豫劇之美

□ 李月強

老家河南，我是聽著豫劇長大的。

兒時看戲多是看熱鬧，看戲里的小姐、丫鬟搽胭脂抹粉，穿戴得花花綠綠?？此齻兩彶捷p移，或者扭扭拽拽的樣子，甚是可愛。我愛看長相俊美又英姿颯爽的帥旦、刀馬旦，緊鑼密鼓，聽著就來精神。再看戲里怎么夸張，只幾人即成千軍萬馬，才幾步便跨越萬水千山。

現(xiàn)在的我依然愛看戲，這會兒看戲不再光看熱鬧了。大年初五，電視播出了豫劇《五世請纓》，當我再次看到百歲佘太君身披帥袍、懷抱令旗出場時，鼻子一酸。令公寶刀抬出后，佘太君開口唱道：“年長兒媳八十幾……”只一句令人珠淚翻滾。不出征楊文廣無人解圍，出征吧一群寡婦娘們，最年輕的穆桂英也已五十幾歲。白發(fā)蒼蒼的佘太君，強打精神跨戰(zhàn)馬，身顫手抖。

出征這段戲佘太君情感起伏巨大，心痛、哀傷、無奈，最后她顫抖著身子擺擺手，下令出征。據(jù)說，穆桂英出征西夏時陣亡，西夏人念及她的英名，給她修了墓。

一幕出征戲，看得我心潮澎湃。因此，我特崇拜那些能擔起歷史使命的男人，像班超、霍去病、衛(wèi)青等。

大戲看完了，我又尋思，豫劇誕生時間不長，但它躋身全國五大劇種之列，而且是唯一不靠上面救濟，自食其力的劇種。

看了一個京劇專場——宋派花旦。宋派擅長細節(jié)刻畫人物性格，扈三娘一亮相——驕傲。九尾玄狐一亮相——妖媚。宋派還創(chuàng)造了一個專業(yè)術語——金魚擺尾，用來表現(xiàn)女子的嬌羞或活潑。為什么要用金魚擺尾？孔雀開屏不美麗嗎？孔雀開屏太夸張了。為何不用鳥兒展翅？過了。唯有金魚擺尾最合適，幅度不大不小，步履可緩可急。但是，我在豫劇里也看到了金魚擺尾，比如《拷紅》中聰明伶俐的紅娘出場，比如花將軍在軍帳無人時又變回女兒模樣。

豫劇由河南梆子演變而來。天下梆子大家族，河北梆子、山東梆子、山西梆子，獨河南梆子成為五大劇種之一，成為國家級非物質文化遺產(chǎn)。這說明一點，河南人好學呀，學以致用、學而不厭、學而創(chuàng)新，豫劇的發(fā)揚光大與借鑒接納是分不開的。

這個春天，被河南豫劇院去山東演出的盛況霸屏了。不光山東人喜歡豫劇，山西人、河北人也喜歡，全國人民提起豫劇都不陌生。

大家為什么如此喜歡豫劇呢？一是豫劇扎根土地，念白和唱詞多來自民間，朗朗上口、易懂易學，這就奠定了群眾基礎。二是豫劇唱腔字正腔圓、吐字清晰，情感真摯，共情能力強。三是豫劇的傳播面廣。河南人離開故鄉(xiāng)時沒有行李，唯有鄉(xiāng)音和豫劇。湖北、安徽、河北、山東、遼寧和西安、蘭州、寶雞、成都、徐州等都有正規(guī)的豫劇團。河南人走到哪里，豫劇就走到哪里，有河南人的地方就有豫劇。豫劇天下行，漂洋過海，唱響過悉尼歌劇院，唱響過維也納金色大廳。四是豫劇的故事好，孝、悌、忠、信、禮、義、廉、恥，深入人心。豫劇的傳統(tǒng)劇目《包青天》，包拯為政清廉、執(zhí)法公正。那個欲殺妻滅子的陳駙馬倒在了包拯的鍘刀下，大快人心。豫劇里還有個經(jīng)典劇目《七品芝麻官》，小小的七品芝麻官最后依靠自己的智慧把老誥命收監(jiān)了?！锻婪驙钤?，一個善良的屠夫救下一個書生，書生感激屠夫的救命之恩教其做學問，后來屠夫中了狀元。

人們看了《打金枝》才知道，皇帝家的家務事和自己家一樣難搞。戲里的公主以金枝玉葉自居，不去給公公郭子儀拜壽，駙馬郭曖回宮找公主理論，倆人動了手。公主刁蠻任性，打壞宮燈，又撕龍鳳衣，披頭散發(fā)地跑她爹那里告狀，非要她爹殺了駙馬。這事皇帝出面不合適，國母出面先去勸女兒、再去哄女婿，最后小夫妻和好，歡歡樂樂一家人。老話說家和萬事興，帝王家也是遵循這個理。

再說《三哭殿》，故事也是發(fā)生在帝王家。李世民的外孫秦英失手打死了詹貴妃的爹，按大唐律法，秦英得償命。銀屏公主得知小兒打死國丈，哭著教子的一段甚是感人。銀屏公主綁了秦英去見父親，希望父親念及孩子年幼無知饒他不死。秦英到底該不該殺，能不能殺，大殿上亂成一鍋粥。長孫皇后為了外孫要碰柱死，銀屏公主欲與兒一同刀下亡，詹貴妃哭哭啼啼要削發(fā)為尼。皇帝咋了，皇帝也怕老婆。李世民先安撫詹貴妃，餅畫得可好了，詹貴妃就是不吐口。李世民沒法兒，喚來女兒，讓女兒手捧御酒去哀求詹貴妃。銀屏公主手捧御酒，跪地哀求姨母娘赦免秦英。詹貴妃思前想后，一大段內心獨白，到底赦免了秦英。

這個故事今天看還有很好的教化意義，地位再高、權勢再大，教子不嚴，與民同罪。小兒闖出禍事，銀屏公主不是幫兒掩蓋，而是綁兒領罪，孩子的敬畏心要從小培養(yǎng)。

豫劇中的《花木蘭》《穆桂英掛帥》更是名聲在外，大家為什么如此喜歡花木蘭、穆桂英呢？這兩個劇目講的是家國情懷。每個中華兒女都有一顆赤子之心，沒有國哪有家？當年，常香玉大師全國巡演半年，為抗美援朝的志愿軍捐獻了一架戰(zhàn)斗機，這就是一個中原女子的家國情懷。這架戰(zhàn)斗機后來被命名為“常香玉”號，《花木蘭》家喻戶曉，那是有歷史基礎的。

那時的田野里還沒機械化，都還是人工鋤草，我每天抱著收音機去田野。家鄉(xiāng)是平原，一馬平川，盛夏的田野碧波如海，我像只小蜜蜂一樣飛進了玉米森林里。地塊再寬、再長，不怕，有收音機作伴。河南電臺戲曲廣播欄目，一天到晚播放戲曲。每當播出《花木蘭》或《穆桂英掛帥》時，只要鑼鼓一響，我立時熱血沸騰，渾身充滿力量，仿佛自己就是古時的女將軍、女元帥。于是，我手里的鋤頭變成了大刀、長槍，今天鋤不完這塊地我誓不回家。

一方水土一方人，一方人一方文化，一方文化滋養(yǎng)一方人。河南人愛唱豫劇，笑著唱哭著唱，不哭不笑哼著唱，悲喜憂愁不埋心底。不管日子怎樣，都要唱著過，河南人的樂觀是從土里長出來的。