有聊｜韓東君：別管那些“熱鬧”，演員要有生活

中新網(wǎng)北京3月8日電(劉越)對于大部分觀眾來說，“韓東君”這個名字最早被大量提及，還是2015年《無心法師》播出期間。“百年輪回世事遷，我以我血鎮(zhèn)妖魔”，那位劍眉星目，“不老不死”的捉妖師無心當年可是無數(shù)觀眾心頭的“白月光”。

日前，由劉家成執(zhí)導、王之理編劇的年代劇《情滿九道彎》收官。劇中豪邁爽朗的男主角“楊樹茂”令不少觀眾眼前一亮，隨著韓東君哭戲、臺詞、爆發(fā)戲等關鍵詞的鋪開，飾演“楊樹茂”的韓東君也向大家展現(xiàn)了他作為演員更多的可能性。

東北小伙 如何演出北京胡同年代味兒？

《情滿九道彎》以上世紀七八十年代為背景，講述了從小一起在胡同里長大的楊樹茂、葉菲、史小娜、趙亞靜之間的愛恨糾葛，以人物的成長經(jīng)歷來體現(xiàn)中華大地自改革開放以來跨越近三十年風云際會的歷史變遷。

楊樹茂，典型老北京家庭出來的孩子，心眼直，講義氣，幫人平事能搭上自己，得了一個“傻茂”的諢名。

“傻茂總犯錯，但這個錯不是真正意義的錯誤，他是總給人打抱不平，幫著平事，然后付醫(yī)藥費什么的。難怪一上來哥哥姐姐就總說他，所以說他傻就是傻在這。”提起前期的楊樹茂，韓東君樂不可支：“動不動不服就干，動不動就摔。兩個人切磋的方式就是摔跤，你不服來咱摔一下，看誰把誰摔服了，不服就再摔，其實也是一個時代的體現(xiàn)。”

人生總有許許多多的彎彎繞繞。在《情滿九道彎》中，楊樹茂經(jīng)歷了跌宕起伏的“九道彎”：從插隊知青到返城進廠，從放棄鐵飯碗到去廣州打拼，從業(yè)務風生水起到破產資金凍結，從落魄失意到東山再起……正如韓東君所說，這是一個成長型的角色。

“我覺得這就是改革開放下小人物的成長故事。他從一個只會往前沖的胡同小伙愣頭青，到慢慢地打開了眼界之后，開始自己做老板。包括后期選擇隱退，把事業(yè)交給愛人去打理，自己在后面出謀劃策，是有一個轉變的。”

可想而知，楊樹茂這個角色不好演。要跨越人物大起大落的幾十年，要把握好特殊年代下的分寸感。哪有這么多嚴絲合縫的“天選XXX”？編劇構筑角色，演員讀懂人物，那些時代、地域和人生經(jīng)歷共同搭建出的壁壘，需要演員去自我克服。對此，韓東君有自己的七字真言：真聽真看真感受。

在前期展開案頭工作時，韓東君的父母被他“抓了壯丁”：“我父母也是60后，就向他們打聽那個年代下人的一個思維模式和處事方式，那個時候的年輕人更單純一些。”

《情滿九道彎》是一部典型的京味劇，主角楊樹茂在北京胡同里土生土長，而韓東君是地地道道的哈爾濱爺們——東北話里直白的“干哈呢”，到了北京就成了稍顯促狹的“嘛呢”。為了練就一口京片子，韓東君下了不少努力，對“局氣”“瓷器”“且著呢”這類俚語如數(shù)家珍。

“局氣，就非常夠意思，‘老轉這人夠局氣’；瓷器，意思就是我跟你關系特好，但是基本不這么說，‘老轉我鐵瓷’，會這么說；且著呢，就是早著，還沒時候。‘這錢什么時候能回來，甭提了，且著呢’。”

“北京人也是各種各樣的，要去了解像楊樹茂這一類北京人的生活方式。首先他是工人家庭，父母好多孩子，他就是老小。他這種胡同孩子說話的語調會更加有特點，包括有的時候輕重音會帶過，用比較悠哉的方式說話，‘今兒這天不錯’。”

“第一是借鑒，第二是自己了解一下那個時代下的人物都是什么樣，再一個，還是更多地去相信導演。結合資料，想象力，劇本，去演繹人物。”

臺前磨出來的戲 幕后學出來的角兒

《情滿九道彎》的題眼在“情”，親情、愛情、友情交織成人生的彎彎繞繞。其中，楊樹茂和女主角葉菲的修成正果讓人津津樂道。劇中，葉菲是楊樹茂青梅竹馬的小姐姐，也是在他落魄時愿意回過頭來雪中送炭的愛人。而戲外，韓東君對演員熱依扎的耿直評價則讓人忍俊不禁。

“您覺得熱依扎是一個什么樣的演員？”

“這還用我說嗎？人家都拿獎了，大家都非常清楚了，就是非常好的演員。如果有機會我還想跟熱依扎一起演戲，大家相處、搭檔、配合得都很愉快，我不知道她是不是這么想的，回頭你幫我問問她。”

和劇中不同，生活中熱依扎有點慢熱，并非韓東君這樣的陽光健談型選手：“我記得剛開始不太熟的時候，她就完全不怎么講話，熟了之后也會跟你開開玩笑什么的，但是我覺得她很知性，很善解人意。”

“我們每場戲都會聊一小會兒。大家其實都是有備而來，但還會再磨一磨聊一聊。因為有的時候聊不好，這事過不去，你心里有一個想不通的事兒，其實是挺難去呈現(xiàn)出一個好的效果的。大家都找到一個平衡點，不然有一個人舒服，有一人特別不舒服，就沒法弄這事。”

比起和熱依扎的自在相處，面對戲內是“楊父楊母”，戲外是“師哥師姐”的老戲骨畢彥君和薩日娜，韓東君把自己身上的弦兒緊了又緊：“壓力肯定會有，因為他們都是實打實的非常棒的，可以稱之為藝術家的演員了。”

“薩老師畢老師演我爸爸媽媽，又是我的大師哥大師姐，我們仨都是上海戲劇學院畢業(yè)的。我不僅僅是作為搭檔去跟他們演戲，更多的是作為一個學生去看看前輩演員是怎么演戲，怎么在劇組里生活的，這也是值得我們晚輩演員去學習的。”

秉持著“學到就是賺到”的理念，沒戲的時候，韓東君就蹲在監(jiān)視器前，觀察兩位老師在演戲過程中的投入和專注，以及對細節(jié)的把握：“其實楊父楊母的角色特別不好演，稍微有一點偏差，就會讓人極其反感。但是他們又能打配合，詮釋得很有趣味性，讓人覺得這兩個父母也很可愛，這種度很難把握，其實很不好演。”

“畢老師薩老師演戲就很自然，好像不是(刻意)在演。我覺得演戲的最高境界就是不演，不是演出來的，是自然流露出來的，這也是我一直在追求的一個方式。”

戲比天大 演戲需要邁出舒適圈

《情滿九道彎》播出后，韓東君的臺詞得到了不少觀眾的“地道”認可，不過也有追劇黨給他提了建議，對此他也虛心接受：“我看有人說北京人說話快歸快，也沒有吐字不清，可能是我學的不到位，沒關系，都是經(jīng)歷和學習的過程。”

無論是磨出來的臺詞，還是人物的復雜層次，越級挑戰(zhàn)的結果需要交給觀眾評價。韓東君的性格和楊樹茂部分相似：敢而不莽，將一切看作曲折上升的路途，有大膽嘗試不怕失敗的勇氣。

“如果最后呈現(xiàn)得不好，其實我也不怕，因為演戲這個東西就是一個日積月累的事。我敢于邁出舒適圈，我敢于去挑戰(zhàn)不太擅長的東西，我要去積累我的演藝生涯，我的演藝經(jīng)驗，所以哪能說所有東西都是好的，我們也要在失敗中吸取教訓。”

誠然，無論是搭檔飛天視后熱依扎，還是對戲兩位實力派，韓東君總有一種遇強則強的信念感。在一如既往的挑戰(zhàn)欲中，他一次次進入自己心有所屬的光影世界，渴望被壓力這把磨刀石磨礪出鋒利的兵鋒。

“我肯定有壓力，但是我不害怕，這是一個難得的演藝經(jīng)歷。能跟這樣的導演，這樣的前輩演員去合作，是我的榮幸。我們這些年輕演員都是奔著演好戲去的，在這樣的組里是我的運氣。”

能和一群把心思都花在劇本上，“戲比天大”的人共事，確實是演員的幸運。韓東君他直言：“我不怎么營業(yè)，我的公司包括關注我的朋友們也很愁，你不營業(yè)，你看人家都干嘛，我管你干嘛，跟我沒關系，我做好自己就完了，還是要有生活。”

“我真的做不來，我也沒那個思維。我能做好的就是盡力把戲演好。”對于韓東君來說，那些外界“看個熱鬧”的事絕不能影響自己前進的步調：“我并沒有多大的設計，想著要怎么樣能讓自己更知名。順其自然，一步一步走好，不讓每一個信任我的人失望。”

“對我來說，喜歡演戲這件事從來沒變過。我認為每一部戲都要給大家?guī)碇档萌ニ伎嫉臇|西。”(完)