丁一滕執(zhí)導(dǎo)尋求突破舒適區(qū) 《一日三秋》是平凡人的心靈史詩

2021年，作家劉震云出版新作《一日三秋》，以故鄉(xiāng)延津?yàn)楸尘?，講述了主人公明亮出走又回歸的人生故事。鼓樓西戲劇在成功將《一句頂一萬句》和《我不是潘金蓮》搬上舞臺(tái)之后，又集結(jié)頂尖創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)推出了舞臺(tái)劇《一日三秋》，打造了“劉震云舞臺(tái)三部曲”。

《一日三秋》已入選北京市“大戲看北京”文藝孵化平臺(tái)精品創(chuàng)作項(xiàng)目。該劇在北京建組、排練和預(yù)演之后，于本月啟動(dòng)全國巡演，金秋時(shí)節(jié)將重返北京演出。

　　幽默又魔幻，很有吸引力

曾成功執(zhí)導(dǎo)舞臺(tái)劇《我不是潘金蓮》的青年導(dǎo)演丁一滕，再次結(jié)緣鼓樓西和劉震云，受邀執(zhí)導(dǎo)《一日三秋》。他表示，自己在《一日三秋》剛出版時(shí)就看了小說，非常感興趣：“第一印象是風(fēng)格很鮮明，整體上看還是震云老師的風(fēng)格，但在表現(xiàn)維度上有很大的拓寬。震云老師之前作品大多以現(xiàn)實(shí)主義為基底，而《一日三秋》中的魔幻色彩，很有馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義特性，讓人感覺很驚喜，也特別憧憬把它改編成舞臺(tái)劇會(huì)是什么樣子。”

在丁一滕看來，《一日三秋》多義性、多維度形成的開放性題材，具有很多的可能性，“它的維度很廣，涉及人、鬼、仙、怪、牲畜等各個(gè)維度的探討和轉(zhuǎn)化，這對我來說很有吸引力。”

《一日三秋》中有一個(gè)非常重要的設(shè)定：在延津待了三千年的花二娘喜歡去人的夢中討笑話，若做夢人講出笑話，花二娘便送一個(gè)柿子；若做夢人講不出笑話，便需背著花二娘去喝胡辣湯，而一旦背上花二娘，就會(huì)被花二娘壓死，因?yàn)樗且蛔健?ldquo;笑話”在這里充滿了隱喻，似乎是一種人生態(tài)度——若能笑對人生，就會(huì)找到出路。

丁一滕還特別喜歡書里一句話：“這是本笑書，也是本哭書，歸根結(jié)底，是本血書。”丁一滕說，哭和笑、悲與喜之間的轉(zhuǎn)化，是人生中一以貫之的課題，也是出現(xiàn)在劉震云作品中的一個(gè)共同母題，“就是用一種幽默、荒誕的態(tài)度來面對苦難。”

正式受邀執(zhí)導(dǎo)《一日三秋》，丁一滕把自己喜歡的書中人物都匯聚在舞臺(tái)劇中。“花二娘、櫻桃、孫二貨等角色，我都覺得很有意思。最打動(dòng)我的還是明亮。”丁一滕說，明亮身上呈現(xiàn)出來的時(shí)間感和命運(yùn)感很容易讓人共情，可能每個(gè)人都像明亮一樣，生活中都是雞毛蒜皮的小事，沒什么鴻篇巨制發(fā)生，但他平凡的一生過得還是挺驚心動(dòng)魄的。“所以我感覺這部作品是每一個(gè)平凡人的心靈史詩，每個(gè)人心里頭一輩子的那點(diǎn)事，匯成了這樣的一部戲。”

　　演員的跨界會(huì)帶來很多驚喜

為了創(chuàng)作《一日三秋》，丁一滕和整個(gè)劇組跟隨劉震云遠(yuǎn)赴延津采風(fēng)，還提出了“延津宇宙”的概念。"延津宇宙"并不是指某一個(gè)具體的地點(diǎn)，而是一個(gè)虛擬時(shí)空。它是延津，又不只是延津，每個(gè)角色都被包含在這個(gè)大的框架之下。”丁一滕說。

《一日三秋》陣容強(qiáng)大，匯聚了舞蹈演員唐詩逸，音樂劇演員徐均朔，話劇演員李騰飛、張曄子、李奎，藝術(shù)能人金廣發(fā)，戲曲演員馮田、姜博等不同領(lǐng)域的優(yōu)秀演員。丁一滕認(rèn)為，現(xiàn)在戲劇可能缺少的就是真正從實(shí)際創(chuàng)作層面打破不同門類藝術(shù)的界限，將不同藝術(shù)門類的美學(xué)融合在一起，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和突破。“這種蒙太奇般的組合和碰撞本身就是一種驚喜，創(chuàng)作中也帶給我很多刺激。”

“這些演員都是各自領(lǐng)域很拔尖的人才，他們的跨界會(huì)給作品帶來更多可能性。我們并不是生搬硬套地把他們在自己領(lǐng)域的東西拿過來，讓他們在戲里唱個(gè)歌、跳個(gè)舞，而是大家一起去完成一次剝離，每個(gè)人都會(huì)在其中得到一種蛻變。”丁一滕坦言，自己非常喜歡這樣的跨界合作。

就拿唐詩逸來說，她的舞蹈功底深厚，但這部劇讓她做減法，刨除那些過人的技巧，回歸到最本真的表演狀態(tài)。丁一滕介紹，這也是音樂劇演員徐均朔參與的第一部非音樂劇類型舞臺(tái)劇，“他飾演的少年明亮在表現(xiàn)上也很有難度，我希望能夠幫助他進(jìn)入到角色真實(shí)的內(nèi)心世界。”

還有已經(jīng)和丁一滕合作多次的“老伙伴”金廣發(fā)，“他不愿意重復(fù)熟悉的東西，不愿意落入俗套，所以他在創(chuàng)作陳長杰的時(shí)候，一直在尋找這個(gè)人物的復(fù)雜性。”

　　慢下來，看看窗外的風(fēng)景

《一日三秋》的創(chuàng)作帶給丁一滕很多新的快樂和感受。他坦言，在導(dǎo)演了《我不是潘金蓮》之后，自己進(jìn)入到一種比較安全的舒適狀態(tài)，“這個(gè)時(shí)候就需要一部作品來突破這個(gè)瓶頸，打破自己的安全區(qū)、舒適區(qū)，《一日三秋》就是這樣的作品。”

“戲劇對于我來說到底是什么？它在我人生當(dāng)中占據(jù)著什么樣的位置？它是一時(shí)三刻的？還是一日三秋的？”剛跨過30歲的丁一滕也會(huì)問自己，“這些問題讓我對職業(yè)和人生產(chǎn)生了新的思考。這種思考也來源于這部小說本身以及這部舞臺(tái)劇的創(chuàng)作過程，所以這部戲?qū)ξ液苤匾?rdquo;

丁一滕說，自己現(xiàn)在也沒有最后的答案，從前感覺自己好像每天都在一列飛速向前的高鐵上，而《一日三秋》帶給他的卻是，原來窗外有那么多美麗的風(fēng)景。“之前可能根本沒有時(shí)間顧及，現(xiàn)在的我雖然還在高鐵上，但想要真正欣賞窗外的風(fēng)景，它們對我來說有著很多意義。”記者 王潤