情景喜劇只?！扒榫啊彪y產(chǎn)“喜劇”

【影視銳評】

從20世紀(jì)90年代初《我愛我家》播出，情景喜劇在中國已走過30年歲月。然而，相較于最初的佳作頻出、大眾熱議，近年情景喜劇創(chuàng)作呈現(xiàn)總量較少、佳作稀缺、能見度不高的狀態(tài)。身處消費場景多元、審美頻繁迭代的多屏?xí)r代，情景喜劇如何持續(xù)吸引觀眾目光，成為學(xué)界、業(yè)界共同思考的問題。

情景喜劇指發(fā)生在相對固定的情景、特定的社會群體內(nèi)，多個角色間且具有喜劇色彩的系列短劇。它最初發(fā)源于酒吧現(xiàn)場表演，并隨媒介發(fā)展逐步拓展至電視、網(wǎng)絡(luò)等播出渠道，成為世界電視業(yè)黃金檔期播出時長占比最高的類型之一。中國情景喜劇發(fā)軔于20世紀(jì)90年代。當(dāng)時電視業(yè)迅猛發(fā)展，不斷開播的新頻道對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容需求較大?！段覑畚壹摇窇?yīng)運而生，首次將情景喜劇與受國內(nèi)觀眾喜愛的小品、室內(nèi)劇等形式結(jié)合，以獨特的場景、幽默的表達(dá)實現(xiàn)類型移植，讓觀眾耳目一新。進(jìn)入新世紀(jì)，完成本土化試水的情景喜劇進(jìn)入繁榮發(fā)展階段。《外來媳婦本地郎》《東北一家人》等作品立足區(qū)域特色，完成方言劇的差異化探索；《炊事班的故事》將視角從家庭轉(zhuǎn)入職場，展示工作中人與人之間的暖心故事；《武林外傳》用章回體小說的樣式和富有現(xiàn)代意識的人物解構(gòu)傳統(tǒng)武俠世界。之后，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，視頻網(wǎng)站成為重要播出平臺。為吸引網(wǎng)絡(luò)受眾觀看、點評、轉(zhuǎn)發(fā)，《萬萬沒想到》《愛情公寓》等作品選取更具話題度、感官化、青春化的內(nèi)容，提高用戶的參與性和體驗感，以高效便捷的方式為觀眾提供情緒價值和藝術(shù)體驗。

梳理情景喜劇的發(fā)展軌跡，每次類型升級都與傳播媒介的變化相輔相成。然而，近些年，傳播媒介再次發(fā)生改變，短視頻平臺興起，手機(jī)觀看流行，劇集觀看方式分流。遺憾的是，情景喜劇這次卻未能與時俱進(jìn)，及時調(diào)整創(chuàng)新：雖是長視頻，卻多為單元劇形式呈現(xiàn)，集與集之間聯(lián)系不緊密，難以給人帶來酣暢淋漓的沉浸觀感；每個故事相對獨立，一集卻有幾十分鐘，難以滿足用戶碎片化的觀賞需求。部分情景喜劇不僅形式上難以有效對接受眾的新訴求，內(nèi)容上也創(chuàng)新乏力。很多作品仍采取“平衡-打破平衡-重歸平衡”的循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)，情節(jié)較為簡單，缺乏變化和新意，容易讓人審美疲勞。難以靠類型優(yōu)勢和內(nèi)容創(chuàng)新吸引觀眾，一些創(chuàng)作就在制造極致的戲劇效果上做文章。有的給人物貼標(biāo)簽，刻意放大甚至丑化其性格的某種特質(zhì)，比如把活潑愛聊天演繹為貧嘴薄舌，把生活節(jié)儉表現(xiàn)成視財如命，導(dǎo)致人物扁平，不接地氣。有的為了搞笑而搞笑，隨意抄襲網(wǎng)絡(luò)段子，把“沒樂找樂”當(dāng)幽默，把低俗、媚俗當(dāng)通俗，導(dǎo)致情景喜劇只剩“情景”難產(chǎn)“喜劇”，進(jìn)一步消耗了市場信心。貓眼專業(yè)版2023、2024年熱度排名前三十的劇集中，情景喜劇數(shù)量寥寥。

放眼世界，一些國家的情景喜劇雖然也受到了移動互聯(lián)網(wǎng)傳播模式?jīng)_擊，但仍保持著市場熱度。分析其中緣由，與其邊拍邊播的制播模式有關(guān)，即每周推出一集，連續(xù)播出一季，在此期間根據(jù)觀眾的反饋及時調(diào)整劇集走向，收視成績優(yōu)異的作品可播出多季上百集。這樣做不僅可以及時回應(yīng)當(dāng)下時事熱點，探討最新社會話題，也能與受眾深度溝通，密切互動，還能打造IP，發(fā)揮品牌效應(yīng)。

我們不必照搬海外的制播模式，但可以將他們的創(chuàng)作經(jīng)驗與以往我們自己的有益探索結(jié)合起來，提煉適合當(dāng)下中國情景喜劇發(fā)展的思路。首先，創(chuàng)作者要洞察時代新風(fēng)，捕捉社會新變。當(dāng)年《愛情公寓》走紅，就是因為它通過輕松搞笑的劇情引發(fā)輿論對“相親能不能找到真愛”“怎么疏導(dǎo)產(chǎn)前焦慮”“如何應(yīng)對人口老齡化問題”等大眾關(guān)切的新熱點話題的討論。其次，動態(tài)跟蹤受眾的消費習(xí)慣和審美迭代趨勢，并予以積極回應(yīng)。通過短視頻的數(shù)據(jù)分析洞察不同圈層的用戶訴求，然后通過“小逗劇場”“板凳單元”等長視頻網(wǎng)站的專題劇場創(chuàng)新編排、規(guī)模放映，打造差異化的消費場景，及時有效地滿足人們多樣且多變的觀賞需求。再次，與綜藝節(jié)目、線下劇場等合作，打造喜劇IP，推動人才、作品和平臺的價值共創(chuàng)。如《一年一度喜劇大賽》等喜劇綜藝節(jié)目集結(jié)大量線下劇場、影視創(chuàng)作領(lǐng)域的喜劇力量，通過競演打造優(yōu)秀節(jié)目，然后孵化衍生劇集。

總之，身處媒介融合的多屏?xí)r代，情景喜劇應(yīng)打破原本的媒介界限，讓豐富多樣的作品和不同訴求的觀眾精準(zhǔn)匹配，讓創(chuàng)作者和觀看者跨越時空實現(xiàn)情感交互。為實現(xiàn)這個目標(biāo)，創(chuàng)作者應(yīng)鍛造從時代微塵、生活肌理中挖掘故事、提煉笑點的能力，也要提升用創(chuàng)新形式給觀眾制造驚喜、用先進(jìn)理念打造喜劇IP的智慧，讓情景喜劇煥發(fā)新的生機(jī)，成為影視產(chǎn)業(yè)一道獨特的風(fēng)景線。

（作者：樂中保，系華東政法大學(xué)文伯書院副教授）