把僑文化搬上舞臺,這部潮劇緊跟時代步伐

《望海潮》是一部現(xiàn)代潮劇,講述的是一群華人華僑愛國、愛鄉(xiāng)、愛家人的動人故事。劇中,既有百年華僑的奮斗史,也有改革開放的變化和“一帶一路”的美好愿景,更有新時代潮人及華僑的家國情懷,生動刻畫了“潮人精神”。劇目在編劇、作曲、舞美、演員等方面都給人耳目一新的視聽感受。陳曉琳稱,這是一部跨度近百年的“年代劇”,從上世紀30年代一直到2020年,以大的時代脈絡(luò)展現(xiàn)潮人的團結(jié)和奮斗精神。

創(chuàng)作該戲期間,陳曉琳多次到潮汕地區(qū)采風(fēng),接觸到不少改革開放歷程下的真實故事,帶給她很深的感觸。她透露,《望海潮》的男主角周興潮的原型就是一個經(jīng)歷了時代浪潮的華僑,“他是一個地毯廠的老板,當(dāng)過知青,回城后進入工廠,憑借自己的技術(shù)給工廠做了升級,后又脫離了工廠出來創(chuàng)業(yè)。在他身上有很多時代元素在,比如知青、返城、招工、下海等,當(dāng)時看到這個人物我就很興奮,故事一下子就落在這個人物身上了。”

《望海潮》呈現(xiàn)了宏大的百年華僑奮斗史,陳曉琳稱,她選擇從一個有華僑背景的家庭的悲歡離合來切入,劇情也并非常見的那種大團圓,而是真實呈現(xiàn)時代背景下的集體記憶。

傳統(tǒng)劇種中融入舞蹈、影像等元素

陳曉琳近年寫過不少音樂劇,包括《烽火冼星海》《青天之端》《血色三河》等,此次作為《望海潮》的導(dǎo)演和編劇,她也嘗試在傳統(tǒng)的潮劇中融入音樂劇的元素?！锻３薄肥状尾捎孟裼?、投影作為舞臺美術(shù)特效,靈動突出汕頭幾代人跨時空的僑鄉(xiāng)僑情。舞美做到了一步一景,多場景靈活的切換和變化,讓觀眾們有沉浸式的體驗。陳曉琳介紹說:“潮劇在傳承過程中已經(jīng)有非常完整的相對固定的程式,唱念做打、聲腔的設(shè)計等。而我這些年做得更多的是音樂劇,所以這次也借助一些現(xiàn)代演出的語匯,比如舞蹈、影像,讓這臺戲更有自己的特點。”

《望海潮》中共加入了四段功夫茶舞,戲里面也融入了功夫茶、僑批、潮繡、過番習(xí)俗等,陳曉琳表示:“四段舞蹈有11個女孩扮演的茶精靈,她們通過潮汕人功夫茶‘一壺山一壺水一壺鄉(xiāng)愁’的意境,把潮汕大地的‘變和不變’呈現(xiàn)出來。”舞蹈之外,劇目也結(jié)合影像豐富舞臺呈現(xiàn),比如潮汕人喝功夫茶時,舞臺也會呈現(xiàn)上世紀八九十年代至今的各種街景,“通過這樣的方式,把我擅長的時尚的元素,以及在音樂劇、歌劇當(dāng)中常用的手段,融入到傳統(tǒng)的潮劇里邊,借助新的舞臺語匯,讓古老的潮劇有不一樣的呈現(xiàn)。

潮劇的傳承一直保持開放態(tài)度

《望海潮》是陳曉琳首次自編自導(dǎo)潮劇,剛接到邀約時,她也有過猶豫,畢竟潮劇對她而言是個陌生的領(lǐng)域。但經(jīng)過這次深度的接觸后,她也被潮劇的魅力深深打動。她認為,在潮劇近500年的歷史傳承中,一直保持了非常開放的態(tài)度,才能讓像她一樣的非潮汕人也愛上這個古老的劇種。

在接到《望海潮》的邀約后,陳曉琳看了大量的資料和傳統(tǒng)的潮劇名本以及潮劇現(xiàn)代戲。她發(fā)現(xiàn),潮劇本身很有韻味,在清末的時候,潮人就會把電影的故事、當(dāng)代的題材等放在潮劇的舞臺上演繹。“戲劇在表達人物內(nèi)心方面是很強大的,比如歌劇會有詠嘆調(diào),潮劇也有自己抒發(fā)內(nèi)心戲的手段,它表達人物的喜怒哀樂既有固定的程式也有很大的張力,這是我喜歡上潮劇的原因。”

《望海潮》由廣東潮劇院二團演出,此次演員陣容中不僅有資深藝術(shù)家,也有青年演員。劇中百歲老人紅花奶奶由國家一級演員黃丹娜扮演,“謝阿寶”則由國家一級演員曾惠剛演繹,第一男主角周興潮扮演者是國家二級演員王銳光,扮演謝蟬嬌的是國家二級演員楊偉丹。陳曉琳表示,潮劇演員的專注和對潮劇的熱愛讓劇目的排練出奇順利,“排練過程,我們看到特別年輕的演員,也一樣非常熱愛潮劇。排戲時,沒有戲的演員也都在旁邊等著,一旦到自己的場,就會準(zhǔn)時出現(xiàn),全情投入。難得的是,他們對于現(xiàn)代舞臺語匯的態(tài)度也很開放,吸收消化能力很強,這次舞蹈的呈現(xiàn),他們都認為太好看了,常常看得入迷,他們也會覺得潮劇需要新的手段去煥發(fā)新的活力。”(記者 徐紹娜)