油畫“醫(yī)生”：藝術(shù)品也會生病 我們讓它重獲新生

　　油畫“醫(yī)生”：藝術(shù)品也會生病，我們讓它重獲新生

　　本報記者 余如波

　　“小酒館的禮物”藝術(shù)展，目前正在成都小酒館萬象城店舉行，展出張曉剛、周春芽、何多苓、葉永青、張小濤等藝術(shù)家的40余件作品。鮮為人知的是，其中十余件作品能呈現(xiàn)出如今的面貌，離不開油畫修復(fù)師李聞笛的功勞。

　　戴上防毒面具為油畫“開刀”

　　籌備“小酒館的禮物”展覽期間，小酒館創(chuàng)始人唐蕾進行盤點，結(jié)果發(fā)現(xiàn)由于缺乏保護意識，一些作品已嚴重損壞。

　　幾經(jīng)周折，唐蕾與李聞笛取得聯(lián)系，將十幾件受損油畫作品送去修復(fù)。“小酒館這批作品一直掛在酒吧里，灰塵和焦油先是附著在表面，隨后逐漸滲入并腐蝕顏料層，造成畫面變黃甚至出現(xiàn)黃斑。”

　　“修復(fù)到一半的時候，真是大吃一驚。”李聞笛在此期間拍攝了不少圖片，其中張小濤作品《我的玫瑰》左半部為待修復(fù)狀態(tài)，背景呈現(xiàn)為土黃色；右半部則是修復(fù)后明麗的藍色，而且有著細膩的色彩過渡。

　　在李聞笛看來，小酒館這批作品重在清洗，修復(fù)流程還不算太難。她展示了一份此前在上海油畫雕塑院工作時，參與修復(fù)丁乙作品《十示90-5》的修復(fù)報告。這幅1990年創(chuàng)作的油畫，內(nèi)框出現(xiàn)開裂、污漬、蟲害和老化，畫布存在缺失和發(fā)霉，基底則有開裂、發(fā)霉、老化和碗狀變形，而顏料層更有變色、剝落等7種“癥狀”。

　　為此，李聞笛和師父擬定了細致的修復(fù)方案。她們先以氫化膠水加固畫面，用干海綿清潔背部塵污。在對背面同樣進行加固后，她們對畫面變色處進行修補，最后對顏料缺失處補底、補色。“雖然油畫修復(fù)使用的化學(xué)試劑毒性不強，但我們工作時還是要戴上防毒面具。”李聞笛說。

　　油畫修復(fù)也追求“修舊如舊”

　　李聞笛在大學(xué)原本學(xué)習(xí)油畫，因為興趣使然走上油畫修復(fù)之路，目前已經(jīng)從業(yè)三四年時間。據(jù)她介紹，目前美、法、意等國都有油畫修復(fù)專業(yè)學(xué)科，很多大型美術(shù)館、博物館建立了修復(fù)工作室。而在國內(nèi)，油畫修復(fù)從業(yè)者目前集中于北、上、廣等少數(shù)城市，服務(wù)于藝術(shù)機構(gòu)、拍賣行、藝術(shù)品物流公司等。

　　李聞笛修復(fù)過秦宣夫、張曉剛、周春芽、羅中立等藝術(shù)家的作品，甚至為吳冠中的作品補色。對她而言，油畫修復(fù)的成就感難以言喻。“人總會生病，藝術(shù)品也會生病，我們的工作就是讓它們重獲新生。”

　　油畫修復(fù)需遵循三大原則：可逆性、可識別性和最小干預(yù)。“最小干預(yù)就是‘修舊如舊’?？赡嫘砸馕吨行迯?fù)材料都可以去除，以便材料或工藝進步后重新修復(fù)?？勺R別性，則表示所有修復(fù)痕跡，必須保證通過紫外線燈等手段識別出來，為日后藝術(shù)品的拍賣、鑒定、學(xué)術(shù)研究等留下證據(jù)。”李聞笛說。

　　“四川乃至西南目前還缺少從業(yè)者，但這并不代表沒有油畫修復(fù)需求。”李聞笛說，適宜油畫保存的濕度大約為50%到60%，然而成都通常遠遠高于這個數(shù)據(jù)，因此常有作品送往上海等地修復(fù)。此外，成都聚集著大量當(dāng)代藝術(shù)家，其不少早期作品因油畫材料先天缺陷，容易導(dǎo)致開裂、褪色等各種問題，進行“預(yù)防性修復(fù)”勢在必行。