透視中國(guó)工業(yè)題材劇“破圈”方法論

艾志杰

在《大博弈》播出之前，既有同為周梅森擔(dān)任編劇的《人間正道》《絕對(duì)權(quán)力》《人民的名義》等作品廣受好評(píng)，亦有央視熱播的《共和國(guó)血脈》《火紅年華》《麓山之歌》等工業(yè)題材劇珠玉在前，那么，這部展現(xiàn)中國(guó)重型汽車制造企業(yè)改革史的劇集，如何在敘事結(jié)構(gòu)、精神內(nèi)涵以及藝術(shù)創(chuàng)新等方面繼續(xù)深耕？它又為中國(guó)工業(yè)題材劇提供了哪些“破圈”方法論？

群戲結(jié)構(gòu)與資本角逐，再現(xiàn)中國(guó)制造業(yè)史詩(shī)

周梅森擅長(zhǎng)以“群戲”結(jié)構(gòu)作品，尤以男性群像塑造見(jiàn)長(zhǎng)。與《絕對(duì)權(quán)力》《突圍》等一脈相承，《大博弈》在中國(guó)制造的典型環(huán)境中塑造典型人物。孫和平韜光養(yǎng)晦、開拓創(chuàng)新，接手北方機(jī)械廠，從“末代廠長(zhǎng)”一躍成為上市企業(yè)董事長(zhǎng)；劉必定圓滑世故、擅用資本，創(chuàng)立宏遠(yuǎn)集團(tuán)，在商海中命運(yùn)浮沉；楊柳胸有成竹、深諳權(quán)謀，帶領(lǐng)漢重集團(tuán)，立志打造世界一流的重汽整裝企業(yè)。昔日校園的“漢大三杰”相互合作與競(jìng)爭(zhēng)，深入呈現(xiàn)國(guó)企、民企、混合制企業(yè)三足鼎立之勢(shì)，細(xì)膩描繪中國(guó)制造業(yè)鳳凰涅槃、走向世界的恢弘史詩(shī)。

“戲劇三角結(jié)構(gòu)”的男性群戲引人入勝，讓觀眾看到中國(guó)制造業(yè)艱難崛起的中堅(jiān)力量，而劇中的女性群像也不失為企業(yè)改革的一抹亮色，為男性敘事增添柔韌性與靈動(dòng)感。錢萍被楊柳安排在孫和平身邊擔(dān)任董事長(zhǎng)秘書，有底線且堅(jiān)守初心；祁小華沉醉于劉必定的商業(yè)帝國(guó)，看似“訓(xùn)夫有道”實(shí)則“鸞鳳分飛”；秦心亭經(jīng)營(yíng)信托公司，在利益面前可以無(wú)視與楊柳的夫妻情感。圍繞“漢大三杰”之間的友情與博弈，《大博弈》通過(guò)塑造三位性格不同、生活方式各異的女性形象，強(qiáng)化群戲結(jié)構(gòu)的延展性，增加劇集的吸睛看點(diǎn)。

劇集的群戲結(jié)構(gòu)入情入理，塑造的人物肌理纖毫畢現(xiàn)，《大博弈》的獨(dú)特之處，是以資本市場(chǎng)的角逐串聯(lián)人物群像，每個(gè)重要人物都在風(fēng)云變幻的資本市場(chǎng)中發(fā)揮核心功能，展現(xiàn)大時(shí)代中有理想、有抱負(fù)的微小個(gè)體，刻畫資本沖擊下民族企業(yè)家的突圍與不易。在爭(zhēng)奪劉必定宏遠(yuǎn)集團(tuán)紅星股份的“大博弈”中，漢重集團(tuán)的楊柳、北方機(jī)械的孫和平以及華爾街大鱷簡(jiǎn)杰克都參與其中。孫和平瞞著楊柳暗中與劉必定建立盟友關(guān)系，楊柳慫恿錢萍監(jiān)視孫和平的異常舉動(dòng)，祁小華因私自挪用四億保證金而大量拋售股票，秦心亭發(fā)現(xiàn)劉必定資金鏈斷裂后，讓法院查封其十億財(cái)產(chǎn)，錢萍幫助孫和平與紅星重汽老總?cè)窝影步⒙?lián)系。這場(chǎng)重要的資本角逐可謂是全劇的亮點(diǎn)，“漢大三杰”以及與他們有密切關(guān)系的女性形象紛紛發(fā)揮個(gè)人潛能，在風(fēng)云變幻的資本市場(chǎng)起到關(guān)鍵作用，全劇情節(jié)密集緊湊，劇情升級(jí)反轉(zhuǎn)，結(jié)局出乎意料，再現(xiàn)中國(guó)制造業(yè)于困境中昂首向前的非凡史詩(shī)。

理性敘述與情感召喚，凸顯改革故事精神內(nèi)核

周梅森一以貫之地用現(xiàn)實(shí)主義和專業(yè)視角講述中國(guó)故事，以此增強(qiáng)中國(guó)故事的說(shuō)服力?！洞蟛┺摹芬砸环N理性敘述改革浪潮中的工業(yè)故事，傳達(dá)創(chuàng)新、開拓、奮斗精神。這種“理性敘述”集中表現(xiàn)為直面企業(yè)改革的種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，為觀眾揭開鮮為人知的歷史記憶。劇集伊始，孫和平臨危受命接手北方機(jī)械廠，他提出“精兵簡(jiǎn)政”“股份制改革”“企業(yè)兼并”等一系列國(guó)企改革措施，僅僅用三年時(shí)間，將一個(gè)瀕臨破產(chǎn)的國(guó)企，帶到在香港完成上市。企業(yè)家在改革浪潮中面臨的困境與挑戰(zhàn)，順應(yīng)時(shí)代變化尋求出路的氣魄與初心，都具象化為國(guó)企轉(zhuǎn)型升級(jí)中的重要?dú)v史事件，讓觀眾在理性的歷史敘述中獲得真切體認(rèn)。

這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題極為深刻地觸及國(guó)企改革的痛點(diǎn)和難點(diǎn)。“精兵簡(jiǎn)政”是為了給企業(yè)減負(fù)，需要杜絕員工“一切由工廠買單”的無(wú)節(jié)制行為，這是一種生活生產(chǎn)模式的革新；“股份制改革”是為了掌握主動(dòng)權(quán)和選擇權(quán)，需要干部群眾自掏腰包投資購(gòu)股，這是一種投資方式的革新；“企業(yè)兼并”是為了盤活資金鏈，需要北機(jī)廠管理層克服“百年老廠”的優(yōu)越意識(shí)，這是一種思想意識(shí)的革新。孫和平在群眾、干部、領(lǐng)導(dǎo)之間一直做好溝通工作、運(yùn)籌帷幄，翻開國(guó)企改革的新篇章，凸顯改革故事中敢闖敢拼、革故鼎新的精神內(nèi)核。

“理性敘述”提高劇集的專業(yè)性和認(rèn)可度，“情感召喚”則為作品注入靈魂和代入感，這也是周梅森在創(chuàng)作談中提及“觀看我的劇，既沒(méi)有門檻，也有門檻”的原因之一?！洞蟛┺摹分腥宋飶?fù)雜的親情、愛(ài)情、同窗情等，形成微縮的社會(huì)關(guān)系圖譜，展露復(fù)雜的人物內(nèi)心世界。從敘事結(jié)構(gòu)上看，與《突圍》相似，《大博弈》也是典型的“三角結(jié)構(gòu)”,并且真正算得上是相互博弈。他們師從北機(jī)廠錢建國(guó)書記，既是同門關(guān)系，又是漢大的老同學(xué)關(guān)系，更是商戰(zhàn)中的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。楊柳幫助孫和平注入資金重振北方機(jī)械廠，是基于大學(xué)同學(xué)關(guān)系的“雪中送炭”，也是想利用北方機(jī)械廠的上市名額，為漢重集團(tuán)“保駕護(hù)航”；劉必定的宏遠(yuǎn)集團(tuán)出現(xiàn)危機(jī)，孫和平想要借機(jī)收購(gòu)紅星重汽，楊柳一直尋找機(jī)會(huì)瓦解孫和平和劉必定的同盟，最終以制約孫和平的方式維護(hù)漢重集團(tuán)的利益。可見(jiàn)，“漢大三杰”在情誼面前維護(hù)利益，在利益面前抽離情感。劇集在生動(dòng)展開博弈過(guò)程中注入絲絲入扣的情感線索，并與國(guó)企改革的主題緊密聯(lián)系，這無(wú)疑強(qiáng)化了作品的情感召喚能力。

現(xiàn)實(shí)主義與戲劇沖突，開拓工業(yè)題材新視界

從題材譜系來(lái)看，《大博弈》與《麓山之歌》《奔騰年代》《大江大河》《火紅年華》《硬核時(shí)代》等作品同屬于工業(yè)題材劇，真實(shí)再現(xiàn)新時(shí)代的中國(guó)工業(yè)故事。《麓山之歌》以長(zhǎng)沙三一重工為原型，展現(xiàn)黨的十八大以來(lái)中國(guó)重工業(yè)的發(fā)展歷程；《火紅年華》以國(guó)家“三線建設(shè)”為背景，重溫中國(guó)109冶金建設(shè)公司建設(shè)者的“三線精神”；《硬核時(shí)代》以中國(guó)三代核電技術(shù)“華龍一號(hào)”的誕生為素材，書寫兩代中國(guó)核工業(yè)人自強(qiáng)不息的奮斗精神?？梢?jiàn)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作日漸成為工業(yè)題材劇的藝術(shù)范式與品質(zhì)保證。

與幾部作品不同的是，該劇在題材上創(chuàng)造性地選擇改革開放進(jìn)入加速期的制造業(yè)和企業(yè)家，巧妙設(shè)計(jì)北方機(jī)械廠絕處逢生、宏遠(yuǎn)集團(tuán)的資本角逐以及北方機(jī)械廠的最終歸屬等一系列博弈情節(jié)，節(jié)奏緊湊、懸念叢生。同時(shí)，這也與中國(guó)國(guó)企改革所經(jīng)歷的機(jī)制創(chuàng)新、制度創(chuàng)新與體制創(chuàng)新等歷史進(jìn)程基本吻合，大大增強(qiáng)作品的現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)感，讓觀眾獲得壯闊的史詩(shī)感與切身的體驗(yàn)感。

當(dāng)然，《大博弈》也注重現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法與戲劇性的藝術(shù)想象相結(jié)合，在“虛實(shí)相生”的審美創(chuàng)造中開拓工業(yè)題材劇創(chuàng)新視界。該劇在戲劇矛盾沖突上下足了功夫：孫和平身上的“攻”與“守”，他在北機(jī)廠患有“資金饑渴癥”時(shí)四處籌錢，在北機(jī)廠的關(guān)鍵資金可能被漢重集團(tuán)挪用時(shí)假裝順從；錢萍身上的“道”與“義”，她在孫和平與楊柳的博弈中徘徊游弋，一邊是受楊柳之托的重壓，另一邊是守住北機(jī)廠公章的重任，觀眾在她的抉擇中感受人性的力量。在種種博弈的假定性情境中，該劇透視不同人物的真實(shí)心理，展示人物的復(fù)雜性與多變性，從而提高作品的藝術(shù)品位和審美旨趣。

該劇也仍有可以提高的空間，如祁小華鏡頭中不合時(shí)宜的濾鏡造成畫質(zhì)不統(tǒng)一，劉必定破產(chǎn)后較多的感情戲有影響“商戰(zhàn)敘事”之嫌等。但平心而論，《大博弈》以群戲結(jié)構(gòu)與資本角逐、理性敘述與情感召喚、現(xiàn)實(shí)主義與戲劇性并重的多元視角，透視中國(guó)工業(yè)題材劇的“破圈”密碼，讓砥礪奮進(jìn)的“中國(guó)制造”故事成為熒屏的“新主流”。

（作者為蘇州科技大學(xué)文學(xué)院講師、藝術(shù)學(xué)博士）