論鋼琴藝術(shù)對(duì)戲曲音樂(lè)的影響

□ 張玉恩

       隨著世界文化大融合時(shí)代的到來(lái)，中西方無(wú)論是文學(xué)還是藝術(shù)層面都在進(jìn)行相互的學(xué)習(xí)和借鑒。中國(guó)最為驕傲的藝術(shù)形式就是中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，而西方傳承時(shí)間最久遠(yuǎn)的藝術(shù)形式之一就是鋼琴。如何在實(shí)際的人文交流中有機(jī)地融合這兩個(gè)精華式的藝術(shù)，引起了社會(huì)各界文藝工作者的關(guān)注。

       藝術(shù)歌曲通常是指包含有精致的鋼琴聲部與演唱聲部共同構(gòu)成完整的多音部音樂(lè)作品。由此可見鋼琴聲部是藝術(shù)歌曲中不可或缺的部分，而戲曲是華夏民族最具有代表性、民族性、時(shí)代性，也是深受民眾歡迎的文化藝術(shù)產(chǎn)物。具有普遍影響的地方曲藝素材、民族傳統(tǒng)音樂(lè)調(diào)式的風(fēng)格，成為廣大民眾的生活寫照及精神向標(biāo)，民族藝術(shù)戲歌《沁園春·雪》，汲取了大量戲曲音樂(lè)元素之精華，借鑒運(yùn)用于鋼琴聲部創(chuàng)作中，讓我們更直觀的感受到鋼琴伴奏的豐富多彩。本文將以《沁園春·雪》在鋼琴聲部間具有濃厚的戲曲音樂(lè)文化特色三個(gè)表現(xiàn)手法為論點(diǎn)，共分為四個(gè)部分進(jìn)行闡述。

       一、戲曲音樂(lè)元素在鋼琴聲部結(jié)構(gòu)方面的借鑒運(yùn)用。結(jié)合了鋼琴聲部的前奏、間奏與后奏逐一說(shuō)明戲曲效果之體現(xiàn)。

       二、戲曲音樂(lè)元素在鋼琴音部和聲方面的借鑒運(yùn)用。

       三、戲曲音樂(lè)元素在鋼琴聲部織體方面的借鑒運(yùn)用，包括戲曲風(fēng)格，特殊表現(xiàn)手法在鋼琴織體中運(yùn)用，支聲式織體，民族打擊樂(lè)器節(jié)奏織體以及震音音型織體的引用等方面的解析。

       四、鋼琴聲部與聲樂(lè)協(xié)作部分的融合關(guān)系等。如何“移植”“嫁接”“借鑒”戲曲音樂(lè)元素的三個(gè)表現(xiàn)手法，如何對(duì)演唱聲部進(jìn)行引領(lǐng)、烘托、陪襯、補(bǔ)充，使鋼琴聲部與演唱聲部，形成相輔相成、相得相彰、相映成趣——完美契合的整體。因本文這種研究思路更有利于我們深刻理解《沁園春·雪》的作品內(nèi)涵，有利于演唱者演奏者共同完美演繹該作品。

       本文從鋼琴文化分析，對(duì)相應(yīng)的戲曲元素和音樂(lè)元素的融合進(jìn)行了闡釋，融合實(shí)例的分析，旨在強(qiáng)化戲曲工作者對(duì)藝術(shù)影響的充分認(rèn)識(shí)。這兩種藝術(shù)的“交響化”勢(shì)態(tài)，有著時(shí)代的必然性，并代表著未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。（作者單位：駐馬店市演藝中心）