北京曲劇《少年天子》時(shí)隔35年復(fù)排 梅花獎(jiǎng)得主許娣再飾孝莊太后

北京曲劇《少年天子》根據(jù)第3屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、作家凌力的同名小說改編，共分7場，氣勢恢宏，色彩瑰麗。

該作當(dāng)時(shí)上演曾引起轟動(dòng)，當(dāng)年即在北京市青年戲曲演員評獎(jiǎng)?wù){(diào)演中獲“集體獎(jiǎng)”，次年又在北京市新創(chuàng)劇目評獎(jiǎng)演出中獲“演出一等獎(jiǎng)”，被稱為繼《楊乃武與小白菜》和《珍妃淚》之后北京曲劇最具代表性的清裝戲，在文學(xué)劇本、音樂唱腔、舞臺(tái)美術(shù)、導(dǎo)表演等方面促進(jìn)了北京曲劇發(fā)展。

朱紅的宮殿華美森嚴(yán)，天子大婚，舉國同慶，但這樁婚姻暗流洶涌，各方權(quán)勢的角逐與撕扯不止不休。少年皇帝福臨滿心苦悶，才女烏云珠的到來如同一束潔白清朗的月光，照進(jìn)了他陰霾的生命……8月30日、31日，北京市曲劇團(tuán)復(fù)排演出的北京曲劇傳統(tǒng)保留劇目《少年天子》登臺(tái)長安大戲院，青年演員王厚義、李亞橋以及梅花獎(jiǎng)獲得者、著名表演藝術(shù)家許娣等主演以入情入理的動(dòng)人表演，再現(xiàn)了清初那段糾葛在權(quán)力風(fēng)云中的愛情悲劇。

1988年，北京市曲劇團(tuán)創(chuàng)排了大型新編歷史劇《少年天子》。“時(shí)隔35年，為了更加符合當(dāng)代觀眾的審美需求，我們對這次復(fù)排進(jìn)行了全方位的提升，把戲曲與時(shí)尚、把戲曲的寫意和戲劇的寫實(shí)更好融合，添加了更多宮廷劇的符號表征、禮儀展示和舞蹈表演。”北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長崔迪說。在劇情和人物塑造的內(nèi)核上，“如何把‘天子’立住，體現(xiàn)他的勵(lì)精圖治、少年親政、銳意改革，這是新版改編的一個(gè)主要方向。”

“原劇的時(shí)長比較長，這一次，我們做了一定情節(jié)刪減和節(jié)奏調(diào)整，讓人物之間的交集更緊密，邏輯更清晰。”編劇張帆說。1988年原版《少年天子》側(cè)重講述福臨與烏云珠的愛情故事，“復(fù)排更加強(qiáng)化了少年天子的雄心壯志，福臨和烏云珠的唱念交流也避免纏綿在小情小愛上。”

在至關(guān)重要的音樂內(nèi)容上，“我們一定要尊重原作，了解原有的音樂脈絡(luò)，而不是一味推翻再創(chuàng)作。”復(fù)排作曲顧靜媛是《少年天子》原版作曲戴頤生的弟子，她首先拿出大量時(shí)間整理總譜。多年來，《少年天子》沒有再采用現(xiàn)場樂隊(duì)伴奏，很多民族打擊樂部分沒有曲譜記錄，只能靠當(dāng)年參加演出的老藝術(shù)家們現(xiàn)場靈活發(fā)揮。隨著排練推進(jìn)，“我們必須重新核對總譜、分譜的準(zhǔn)確性，同時(shí)考慮與新加部分的融合。”為了表達(dá)出清初歷史背景下宮廷音樂的色彩，顧靜媛增加了馬頭琴、火不思、薩滿鼓等特色樂器，并以薩吾爾登和安代舞的音樂元素為核心進(jìn)行創(chuàng)作。

“作為復(fù)排版《少年天子》的藝術(shù)指導(dǎo)，我特別高興，也感到責(zé)任重大。”許娣說。35年前，她在《少年天子》中飾演孝莊太后，這部戲讓她被發(fā)現(xiàn)、認(rèn)可和關(guān)注；35年后，再回排練場，她仍然記得當(dāng)年余笑予導(dǎo)演提出“無理不服人、無情不動(dòng)人、無技不驚人”的創(chuàng)作理念。時(shí)間磨礪出了她對角色更加精準(zhǔn)的拿捏：孝莊太后既成全了福臨與烏云珠的婚姻，也制造了他們的悲劇，她身上既有封建統(tǒng)治者的專斷無情，也有母親的慈愛與脆弱。許娣深厚的做唱功底更是贏得了滿堂喝彩，比如，在長達(dá)數(shù)分鐘的四板腔“夕陽落”中，她把母親對兒子的擔(dān)憂、太后身居高位的為難等復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致，幾乎每一句唱都會(huì)響起全場的熱烈掌聲。

“和年輕人一起排戲，我能深切感受到他們對曲劇的熱愛和刻苦努力，他們當(dāng)中‘四梁八柱’齊全，一些演員在臺(tái)上已有了好角兒的模樣，只要經(jīng)歷錘煉，不斷精進(jìn)，可以預(yù)見北京曲劇又一個(gè)黃金時(shí)期即將來臨。”許娣說。