2020年的春節(jié)讓每個中國人終生難忘，新冠肺炎疫情自武漢蔓延至全國。在黨中央、國務(wù)院的全面部署下，解放軍和各地醫(yī)務(wù)人員紛紛支援武漢，廣大民眾捐款捐物，企業(yè)加班生產(chǎn)各種醫(yī)療物資，涌現(xiàn)大量可歌可泣可贊的人和事，譜寫了一曲曲戰(zhàn)“疫”壯歌。

　　藝術(shù)家不是一個游離于社會的群體。作為一名畫家和高校教師，李文靜雖然不能像醫(yī)務(wù)人員那樣沖在疫情防控第一線，與病魔直接戰(zhàn)斗，但她可以拿畫筆當(dāng)武器，居家用美術(shù)作品為武漢、為祖國加油鼓勁，為時代謳歌。

　　李文靜，1973年生，首都師范大學(xué)藝術(shù)碩士，駐馬店幼兒師范高等專科學(xué)校美術(shù)專業(yè)副教授。寒假期間，李文靜前往廣州探親過年，去時出行尚未受限，沒想到1月下旬疫情暴發(fā)，武漢1月23日封城，京廣線高鐵停運，被迫滯留廣州兩個月。她每天關(guān)注疫情形勢，當(dāng)看到多家媒體網(wǎng)上征集抗疫作品的通知后，便積極投入創(chuàng)作中。在外面作畫，肯定不如在自己家那么方便，她只能利用現(xiàn)有的條件創(chuàng)作。沒有宣紙，就用小朋友畫過的素描紙反面畫，素描紙用完，又用家里現(xiàn)有的A4紙接著畫；沒有畫案，就把樓道里閑置的一塊板子拿來當(dāng)畫板，支在床邊畫；沒有調(diào)色盤，就把吃飯的瓷碟拿來用?？朔朔N種困難，李文靜在廣州完成了34幅畫，4月份在自己家里又畫了7幅，總共41幅，并根據(jù)不同內(nèi)容整理成四個系列：《民族脊梁》《全民抗疫》《“疫”線戰(zhàn)士》《風(fēng)雨過后》。

　　李文靜力求從不同角度反映中國人民眾志成城、抗擊疫情的行為。84歲的鐘南山院士呼吁大家不要去武漢，自己卻毅然踏上了開往武漢的高鐵；73歲的李蘭娟院士率先提出武漢封城，顯示了高于常人的遠見卓識。他們雖已高齡，但心系災(zāi)區(qū)，不顧個人安危，為國解憂、為民解難，堪稱“國士無雙、民族脊梁”。《民族脊梁》有四幅畫，分別表現(xiàn)鐘南山和李蘭娟以及他們和科研團隊一起進行科技攻關(guān)的場面。

　　武漢是新冠肺炎疫情的重災(zāi)區(qū)。一方有難、八方支援，在以習(xí)近平同志為核心的黨中央統(tǒng)一指揮下，舉全國之力，組織調(diào)派330多支醫(yī)療隊、4萬多名軍地醫(yī)護人員積極馳援武漢。從城市到農(nóng)村，全民抗疫，筑牢了一張嚴防死守的天羅地網(wǎng)。她畫了《鄉(xiāng)村防疫》《平安出行》《群眾平安·我們心安》《全力保生產(chǎn)·就是戰(zhàn)“疫”最前線》《地鐵進站口》等來表現(xiàn)這一場景。這場疫情防控阻擊戰(zhàn)，基層黨組織、社區(qū)居委會行動迅速、執(zhí)行力強，群防群治效果顯著，令世人動容。

　　醫(yī)務(wù)人員就像是阻擋在病魔面前的一道防線，溫暖了億萬人民的心?！丁耙摺本€戰(zhàn)士》系列創(chuàng)作得最多，有20多幅，比如《天使的愛》《生命之光》《交班》《配藥》《爭分奪秒》《凌晨》《查房》《平安歸來》《風(fēng)雨過后》等。有搶救病人的場面和重癥病房的晝夜堅守，也有個人的特寫鏡頭，醫(yī)護人員穿著密封臃腫的防護服，穿梭于重癥監(jiān)護病房，就像白衣天使一樣，給病人帶來生的希望。

　　速寫是畫家記錄生活和收集創(chuàng)作素材的一種手段，更是人物畫家必備的基本功。速寫不追求畫面的細膩深入，貴在形象的鮮活生動?？紤]到時效性、快捷性，李文靜用自己最喜歡也最擅長的速寫形式，結(jié)合工筆人物畫專業(yè)的特點，以線造型，但又不是純粹的白描，而是以毛筆速寫為主，在人物衣紋的組織上，又帶點兒線描的味道。這種速寫加線描的繪畫形式她用起來得心應(yīng)手，稍加賦色又能增強畫面的視覺美感。雖然畫不大，但她每一幅都精益求精，每一步都胸有成竹。

　　1942年毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中提出“文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾服務(wù)的”。的確，我們迫切需要能迅速反映現(xiàn)實生活的作品，人物畫家只有扎根生活、關(guān)注民生、緊跟時代的步伐、有感而發(fā)，才能產(chǎn)生創(chuàng)作激情，進而創(chuàng)作出感人的作品。

　　璀璨的精神之花，往往綻放于苦難的土壤上。李文靜以畫筆歌頌?zāi)切┡c死神爭奪生命、大愛無疆的白衣天使，也歌頌立足本職工作心懷天下的每一個普通人，這就是她創(chuàng)作抗疫速寫人物系列的初衷。