《中國奇譚》：小豬妖是我們每一個(gè)

 吳燏函

上海美術(shù)電影制片廠和bilibili聯(lián)合出品的動(dòng)畫短片集《中國奇譚》，一經(jīng)上線，便引發(fā)強(qiáng)烈反響。目前僅更新兩集，該作在豆瓣便獲得了高達(dá)9.6的極佳評(píng)價(jià)。作為致敬中國動(dòng)畫誕生100周年的作品，該作既傳承了上美影《大鬧天宮》《天書奇譚》《黑貓警長》等諸多經(jīng)典佳作的“韻”與“魂”，同時(shí)又展現(xiàn)了當(dāng)代中國動(dòng)畫年輕一代創(chuàng)作者的思考和創(chuàng)新。

劇中有三個(gè)諷刺職場(chǎng)上“上面拍腦門，下面跑斷腿”“外行指導(dǎo)內(nèi)行”等現(xiàn)象的情節(jié)設(shè)置，也正因此引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。第一個(gè)造箭，是挑戰(zhàn)權(quán)威，然后被無情否掉，這是職場(chǎng)上所謂的“正確”不重要，重要的是“服從”；第二個(gè)刷鍋，是從精神折磨，走到了肉體折磨；第三個(gè)是領(lǐng)導(dǎo)突然改方案，毫不關(guān)心底層小人物的壓力，和這件事客觀上的難度。

其實(shí)，光借用中國傳統(tǒng)神話的文化資源是不夠的，要真正創(chuàng)作出有中國氣派的中國動(dòng)畫，作品的精神內(nèi)核里就不能沒有“中國魂”。這恰恰是《中國奇譚》為人稱道的可貴之處。《中國奇譚》第一集《小妖怪的夏天》作為系列開篇，是一部根植于大眾熟知的《西游記》文本，卻采用了小人物敘事視角的有趣作品，播出后引起熱議。劇中作為底層小妖的“小豬妖”，被眾多觀眾真情實(shí)感地代入了身為“打工人”的自己，紛紛自嘲道：“小時(shí)候以為自己會(huì)變成齊天大圣，其實(shí)是個(gè)連大王都接觸不到的小妖怪。”可見，《中國奇譚》是傳統(tǒng)的，更是現(xiàn)代的，不僅擁有深刻意蘊(yùn)，還可以在互聯(lián)網(wǎng)語境下得到多元的解讀。

講好的中國故事，是可以講給世界的故事。上海美術(shù)電影制片廠曾為無數(shù)中國觀眾帶來許多經(jīng)典的動(dòng)畫作品和藝術(shù)形象，正如其一直秉持的創(chuàng)作理念所言，“不模仿別人，不重復(fù)自己”，既堅(jiān)持中國的，又創(chuàng)造世界的，才能在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上推陳出新、與時(shí)俱進(jìn)。這也正是《中國奇譚》給我們帶來的啟示。