故宮話劇《海棠依舊》：與故人的深情對(duì)話

      故宮話劇《海棠依舊》：

　　與故人的深情對(duì)話

　　《海棠依舊》是一部由故宮博物院各部門(mén)普通員工編劇、參演的話劇，講述了戰(zhàn)時(shí)故宮文物南遷的故事。在戲劇領(lǐng)域，這群來(lái)自故宮保衛(wèi)處、修繕技藝部等部門(mén)的年輕人是絕對(duì)的外行，但是，他們卻因?yàn)樽约旱莫?dú)特身份，通過(guò)這部話劇完成了一次與故人的深情對(duì)話

　　中國(guó)新聞周刊記者/劉遠(yuǎn)航

　　許多年后，身在臺(tái)北的顧紫宸突然收到了一封沒(méi)有寄件地址的神秘信件，里面是他多年前寄往北京的一封家書(shū)。此前，他無(wú)數(shù)次地在夢(mèng)中回到那座無(wú)比熟悉的城市。但那個(gè)叫作北平的故都已經(jīng)改了名稱(chēng)，曾經(jīng)朝夕相處的親友也已離散四方，只有當(dāng)年栽種下的海棠依然立在原來(lái)的地方。

　　這是故宮博物院出品話劇《海棠依舊》中的一幕。這部話劇成形于2012年，最初只是故宮博物院青年文化節(jié)上的一個(gè)戲劇類(lèi)節(jié)目，參與創(chuàng)作和演出的成員也都是故宮的普通青年職工。這些職工來(lái)自開(kāi)放管理處、保衛(wèi)處辦公室、資料信息部、修繕技藝部等各個(gè)部門(mén)，劇本的創(chuàng)作者王戈當(dāng)時(shí)則是故宮博物院主辦的雜志《紫禁城》的副總編輯。

　　此后的五年時(shí)間里，《海棠依舊》逐漸走出故宮紅墻，并于今年9月正式登上保利劇院的舞臺(tái)。“它跟觀眾平時(shí)看到的演出有所不同。正是帶著對(duì)于故宮的獨(dú)特情感，這些普通的青年職工用戲劇的形式和載體呈現(xiàn)出了這樣一段難忘的歷史。”導(dǎo)演毛爾丹對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

　　他所說(shuō)的歷史便是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生之后故宮部分珍貴文物所經(jīng)歷的一次長(zhǎng)達(dá)十五年的遷移。1933年，山海關(guān)失守，不久，前后五批文物陸續(xù)從北京故宮轉(zhuǎn)移到上海，共計(jì)19557箱。1937年，日軍大舉進(jìn)攻上海，部分文物陸續(xù)被向西轉(zhuǎn)移，輾轉(zhuǎn)到達(dá)重慶和四川。1947年，文物陸續(xù)被運(yùn)回南京。一年之后，內(nèi)戰(zhàn)形勢(shì)發(fā)生根本性變化，共計(jì)5522箱文物被遷往臺(tái)灣。

　　而事件的那些親歷者們所遭遇的流徙比文物本身的遷移還要更動(dòng)人心魄。“父親此生……最大的遺憾，便是在有生之年，不能親自帶著這批遠(yuǎn)渡重洋來(lái)到臺(tái)灣寶島的故宮文物，重新回到北平故宮。”出生于遷徙途中的莊靈在一篇回憶文章中這樣寫(xiě)道。他的父親莊尚嚴(yán)是第一批文物的押運(yùn)人之一，后曾任臺(tái)北故宮副院長(zhǎng)。

　　在普通的民眾那里，了解這段歷史的人本來(lái)就不多，即使是參演話劇的這些青年職工，原本也對(duì)此知之甚少。“我也是參演這部話劇之后，才知道原來(lái)還有這么一段歷史。”扮演青年顧紫宸的姜龍斌這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道，他是故宮保衛(wèi)處辦公室的一位秘書(shū)。

　　“晚上的故宮是很靜的，

　　有一種和前人對(duì)話的感覺(jué)”

　　1933年春天，顧紫宸告別父母和有孕在身的妻子，負(fù)責(zé)故宮文物的押運(yùn)工作，隨文物開(kāi)始南遷，一路抵達(dá)南京和上海。此前，文物已經(jīng)被揀選和裝箱，集中到了太和門(mén)廣場(chǎng)。而在出發(fā)前的某天夜里，他在與父母、師友的一次晚宴上，收到了威脅恐嚇的仿真炸彈。

　　這些話劇里的故事情節(jié)并非憑空編造。當(dāng)時(shí)，北平各界對(duì)文物是否應(yīng)該南遷議論紛紛，很多人認(rèn)為，山海關(guān)戰(zhàn)事正吃緊，文物南遷將動(dòng)搖軍心，并使北平民眾陷入恐慌。據(jù)當(dāng)時(shí)的故宮職員那志良回憶，出發(fā)前夕，曾有負(fù)責(zé)押運(yùn)古物的工作人員收到過(guò)陌生人的恐嚇電話。故宮博物院第一任院長(zhǎng)易培基則非常憂慮，“至個(gè)人危險(xiǎn)，早置之度外。手槍、炸彈、恐嚇信件，日必?cái)?shù)起。”

　　這些歷史上真實(shí)發(fā)生過(guò)的事情都在劇本中有所展現(xiàn)。“與其說(shuō)我是編劇，不如說(shuō)我是一名編輯。”《海棠依舊》的編劇王戈這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道。2012年，故宮博物院團(tuán)委主辦青年文化節(jié)，時(shí)任《紫禁城》副總編輯的他拿出了自己用3年時(shí)間寫(xiě)就的一部戲劇作品。此前文化節(jié)的節(jié)目絕大多數(shù)都是唱歌和朗誦等形式，他想做點(diǎn)不一樣的東西。

　　更早之前，王戈曾參與主持了名為《記憶與認(rèn)同——1933-1948故宮文物南遷》的專(zhuān)題，并仔細(xì)研讀了多部南遷的參與者后來(lái)撰寫(xiě)的文字著作，比如歐陽(yáng)道達(dá)的《故宮文物避寇記》、那志良的《典守故宮國(guó)寶70年》以及吳瀛的《故宮沉夢(mèng)錄》等等。正是這些經(jīng)歷讓他有了創(chuàng)作一部戲劇的想法。

　　“編劇不是學(xué)戲劇的，只是故宮的一個(gè)工作人員。當(dāng)時(shí)我就在想，雖然劇本的戲劇性沒(méi)有那么強(qiáng)，人物也沒(méi)有那么豐滿，但是臺(tái)詞中絲絲入扣的情感表達(dá)，卻是活生生的。”導(dǎo)演毛爾丹在回憶起2012年第一次接觸到這部戲劇的時(shí)候，這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道。

　　很快，演員的招募工作啟動(dòng)，來(lái)自各個(gè)部門(mén)的職工陸續(xù)報(bào)名。后來(lái)成為青年顧紫宸扮演者姜龍斌剛從清華大學(xué)的建筑歷史專(zhuān)業(yè)畢業(yè)不久，在保衛(wèi)處做行政工作，在演員篩選的環(huán)節(jié)朗誦了一首食指的《相信未來(lái)》。飾演顧紫宸妻子的張庭月則是來(lái)自資料信息部的李貞子，日常的工作主要是文物資料整理和信息采集等，她在演員篩選環(huán)節(jié)朗讀了劇本中顧紫宸寫(xiě)給兒子顧望鄉(xiāng)的信件片段。

　　此外，編劇王戈也決定參演，在劇中飾演一位名叫龔培衡的故宮理事。據(jù)他介紹，這位故宮理事的姓氏與代表故宮的“宮”字諧音，名字則分別取自故宮博物院首任院長(zhǎng)易培基和次任院長(zhǎng)馬衡。

　　這些演員沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)的表演訓(xùn)練，本來(lái)互不相識(shí)，習(xí)慣了待在幕后，各自的日常工作也都沒(méi)有多少交集。據(jù)劇組的一位工作人員介紹，由于建筑宮殿保護(hù)的需要，在故宮里工作的時(shí)候無(wú)法使用飲水機(jī)。“整天提一個(gè)小暖壺，掛在自行車(chē)上，叮鈴鈴地，就去打水去了。”

　　在后來(lái)的一次排練中，由于原有的場(chǎng)地被占用，劇組成員不得不在太和殿的廣場(chǎng)上集合，在沒(méi)有任何燈光的情況下進(jìn)行排練。負(fù)責(zé)資料整理的李貞子曾經(jīng)整理過(guò)當(dāng)年南遷時(shí)的照片資料，她發(fā)現(xiàn)，他們排練的這個(gè)廣場(chǎng)正是1933年文物被揀選和裝箱后暫時(shí)放置的地方。“晚上的故宮是很靜的，我們腳下踩的就是當(dāng)年他們走過(guò)的地方，有一種跟前人對(duì)話的感覺(jué)。”李貞子這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道。

　　漫長(zhǎng)的遷徙

　　1937年8月中旬，莊嚴(yán)和其他故宮職工一起，將首批西遷文物裝上了招商局的建國(guó)輪運(yùn)往長(zhǎng)沙。1937年秋天，由那志良等人一路西行，將7286箱文物護(hù)送至寶雞，后又南下，途經(jīng)南鄭、漢中和成都，最終抵達(dá)四川峨眉。這一年年底，9331箱文物離開(kāi)了南京，分19批轉(zhuǎn)運(yùn)宜昌，又至重慶。

　　在轉(zhuǎn)運(yùn)宜昌的過(guò)程中，這批故宮文物經(jīng)歷了被稱(chēng)為“中國(guó)版敦刻爾克”的宜昌大撤退。當(dāng)時(shí)親歷這次撤退的葉圣陶在《宜昌雜詩(shī)》中寫(xiě)道，“故宮古物兵工械，并逐遷流頓水涯”。在重慶時(shí)，文獻(xiàn)館職員朱學(xué)侃為營(yíng)救文物而犧牲。最終，這批文物落腳在四川樂(lè)山安谷鎮(zhèn)。

　　80年后，導(dǎo)演毛爾丹和編劇王戈等人到了樂(lè)山安谷鎮(zhèn)和峨眉山等地，尋訪歷史的蹤跡。在安谷鎮(zhèn)，有一座故宮文物南遷史料陳列館，又被稱(chēng)作戰(zhàn)時(shí)故宮博物館。這些新的感受促使毛爾丹和王戈對(duì)劇本進(jìn)行了進(jìn)一步的修改。

　　在話劇中，主人公顧紫宸和其他故宮職工沿著那志良走過(guò)的路線，一路到達(dá)了四川峨眉。他時(shí)刻想念著留在北平的妻兒和父母，即使是租住在上海的時(shí)候，也一直選擇有北窗的房間。歷史的洪流或許過(guò)于巨大，被裹挾其間的個(gè)人悲歡卻清晰可見(jiàn)，在時(shí)間的蝕刻下，依然鮮活，而且動(dòng)人。

　　而在2017年的版本中，編劇王戈在描繪艱辛南遷的同時(shí)，也將一定的篇幅留給了守在北平的故宮人。在顧紫宸離家11年后，妻子張庭月和兒子顧望鄉(xiāng)歷盡艱險(xiǎn)，終于來(lái)到四川，與顧紫宸團(tuán)聚。正是從妻兒口中，他得知了身為故宮博物院理事的父親等人在北平的情況。原來(lái)，日軍在進(jìn)入北平之后，故宮博物院仍然堅(jiān)持開(kāi)放，故宮人在與日軍進(jìn)行周旋的同時(shí)，不得不進(jìn)行一定的妥協(xié)。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這些用另一種方式進(jìn)行抗?fàn)幍墓蕦m人沒(méi)有得到公正的評(píng)價(jià)。

　　“留在北平的人其實(shí)更加為難，還有很多文物來(lái)不及遷走。當(dāng)日本人不給他們發(fā)工資的時(shí)候，普通職員卻是一分錢(qián)都沒(méi)有減的，因?yàn)樗泄蕦m的理事長(zhǎng)不拿一分薪水。”導(dǎo)演毛爾丹這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道。

　　作為專(zhuān)業(yè)的戲劇從業(yè)者，毛爾丹本來(lái)對(duì)故宮的歷史并不了解。在修訂和執(zhí)導(dǎo)這部話劇的過(guò)程中，他與編劇王戈逐字逐句地對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行核定，并為這群年輕的故宮人解釋其中的情感內(nèi)涵。讓毛爾丹感到欣慰的是，這群非職業(yè)的話劇演員也足夠努力。

　　因?yàn)榕啪毘３５搅璩坎沤Y(jié)束，有的演員無(wú)法趕回家去，就在城里專(zhuān)門(mén)租了房子。有的職工需要上夜班，便在排練結(jié)束后又回到故宮進(jìn)行安保工作。有一次，導(dǎo)演毛爾丹無(wú)意中提到，可以通過(guò)外部的服飾來(lái)感受人物的內(nèi)心。飾演軍人張庭樹(shù)的行政處職員羅丞涵便通過(guò)查閱資料，訂制了一套與當(dāng)時(shí)的軍服一模一樣的軍服。在劇中僅有一分半鐘出場(chǎng)時(shí)間的尹航在表演之外當(dāng)起了場(chǎng)記，并且將導(dǎo)演針對(duì)表演和臺(tái)詞提出的兩百多條意見(jiàn)全部整理成了文字和圖片。

　　家書(shū)與和解

　　此后的很多年里，讓顧紫宸一直無(wú)法釋?xiě)训氖?，自從離開(kāi)了北平，他便再也沒(méi)能回去，甚至沒(méi)有見(jiàn)到父母最后一面。在四川，從探望自己的妻子那里，他得知了父母已經(jīng)雙雙離世的消息?？箲?zhàn)勝利后，妻子和兒子先行回到北平。顧紫宸答應(yīng)兒子顧望鄉(xiāng)，不久便會(huì)與他們團(tuán)聚，但歷史的突轉(zhuǎn)讓人只能在倉(cāng)皇之中奔走，無(wú)從選擇。

　　1945年，所有南遷到大后方的故宮文物集中于重慶，并于兩年后悉數(shù)運(yùn)回南京。而在1948年，政治形勢(shì)發(fā)生根本性轉(zhuǎn)變，六個(gè)機(jī)構(gòu)的文物和檔案被陸續(xù)遷往臺(tái)灣，共計(jì)5522箱，其中故宮文物共2972箱。解放后，一萬(wàn)余箱故宮文物被運(yùn)回北京，另有2221箱文物存于南京故宮博物院。

　　從此之后，故宮的這些文物便分散在北京、南京和臺(tái)北三地。與文物一同流落他鄉(xiāng)的是那些堅(jiān)持“人不離物，物不離人”的故宮人，其中很多人在遷臺(tái)之后再未踏上大陸的土地。而在這部話劇中，顧紫宸也放棄了回到北平與家人團(tuán)聚的機(jī)會(huì)，隨文物遷徙到了臺(tái)灣。團(tuán)圓的許諾最終未能實(shí)現(xiàn)，這也讓顧望鄉(xiāng)在后來(lái)的很多年里，一直無(wú)法原諒自己的父親，甚至改變了自己的姓氏。

　　而在臺(tái)灣，顧紫宸仍在不斷給遠(yuǎn)在北平的兒子顧望鄉(xiāng)寫(xiě)寄不出去的家書(shū)，正如當(dāng)年他的父親顧行之在北平給他寫(xiě)信那樣。顧紫宸不斷想起自己手把手教顧望鄉(xiāng)寫(xiě)字的情景，同時(shí)浮現(xiàn)在他腦海的是小時(shí)候父親教自己寫(xiě)字的場(chǎng)面。

　　數(shù)十年轉(zhuǎn)眼而過(guò)，這對(duì)父子各自經(jīng)歷了風(fēng)波與劫難，帶著記憶而活，也逐漸被外界所遺忘。幾乎是在顧紫宸最后的時(shí)刻，顧望鄉(xiāng)從北京趕來(lái)，與父親和解。就在這時(shí)，紗幕落在劇場(chǎng)之上，當(dāng)年南遷路上的照片逐一播放，如同無(wú)數(shù)個(gè)歷史的片段。真實(shí)的人物與虛構(gòu)的角色仿佛穿越時(shí)空，站在了一起。

　　在導(dǎo)演毛爾丹看來(lái)，《海棠依舊》是當(dāng)下的故宮對(duì)歷史的一次回眸，也是新一代故宮人與老一輩故宮人的深度對(duì)話。他在《導(dǎo)演的話》中寫(xiě)道，“他們?cè)趹騽?zhuān)業(yè)里略顯稚嫩，甚至還有些樸拙，但是，這卻是一封用真情寫(xiě)就的家書(shū)。”

　　故宮新變

　　王戈常?；貞浧鹗迥昵埃瑒倓傔M(jìn)入故宮參加工作時(shí)的一次夜游經(jīng)歷。如同《博物館奇妙夜》里的主人公，他在夜里的宮墻內(nèi)跌跌撞撞，仿佛瞥見(jiàn)了無(wú)數(shù)的宮婢、太監(jiān)和君臣。“幾百年不變的故宮，幾百年不變的夜晚，站在歷史與現(xiàn)實(shí)的契合點(diǎn)上，一瞬間模糊了古今。”他這樣寫(xiě)道。

　　事實(shí)上，很多話劇里的情節(jié)也來(lái)自編劇王戈在成長(zhǎng)和工作過(guò)程中的親身經(jīng)驗(yàn)。他留著梁山好漢般的絡(luò)腮胡子，用左手和右手比畫(huà)著父親教兒子寫(xiě)漢字的情景。他已經(jīng)在故宮工作了十七年。

　　現(xiàn)在，王戈擔(dān)任故宮博物院展覽部副主任和團(tuán)委書(shū)記，近期一直在負(fù)責(zé)籌備多個(gè)展覽，包括展出北宋名畫(huà)《千里江山圖》等工作，因此沒(méi)有參與最新版《海棠依舊》的演出。

　　盡管如此，王戈依然會(huì)在展覽籌備工作結(jié)束之后進(jìn)行探班。已經(jīng)到晚飯時(shí)間，盒飯從故宮的食堂運(yùn)到了排練現(xiàn)場(chǎng)，王戈也跟著運(yùn)餐車(chē)一同來(lái)了。幾個(gè)青年職工圍坐在不大的房間里吃盒飯，聊起刷爆朋友圈的一個(gè)H5頁(yè)面，名叫《朕收到一條來(lái)自你媽的微信》，是故宮文創(chuàng)部策劃的一則中秋主題食品廣告。

　　這些青年職工這段時(shí)間一直堅(jiān)持上午正常上班，從下午1點(diǎn)到10點(diǎn)則聚在一起進(jìn)行排練，有時(shí)候則一直訓(xùn)練到凌晨。在資料信息部工作的女一號(hào)扮演者李貞子，近期參與了故宮VR作品《養(yǎng)心殿》。據(jù)她介紹，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是故宮博物院在建立“數(shù)字故宮”之后的一次新嘗試。扮演醫(yī)生的尹航則來(lái)自文保科技部，這個(gè)部門(mén)的工作在2016年被拍攝成了紀(jì)錄片《我在故宮修文物》。她覺(jué)得，在修文物的工匠和治病救人的醫(yī)生之間，存在著某種內(nèi)在的一致性。

　　時(shí)代在變，技術(shù)不斷更迭。如今，這座曾經(jīng)象征著權(quán)力與政治的皇家宮殿卻以一副新的面孔參與到當(dāng)代的日常生活與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中來(lái)。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的喧囂讓故宮不斷成為被消費(fèi)與討論的對(duì)象，但并沒(méi)有消解掉它本身的歷史厚重感。同時(shí)，作為集體記憶的現(xiàn)實(shí)載體，它以積極和嶄新的姿態(tài)投入到文化場(chǎng)域中來(lái)。