《永不消逝的電波》：締造舞界以柔潤剛的現(xiàn)代型傳統(tǒng)美感

舞劇《永不消逝的電波》至今已在全國巡演近兩百場，創(chuàng)造出幾乎場場爆滿、一票難求的舞臺藝術(shù)佳績

舞劇《永不消逝的電波》、雜技劇《戰(zhàn)上?！泛驮u彈劇《醫(yī)圣》，是上海近兩年間創(chuàng)作出品的三部極具代表性的文藝作品。它們分屬三個不同的傳統(tǒng)藝術(shù)門類，但都在堅持本體的基礎(chǔ)上借鑒吸收其他藝術(shù)門類和藝術(shù)樣式，從而不僅讓其所從屬的藝術(shù)門類，也讓其所講述的中國故事，在新時代獲得了新的生命力和傳播力。

從這三部作品的實踐中我們看到，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，既是時代發(fā)展的外在要求，也是文藝發(fā)展的內(nèi)在動力。本期文藝百家，我們邀請京滬兩地的三位專家撰文對其進行專業(yè)評論。

——編者

王一川

舞劇《永不消逝的電波》至今已在全國巡演近兩百場，創(chuàng)造出一票難求的舞臺藝術(shù)佳績，令人不由思考這一佳績背后的美學(xué)原因是什么？具體而言，這樣一部“紅色”題材的舞劇，為什么能夠深受當(dāng)代普通觀眾的傾情喜愛？它到底有什么東西能與他們內(nèi)心深處的審美與情感訴求豁然貫通？在筆者看來，該劇的不同凡響之處在于，堅持形塑上海為代表的現(xiàn)代中國（或“摩登”中國）的地緣美學(xué)特征或奇觀，同時又自覺傳承古典中國傳統(tǒng)韻味，從而創(chuàng)造出一種既現(xiàn)代又傳統(tǒng)的交融性美學(xué)風(fēng)格。

交融性美質(zhì)是該劇尤為獨特的藝術(shù)美學(xué)創(chuàng)新點

該劇在敘事上探索了一條以李俠和蘭芬夫妻所代表的我方與以柳妮娜為核心的敵方之間緊張纏斗的諜戰(zhàn)劇路線，可以讓當(dāng)代觀眾以強烈的好奇心觀看曲折多變的斗智斗勇事跡；同時，又傾力挖掘、建構(gòu)和展示故事所發(fā)生的上海所特有的與現(xiàn)代中國其他地方所不同的獨特的地緣美學(xué)奇觀，從而滿足觀眾對現(xiàn)代型上海之美及其傳統(tǒng)風(fēng)貌的觀賞及追慕渴望。

重要的是，該劇將看似不同的兩重事物成功地融合成為一個近乎完美的統(tǒng)一體。就前者而言，該劇在諜戰(zhàn)劇框架中敘述李俠夫婦從奉命組織家庭到產(chǎn)生真愛情；從以報社為掩護從事諜報工作到與敵特驚險地較量及化險為夷的故事，直到最后為發(fā)出重要情報而甘冒被捕風(fēng)險的結(jié)局，都顯示了中國現(xiàn)代革命歷程特有的剛健風(fēng)格。而就后者而言，當(dāng)該劇獨出心裁地讓上述剛健風(fēng)格恰恰孕育和發(fā)生在現(xiàn)代大都市上海時，這種剛健的東西就同時接受了以黃浦江畔、陰雨、雨傘、弄堂、旗袍、長衫、蒲扇、短凳等為標(biāo)志的柔婉之地緣風(fēng)尚的潤飾，從而相互交融地生成為一種既剛且柔的現(xiàn)代型傳統(tǒng)之美質(zhì)。

這種交融性美質(zhì)恰是該劇尤其獨特而又動人的藝術(shù)美學(xué)創(chuàng)新點。從開頭的街上雨中黑衣人傘舞，到中段的街頭黑衣人群舞，再到最后的黑色傘舞再現(xiàn)，共同渲染出一種革命者在恐怖環(huán)境下從事諜報工作的驚心動魄的英雄主義豪情，烘托出男主人公李俠為代表的現(xiàn)代革命者的剛健型人格形象。而蘭芬懷抱長衫與李俠的雙人舞、蘭芬的獨舞及蒲扇舞，特別是一群旗袍女性在悠揚婉轉(zhuǎn)的《漁光曲》樂曲中跳起的蒲扇舞、短凳舞，透過她們手持蒲扇、立于短凳之上的優(yōu)雅柔媚姿態(tài)，縱情釋放出女性身軀的審美意象表現(xiàn)力，獨具匠心地挖掘出江南女性身姿的亭亭玉立、柔情似水、婉轉(zhuǎn)有致、興味悠長的韻律美，給予李俠為代表的剛健之風(fēng)有力的浸潤，使得男性革命者的剛健之風(fēng)與女性革命者的柔婉之韻交融成一種剛?cè)嵯噘杉跋酀钠婷钜庀蟆?/p>

在柔婉之整體氛圍中深耕厚植剛健之風(fēng)

不過，這兩種風(fēng)格的真正交融，雖在前面有逐層鋪墊，但直到李俠和蘭芬的臥室雙人舞才趨于完成和成熟。饒有趣味的是，這段臥室雙人舞是以四對李俠與蘭芬雙人舞的重疊和交融的奇特姿態(tài)完成的，顯然意在以共時疊現(xiàn)方式濃墨重彩地展示他們夫妻二人相識、相助、相愛和相惜的四個階段，同前面的旗袍蒲扇舞和短凳舞組合相呼應(yīng)，共同成為全劇的散發(fā)奇異光芒的令人印象尤深的兩個精彩段落。觀眾可以看到，他倆的身體姿態(tài)語言之間的交融過程，如何從陌生到熟悉，從相識到相依，從水乳交融到纏綿悱惻和你我難分，共同組合成為一種剛健與柔婉之間相互融合的身體美學(xué)奇觀。而假如稍稍細(xì)細(xì)品味的話，會發(fā)現(xiàn)這種身體美學(xué)奇觀能夠令人產(chǎn)生出類似于現(xiàn)代版革命“梁祝”的深沉體驗。李俠與蘭芬之間在共同的革命事業(yè)中生成的生離死別、生死相依的戰(zhàn)友情和夫妻情，在兩位演員的身體語言中釋放出“化蝶”般動人心魄的永恒價值和令人回味再三的深長魅力。最后，男女主人公在臥室中的訣別舞，以如膠似漆、生死纏綿、惜別依依的舞姿，儀式般地宣告了上述剛健之風(fēng)與柔婉之風(fēng)的最后融合和這種融合之美的終結(jié)性閃耀。也就是說，貫通全劇的剛?cè)釋υ捴链苏橛谕杲Y(jié)。

進一步辨別這種剛?cè)釋υ挼奶攸c可知，全劇的一種美學(xué)追求在于，在柔婉之整體氛圍中深耕厚植剛健之風(fēng)，產(chǎn)生出以柔潤剛的獨特美學(xué)效果。而這種效果既體現(xiàn)鮮明的現(xiàn)代性風(fēng)貌，又帶有歷史悠久的古典江南柔婉風(fēng)韻。這樣的表達似在傳達一種難以言說之深層余味：上海以它獨有的地緣美學(xué)奇觀而在整個現(xiàn)代中國獨樹一幟，獨放異彩。在這個意義上可以說，該劇完全可以作為蘊藉著現(xiàn)代上海史或上海現(xiàn)代史韻味的城市名片而留在人們的共同記憶中。

當(dāng)我們在尋找古典型傳統(tǒng)如何創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、現(xiàn)代型生活如何創(chuàng)新性發(fā)展之時，舞劇《永不消逝的電波》已經(jīng)以其獨創(chuàng)的以柔潤剛的現(xiàn)代型傳統(tǒng)美質(zhì)而提供了一個可予借鑒的范例?；乜丛搫〉某晒?jīng)驗，有理由靜心期待未來有更多這樣的藝術(shù)佳作乃至真正的藝術(shù)高峰之作問世。

（作者為中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授）