現(xiàn)代越劇《綠水青山》唱響國話，何以贏得滿堂彩？

中新網(wǎng)北京4月9日電 (劉 越)“詩情畫意江南岸，澤被子孫是青山。但有如此綠水青山，何愁不是金山銀山……”4月8日晚，一曲清新悠揚的小調(diào)響徹中國國家話劇院。伴隨著觀眾雷鳴般的掌聲，越劇現(xiàn)代戲《綠水青山》首次晉京演出圓滿落下帷幕。

《綠水青山》由浙江省麗水市委宣傳部、浙江小百花越劇院共同出品。“省地合作”的模式下，“雙向奔赴”的背景中，一條傳統(tǒng)劇種的現(xiàn)代探索之路緩緩開啟，一場靈秀之地的生態(tài)蝶變之旅也逐漸展現(xiàn)……

傳統(tǒng)劇種的華麗轉(zhuǎn)身 傳承和發(fā)展是關(guān)鍵

《綠水青山》以“生態(tài)保護(hù)”為主題。男主角方宏坤在暴雨之夜開閘排污，岳父肖春旺冒險關(guān)閘失足落水。得知真相后，肖美云變賣家產(chǎn)替前夫方宏坤還債，修復(fù)家鄉(xiāng)生態(tài)，帶領(lǐng)村民脫貧致富。

作為擁有近百年歷史的中國第二大劇種，傳統(tǒng)越劇多以“才子佳人”題材為主，且長于抒情。如此極具江南靈秀之氣的地方劇種，如何與“生態(tài)保護(hù)”的主旋律大題材相結(jié)合？《綠水青山》給出了自己的答案——在傳承中實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。

首先，《綠水青山》保留了越劇“劇情完整、表達(dá)細(xì)膩、一波三折”的特色基礎(chǔ)，從一個家庭的命運為切入口，以小見大、觀照現(xiàn)實，兼顧了修復(fù)生態(tài)環(huán)境的故事主線和人物的懺悔與救贖。

同時，主創(chuàng)團(tuán)隊設(shè)置了多處劇情轉(zhuǎn)折點，使得故事發(fā)展更為跌宕起伏，如村口的一場群戲：電鍍廠關(guān)停，眾人指責(zé)女主肖美云一家禍害全村；在矛盾和糾紛中，肖美云提出發(fā)放賠償金，并呼吁青蓮村要“發(fā)展旅游，民宿開張，有機(jī)農(nóng)產(chǎn)，興起電商”；正當(dāng)眾人歡欣鼓舞之時，肖美云父親遺體被找到的消息傳來。短短一出戲，一波三折，氣氛由喜轉(zhuǎn)悲，扣人心弦。

其次，《綠水青山》設(shè)計了許多越劇的核心唱腔，韻味濃厚，吐字清晰自然，唱法委婉清麗悅耳豐滿。飾演男主方宏坤的華渭強(qiáng)在戲中表演了一出十分經(jīng)典的尹派“叫頭”，轉(zhuǎn)腔豐富，行腔流暢，拖腔婉轉(zhuǎn)，霎時間贏得滿堂彩。

在浙江小百花越劇院院長、《綠水青山》主演王濱梅看來，這出越劇現(xiàn)代戲融合了“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”兩大特點，其中，舞臺舞美的巧妙設(shè)計是重中之重：“整個舞臺的呈現(xiàn)會帶給觀眾3D環(huán)繞的感覺，一走進(jìn)劇場就像走進(jìn)了綠水青山中，身臨其境。”

《綠水青山》全劇共六幕，時長140分鐘，舞美設(shè)計宏大又不失細(xì)膩。從自動升降的舞臺到璀璨絢麗的燈光，從配合情節(jié)瞬息萬變的背板到不同場景下人物的各色服裝，《綠水青山》巧妙運用了音樂、美術(shù)、燈光等藝術(shù)樣式，配合多媒體設(shè)計等表現(xiàn)手段，將情節(jié)與情境融為一體。

開幕的“開閘放水”一折，半透明的帷幕上映著奔騰的江水，配合咆哮怒號的音樂，給觀眾以撲面而來的震撼感。此前從未觀看過越劇的觀眾蔡芳芳被這場表演深深折服：“我第一次看越劇，覺得很震撼。舞美燈光大氣磅礴，音樂也特別提振士氣，剛剛看哭了好幾次。”

“把傳統(tǒng)戲劇做成一個主旋律的重大主題，還是蠻有價值的，既弘揚了傳統(tǒng)文化，又把主題充分展現(xiàn)出來，很能打動人心。”

越劇走向“現(xiàn)代化” 唱腔必須有變化

“卻落得一朝離散恨難消，三年監(jiān)獄尚能熬，最難一生是心勞……”不少觀眾對劇中方宏坤與肖美云的一場探監(jiān)戲印象深刻。為了適應(yīng)廣大觀眾的審美需求，《綠水青山》將念白和唱詞相結(jié)合，節(jié)奏張弛有度，同時在唱腔設(shè)計上也有新突破。

“《綠水青山》作為一部現(xiàn)實題材作品，傳統(tǒng)越劇的老腔老調(diào)，并不適合越劇現(xiàn)代戲的音樂表達(dá)。”負(fù)責(zé)該劇作曲之一的劉建寬認(rèn)為，在越劇音樂的創(chuàng)作上求“新”，將越劇傳統(tǒng)音樂，運用音樂劇和歌劇等現(xiàn)代作曲技法給予創(chuàng)新，在保留越劇唱腔韻味的同時，才能使《綠水青山》的唱腔和旋律更加動人、動情。

“我們在表演當(dāng)中，其實吸收了很多其他劇種的特點。在人物的塑造上更往內(nèi)心深處去走，更生活更接地氣，讓老百姓覺得更可信。”王濱梅飾演的“肖美云”是一名外柔內(nèi)剛的奇女子，談及表演時她直言：“我們在臺上表演了兩次五重唱，在以往傳統(tǒng)的戲曲當(dāng)中是很少見的。還有最后的高潮部分，肖美云的唱腔中有一些高腔突破了以往傳統(tǒng)的旋律。”

突破傳統(tǒng)成功與否，需要觀眾來評判。演出中不時響起的掌聲是答案，演出結(jié)束后觀眾的評價亦是答案。觀眾王連文是越劇“老票友”，對于融入了諸多現(xiàn)代元素的《綠水青山》，他給予了極高的評價。

“越劇在新的時代條件下體現(xiàn)出它靚麗、時尚的一面，我反而覺得耳目一新。”王連文說：“我覺得這個劇體現(xiàn)了親情、愛情、鄉(xiāng)情，還有家國情的同頻共振。我也觀察到了旁邊一些觀眾的反應(yīng)，好多人都熱淚盈眶，這也說明了以越劇來演繹現(xiàn)實題材能打動觀眾，也能改變一些人對于越劇傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)識。”

“我相信像這樣的劇會越來越有市場，而且在這個過程中，越劇也能真正地發(fā)揚光大，吸引更多觀眾走進(jìn)劇場，享受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。”

以越音唱響浙江麗水之美

一群戴紅帽子、圍紅毛巾的年輕人跳起“分紅舞”：家家戶戶是股東，除夕之夜來分紅”；四個少女拉二胡，哼起江南小調(diào)：家家民宿來開張，山珍土菜任品嘗；一群年輕人念起打油詩：山泉甜、香菇鮮，這里的空氣最值錢……《綠水青山》中別具一格的開場表演令人耳目一新，各種取材于浙江省麗水市的“麗水元素”也頗具創(chuàng)意。

甌江、古堰畫鄉(xiāng)、松陽民宿、云和梯田；云和雪梨、縉云燒餅、縉云爽面、慶元香菇……包含美景美食、特色舞蹈等在內(nèi)的“麗水元素”，恰到好處地融入《綠水青山》的道具、服飾、舞臺、舞美、山水造型中，藝術(shù)化呈現(xiàn)麗水之美。

一方水土，孕育一方文化。麗水是浙江省歷史文化名城、中國地級市第一個民間藝術(shù)之鄉(xiāng)，歷史文化遺存豐富，攝影文化、華僑文化、石雕文化、黃帝文化、湯顯祖文化等一批特色文化品牌聲名遠(yuǎn)揚，劍瓷、石雕、木玩、攝影等文化產(chǎn)業(yè)高歌猛進(jìn)……

越劇現(xiàn)代戲《綠水青山》把麗水創(chuàng)新實踐“綠水青山就是金山銀山”理念的印跡與藝術(shù)有機(jī)地融為一體，充分展現(xiàn)了麗水的人文歷史與生態(tài)底蘊。

“秀山麗水給我們提供了豐富的創(chuàng)作素材和視覺沖擊，舞臺上我們在尾聲進(jìn)行了再創(chuàng)作，把綠水青山帶來的視覺震撼進(jìn)行了戲劇表達(dá)。我們不僅要呈現(xiàn)自然界的好風(fēng)光，更要呈現(xiàn)人們心靈的綠水青山。”導(dǎo)演楊小青說。

“越劇現(xiàn)代戲《綠水青山》晉京演出，是中國戲劇界和浙江文藝界一件大事，這是新時代越劇藝術(shù)發(fā)展的重要收獲。”擔(dān)任《綠水青山》藝術(shù)指導(dǎo)的國家一級編劇程蔚東表示，把麗水生態(tài)環(huán)境藝術(shù)化、美好生活舞臺化，將是一次傳統(tǒng)文化“破圈”傳播的成功案例。

“希望觀眾走進(jìn)劇場后，對‘綠水青山’產(chǎn)生新的理解。”王濱梅表示，多年來，麗水把“綠水青山就是金山銀山”理念貫徹到經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展全過程和各領(lǐng)域，并取得了顯著成效。“我們有責(zé)任用戲曲的語匯傳播和貫徹好‘綠水青山就是金山銀山’理念，助推生態(tài)文明建設(shè)，更是一種發(fā)自內(nèi)心深處的演繹。”

祖籍浙江的軍旅作家王秋燕在觀看完演出之后深受感動：“我見證了我們浙江麗水鄉(xiāng)村振興的每一步，每次回去都覺得洗滌心靈。麗水能精心打造出這么一臺好戲，我真的很高興，我為麗水驕傲。”(完)