把功夫下足了才能講好故事

我小時(shí)候喜歡做航模，常到家附近的工廠撿廢棄的鐵皮。宏闊整齊的車間、轟鳴的機(jī)器聲、熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)景，是我對(duì)工廠的初印象。接到《麓山之歌》的劇本后，我們走進(jìn)許多企業(yè)調(diào)研，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的“工人造機(jī)器”已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)橹悄芑?ldquo;機(jī)器造機(jī)器”，我覺得應(yīng)該把鏡頭對(duì)準(zhǔn)今天的工業(yè)、工人和工廠，展現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的工業(yè)文化和工匠精神，奏響混合機(jī)器轟鳴聲與溫暖煙火氣的時(shí)代之歌。

電視劇《麓山之歌》是中宣部和國(guó)家廣電總局“禮贊新時(shí)代 奮進(jìn)新征程”展播劇目，國(guó)家廣電總局“我們的新時(shí)代”創(chuàng)作展播活動(dòng)重點(diǎn)劇目。這部劇講述一家重工企業(yè)依靠自主技術(shù)創(chuàng)新攻關(guān)、勇攀高峰的故事，勾勒出中國(guó)裝備制造業(yè)“智造化”轉(zhuǎn)型發(fā)展的時(shí)代脈動(dòng)。

工業(yè)題材劇涉及技術(shù)性和專業(yè)性的內(nèi)容，視覺化呈現(xiàn)難度較高，是行業(yè)公認(rèn)的“硬骨頭”。怎么把專業(yè)硬核的知識(shí)傳遞給觀眾，進(jìn)而引起共鳴？

遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作規(guī)律，是我們始終堅(jiān)持的第一要義，也是這部劇拍攝的強(qiáng)大動(dòng)力。此前，我們用了半年的時(shí)間去學(xué)習(xí)各種專業(yè)知識(shí)，柱塞泵的原理是什么、挖機(jī)的型號(hào)有哪些、臂架泵車的作用是什么……把功夫下足了才能講好故事，細(xì)微之處見真章，我們追求以精益求精的態(tài)度來(lái)創(chuàng)作一部真實(shí)可信、經(jīng)得起檢驗(yàn)的工業(yè)題材劇。

讓電視劇創(chuàng)作回歸戲劇性本身，才能給觀眾提供有質(zhì)感的觀劇體驗(yàn)。實(shí)際拍攝中，大量場(chǎng)景都在實(shí)景車間里進(jìn)行，現(xiàn)場(chǎng)收音、同期錄音后再進(jìn)行復(fù)雜的后期處理。盡管在疫情防控常態(tài)化背景下，現(xiàn)實(shí)主義題材劇的拍攝面臨許多困難，我們依舊樸實(shí)地堅(jiān)持，劇中該有的生活感要保留，該有的生活場(chǎng)景一定要還原。從片頭到正片，我們運(yùn)用大量鏡頭對(duì)機(jī)械運(yùn)作的具體過(guò)程、操作原理進(jìn)行細(xì)節(jié)特寫……機(jī)器也是這部劇的主角，我希望通過(guò)恢弘的視覺效果，演繹出人與機(jī)器的深情對(duì)視。

這幾年，主旋律劇逐漸成為熒屏主流。如何讓主旋律劇更好看，對(duì)電視劇工作者提出了新的挑戰(zhàn)。回首30多年的創(chuàng)作之路，我執(zhí)導(dǎo)了《誓言無(wú)聲》、《平凡的世界》、《功勛》之《能文能武李延年》單元、《百煉成鋼》等多部主旋律劇目。好作品的生命力是無(wú)限的，《能文能武李延年》播出一年來(lái)，仍不斷收到觀眾自發(fā)地評(píng)論、推薦。這讓我感受到，年輕觀眾其實(shí)并不排斥或抗拒主旋律，關(guān)鍵是如何把今天年輕人的“代入感”調(diào)動(dòng)起來(lái)，讓觀眾和角色之間產(chǎn)生跨越時(shí)空的情感共振。

我認(rèn)為，關(guān)鍵是加強(qiáng)主旋律作品的藝術(shù)特色，按照藝術(shù)規(guī)律去講好故事，讓觀眾自然而然受到感染，發(fā)自內(nèi)心地認(rèn)同作品所傳遞的價(jià)值觀念。比如，《麓山之歌》既詮釋了現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)變化，也采用了浪漫主義的視覺表現(xiàn)手法；《能文能武李延年》將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面進(jìn)行高度逼真的還原，又融入細(xì)膩感人的情節(jié)觸動(dòng)觀眾內(nèi)心。一部?jī)?yōu)秀的主旋律電視劇，故事源于生活、人物真實(shí)可信、行為符合邏輯、情節(jié)豐富生動(dòng)，這幾個(gè)特質(zhì)缺一不可。今天的觀眾不會(huì)被“假大空”糊弄，真實(shí)才能可信，可信從而帶入，帶入進(jìn)而共情。

也要認(rèn)識(shí)到，不是選擇主旋律題材就能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。我一直堅(jiān)信一個(gè)理念，那就是創(chuàng)作者不能用個(gè)人經(jīng)驗(yàn)去評(píng)判觀眾需求，不要關(guān)在書齋里去想象觀眾。“怎么拍”比“拍什么”更重要，先解決“有沒有”，再來(lái)說(shuō)“好不好”。讓人物真實(shí)與情感真摯相交織，用藝術(shù)真實(shí)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)相呼應(yīng)，用心用情用功把具有正向引導(dǎo)、體現(xiàn)藝術(shù)水準(zhǔn)的作品呈現(xiàn)給觀眾——這就是我們作為創(chuàng)作者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，也激勵(lì)著電視劇工作者不斷開拓更廣闊的題材空間。

（作者毛衛(wèi)寧為導(dǎo)演，本報(bào)記者陳圓圓采訪整理）