《門》 | 臺(tái)上不能僅有形式美
摘要：宦人養(yǎng)女九寶思慕青春，舞臺(tái)上一片傾斜的圓形勾勒出一方池塘，周遭純白寂靜，唯有一雙紅魚相伴攜游…… 《門》無(wú)疑是“出片”的，宣傳階段釋出的劇照，每一張都極為動(dòng)人，而這也是它直接的爭(zhēng)議由來(lái)：被劇照和演員表吸引而來(lái)的觀眾，并未看到一部符合預(yù)期的“舞劇”。
近日，舞劇《門》在國(guó)家大劇院連演三場(chǎng)，上座率相當(dāng)不俗。與此同時(shí)，在社交平臺(tái)上，觀眾的評(píng)價(jià)持續(xù)發(fā)酵——這部作品的優(yōu)點(diǎn)和不足，各自表現(xiàn)得相當(dāng)明顯。
《門》的立意首先值得肯定。這部由西安演藝集團(tuán)出品、西安歌舞劇院演出的作品以唐朝長(zhǎng)安城為背景，以司閽（守門人）為引，從唐代名畫《搗練圖》切入，展開長(zhǎng)安城108坊的眾生畫卷。9個(gè)篇章中分別融入了永興坊、翊善坊、安德坊等坊名，借老尼與宦人、將軍與丑娘、九寶與乞兒、刀客與狂生的感情線索，縮影了盛世之下的世事浮沉與人生百態(tài)。
《門》在燈光、舞美等呈現(xiàn)上的巧思無(wú)可挑剔。高度凝練寫意的舞臺(tái)空間里，大片的色彩、極致的光影常常能帶來(lái)相當(dāng)強(qiáng)悍的沖擊力：《搗練圖》的復(fù)現(xiàn)詩(shī)意美麗；在宦人回憶年少的愛戀時(shí)，象征“青梅”的綠色道具球從舞臺(tái)上方傾落而下；將軍戰(zhàn)死，丑娘破相明志，待嫁的紅妝此刻如同鮮血般刺目。一個(gè)個(gè)飾演將士的舞者緩慢卻步履不停地跳入樂(lè)池，盡顯戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲與殘酷；宦人養(yǎng)女九寶思慕青春，舞臺(tái)上一片傾斜的圓形勾勒出一方池塘，周遭純白寂靜，唯有一雙紅魚相伴攜游……
《門》無(wú)疑是“出片”的，宣傳階段釋出的劇照，每一張都極為動(dòng)人，而這也是它直接的爭(zhēng)議由來(lái)：被劇照和演員表吸引而來(lái)的觀眾，并未看到一部符合預(yù)期的“舞劇”。雖然舞蹈的長(zhǎng)處并非敘事，但在多線交織和切割中，《門》的故事仍然顯得過(guò)于破碎和晦澀。演員們真正起舞的時(shí)間不多，更是讓許多觀眾感到不滿，比如《安德坊·司徒》一章，幾乎只有司徒一角的走位和幾個(gè)非常短小的群舞展現(xiàn)；《崇仁坊·狂生》場(chǎng)面熱烈，但大部分時(shí)間，演員們似乎都在忙著繞著舞臺(tái)跑圈；直到《懷貞坊·九寶》一章，飾演一雙紅魚的李艷超、門大成終于帶來(lái)了一段雙人舞，而這已經(jīng)是全劇的倒數(shù)第二個(gè)篇章。
簡(jiǎn)單和時(shí)常有雷同感的編舞，也許是“偷懶”，也許是想掩蓋部分演員的功底不足。核心內(nèi)容的缺失，讓《門》時(shí)?？雌饋?lái)更像一場(chǎng)舞臺(tái)上的“秀”和“展”，對(duì)郝若琦、李艷超等極具實(shí)力的舞者來(lái)說(shuō)，也是一次令人惋惜的大材小用。如今，見多識(shí)廣的觀眾并不好“騙”，《門》得到的兩極分化的評(píng)價(jià)像是一個(gè)提醒——近年來(lái)，舞劇大受市場(chǎng)追捧，但僅靠漂亮的劇照、亮眼的演員陣容打出名聲、賣出票房，就是一部作品的全部嗎？若是效仿者越來(lái)越多，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，舞劇好不容易得到的熱度和關(guān)注，也許會(huì)受到傷害。（文\記者 高 倩）
責(zé)任編輯：付 琳
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