現(xiàn)代豫劇《樊粹庭》—— 用梆子腔歌唱“現(xiàn)代豫劇之父”

豫劇《樊粹庭》劇照。

豫劇《樊粹庭》劇照。

文/圖全媒體記者 郭建光

“學習先賢承遺志，天下蒼生凝筆端。那些推車的、擔擔的、扛犁的、揚鞭的、箍漏鍋的、賣蒜的、升起火爐打鐮的，為他們唱，為他們演，心與他們緊相連……”談起豫劇《樊粹庭》的唱詞，我市著名劇作家、該劇編劇張毅脫口道來。這字字句句發(fā)自內(nèi)心的唱詞，塑造著現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭的鮮活形象。

11月30日晚，伴隨著2020（第九屆）黃河戲劇節(jié)在我市開幕，由駐馬店市演藝中心推出的現(xiàn)代豫劇《樊粹庭》在駐馬店國際會展中心精彩亮相。

該劇藝術(shù)地再現(xiàn)了駐馬店遂平籍豫劇作家、改革家和教育家，被稱為“現(xiàn)代豫劇之父”的樊粹庭“愛戲、愛國、追求真理”的光輝人生，在挖掘駐馬店歷史文化資源的同時，展示了駐馬店藝術(shù)生產(chǎn)的整體實力，對宣傳駐馬店鮮明獨特的歷史文化將發(fā)揮積極作用，對于傳承和發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化具有重要意義。

豫劇《樊粹庭》以樊粹庭在日軍侵華、國難當頭之時組建獅吼劇團為背景，以樊粹庭宣傳民眾抗日、募捐抗敵經(jīng)費為主線，擷取了樊粹庭創(chuàng)作和改編新戲的故事情節(jié)，融入了樊粹庭的感情經(jīng)歷和家庭生活，展現(xiàn)了樊粹庭為國為民，敢于擔當、勇于改革、頑強拼搏、曲折而又傳奇的一生。

編劇張毅 28稿傾注無數(shù)心血

現(xiàn)年74歲的張毅老而彌堅，盡管飽受糖尿病的困擾，可是談起由他執(zhí)筆編寫豫劇的《樊粹庭》，一幕幕過往歷程如數(shù)家珍，似乎都剛剛發(fā)生。

“2013年，我有一部戲在省城獲得一等獎，隨后河南大學的張大新教授找到我，想讓我寫部關(guān)于樊粹庭的戲曲劇本。”張毅老師回憶道，當時張大新教授轉(zhuǎn)給他270萬字的素材，其中有樊粹庭先生的回憶錄，更有先生寫的劇本，刊登樊戲的報紙、來往的書信等。

“當時河南大學準備拿著這個劇本自己演出，因為樊粹庭先生畢業(yè)于河大，與河大有著很深的淵源。”張毅回憶，等到他寫好拿給專家提出修改意見再次潤色修改后，因為經(jīng)費原因，這個戲一直沒有劇團承演。

一晃幾年過去了，目前我市開發(fā)關(guān)王廟戲曲小鎮(zhèn)，建立樊粹庭紀念館，為《樊粹庭》劇本帶來了生機與活力。

“每一個唱詞，每一個角色，都融入我滿腔的心血與汗水。我就把自己當成劇中人物，依據(jù)歷史事實，力求把每一個人物寫活。”反復打磨，共改28稿，視力下降的張毅老師堅持著，為著摯愛的戲劇事業(yè)孜孜不倦。

張毅告訴記者，為何說樊粹庭是“現(xiàn)代豫劇之父”，是因為當時河南流行三大地方?。喊鹱討?、羅戲、卷戲。原本梆子戲在鄉(xiāng)村演出，條件簡陋，沒有編劇、導演、化妝等。為了讓梆子戲登上大雅之堂，樊粹庭到北京吸納京劇的精粹，將梆子戲里很多唱詞一一甄別，摒棄其中的粗俗部分，最終達到雅俗共賞的目的，從而給豫劇注入強勁的新生動力。

走近“現(xiàn)代豫劇之父”樊粹庭

樊粹庭(1905～1966)，原名樊郁，河南遂平人，著名豫劇作家、改革家和教育家，被稱為“現(xiàn)代豫劇之父”。曾任中國戲劇家協(xié)會陜西分會副主席、西安市文聯(lián)副主席、西安市委員會常委、西安市人民代表會議代表等職務(wù)。1929年畢業(yè)于河南大學，文學碩士。他酷愛京劇，在校期間組建國劇(京劇)隊，自任隊長，并粉墨登場。1934年創(chuàng)辦豫聲劇院，自任院長、編劇和導演，并與豫劇皇后陳素真大師共同改革豫劇的表演、音樂、服裝及化妝。

1935年開始編寫劇本，在20余年中創(chuàng)作、改編劇本58部，樊粹庭的多數(shù)劇作結(jié)構(gòu)嚴謹、情節(jié)曲折、手法新穎，思想內(nèi)容比較健康、進步，具有一定的現(xiàn)實意義。作為劇作家，他一生共創(chuàng)作劇本37個，改編劇本20個，其中最著名的有四大悲?。骸稖鞇u血》《三拂袖》《霄壤恨》《義烈風》；四大喜劇《洛陽橋》《凌云志》《女貞花》《柳綠云》；四大歷史劇《王佐斷臂》《水工鄭國》《宋景詩與武訓》《再生鐵》；四大神話劇《紅珠女》《劈山救母》《金山寺》《雷峰塔》。作為導演藝術(shù)家，他是豫劇的第一位專業(yè)導演，既是學者型又是專家型，敢于借鑒，勇于創(chuàng)新，追求大俗大雅，文武雙美。

樊粹庭也是戲劇教育家、劇團管理家，從1934年創(chuàng)辦開封豫聲劇院，到1941年的西安獅吼兒童劇團，再到解放初期的獅吼劇團新生部，先后辦訓練班8次，培養(yǎng)出優(yōu)秀人才數(shù)百人，尤其是不惜重金聘請高水平的名家執(zhí)教，這在當時的一般劇團是很難做到的。

張毅表示，從樊先生的戲劇思想和一系列的戲劇實踐中，可以明顯地看到他的一個總目標，就是一切為了豫劇改革，他的最有戲曲文化史意義的貢獻就在于對豫劇的改革。正是由于改革，使豫劇由藝人豫劇向文人藝人結(jié)合型方面轉(zhuǎn)換，為豫劇開創(chuàng)出了一種新的文化模式；由于改革，豫劇結(jié)束了只有表演沒有劇本的時代；由于改革，傳統(tǒng)豫劇向現(xiàn)代豫劇轉(zhuǎn)換，為豫劇開創(chuàng)了第二傳統(tǒng)；由于改革，豫劇在20世紀30年代的中國地方戲中獅吼而起，獨樹一幟?？傊?，樊粹庭、“樊戲”、獅吼劇團，給豫劇留下了一筆寶貴的財富，也給河南和陜西留下了一份寶貴的戲曲文化資源，也可以說是一部寶貴的“樊戲?qū)W”。

樊粹庭弟子回憶師徒情

今年夏天，樊粹庭的幾名弟子千里迢迢來到駐馬店市，探尋樊先生出生的地方，回憶與師傅生前的點點滴滴。

記者隨同采訪，記得8月27日上午，在樊粹庭紀念館，樊粹庭的得意弟子、著名豫劇表演藝術(shù)家潘雪芬指著一張黑白照片中的一個女孩激動地說：“這個就是我。這是樊先生創(chuàng)辦‘獅吼兒童劇團’在朝鮮演出時拍的。這些年來，樊先生一直活在我心中。今天，我們有幸來到樊先生出生的地方，看到建有樊先生紀念館、設(shè)置的樊粹庭街道以及樊粹庭銅像，我們?yōu)榉壬械叫牢浚?rdquo;

聽完潘雪芬這番話，同為樊粹庭弟子的陳素英、黃玉珍、楊瑞武等老人禁不住鼓起掌來，紛紛表示這番話代表他們此行的感受。

潘雪芬回憶，她和姐姐一起被父親領(lǐng)著找到樊先生拜師，樊先生表示老大可以留下，小的牙還沒長好就不收了。潘雪芬當即表示，自己會很多表演，并現(xiàn)場為樊先生演出了兩段?？粗矍斑@個機靈的丫頭，渾身透著一股不服輸?shù)膭艃?，樊先生同意她留下來試一試?/p>

“這一試就是一輩子。”潘雪芬回憶，由于自己的童子功好、不怕吃苦，樊先生不斷發(fā)掘她身上的優(yōu)點，讓她扮演武小生，演著演著自己就對武生更加著迷。“我記得學習其他劇目的掃堂腿，怎么也學不會。樊先生就對我說，練爛20雙鞋就學會了。他還獎勵我三雙棉襪，想著老師對自己的厚望，就勤奮練習，終于練會了。”潘雪芬說。

“沒有樊先生就沒有我陳素英。”85歲的陳素英回憶，樊先生敢于對豫劇進行革新，他開創(chuàng)性地在音樂、戲曲創(chuàng)作等方面為后人指明方向，甚至全國的戲曲同行都為此受益。“排練樊先生的戲時，每一個動作，每一處細節(jié)都要精益求精，不達要求不收兵。”陳素英表示，很多其他劇種的劇本經(jīng)過樊先生改動，內(nèi)涵更加深遠，演員表演起來更加精彩動人，觀眾更加愿意看。

11月30日晚，駐馬店國際會展中心演藝廳內(nèi)燈火輝煌，戲劇名角云集。在駐馬店市演藝中心全體演職員共同努力下，歷時近一年的時間修改、加工排演，由張毅編劇，張平執(zhí)導，盛紅林、劉雯卉、牛洪濤、寇玉治等領(lǐng)銜主演的大型現(xiàn)代豫劇《樊粹庭》精彩上演。

“河南謳，靠山簧，草臺班子串四鄉(xiāng)。革弊制，調(diào)宮商，中原漢卿鑄華章。醒獅怒吼震天響，國難當頭挺脊梁。戲為百姓演，戲為百姓唱。黃河水激起千層浪，蕩氣回腸梆子腔。”伴隨著這鏗鏘的主題曲，大戲開演。

如潮的掌聲雷動，大戲直扣人心。

作為樊粹庭的故鄉(xiāng)，駐馬店正秉持著樊先生的革新精神大跨步前進！

“河南省豫劇之鄉(xiāng)”“河南省戲曲之鄉(xiāng)”的美名不虛傳，各種劇種都在此扎根開花。梨園繁花似錦！