戰(zhàn)爭(zhēng)題材的“當(dāng)代制造”

 　　幾十年來(lái)，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的參戰(zhàn)各國(guó)都在通過(guò)藝術(shù)形式表達(dá)自己的戰(zhàn)爭(zhēng)立場(chǎng)，在這個(gè)意義上，《三八線》的出現(xiàn)是非常重要而及時(shí)的，它保持了鮮明的歷史觀和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)評(píng)價(jià)的堅(jiān)定立場(chǎng)，即中國(guó)人民志愿軍進(jìn)入朝鮮是保家衛(wèi)國(guó)的正義行動(dòng)，是為朝鮮人民爭(zhēng)取自由獨(dú)立的壯舉

　　抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)去半個(gè)多世紀(jì)了。在中國(guó)，關(guān)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，相關(guān)題材的紀(jì)實(shí)通訊、歌曲、電影甚至成了幾代人的精神記憶。電視劇《三八線》是關(guān)于這一題材的最新收獲，它既會(huì)喚醒曾經(jīng)的記憶，又為戰(zhàn)爭(zhēng)本身的評(píng)價(jià)提供了新的話題，意義重大而深遠(yuǎn)。

　　不獨(dú)是時(shí)間上的“新”，使《三八線》成為關(guān)注的焦點(diǎn)?！度司€》是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文藝產(chǎn)品，在這個(gè)時(shí)代，國(guó)際文化交融交鋒日益密集，人們通過(guò)各種信息獲取對(duì)同一事件的多元評(píng)價(jià)。就發(fā)生在朝鮮的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)而言，我們過(guò)去接受的是中國(guó)的和朝鮮的藝術(shù)表達(dá)，勝利的驕傲和鮮血凝成的友誼是這些作品的共同主題，而這些年來(lái)，美國(guó)的、韓國(guó)的同類(lèi)題材作品也時(shí)有所見(jiàn)。文藝作品的價(jià)值觀甚至影響到了人們?cè)u(píng)價(jià)歷史的態(tài)度。戰(zhàn)爭(zhēng)的面貌不再是單色的，多面體看取歷史事件看似是藝術(shù)上的不同，實(shí)際上是價(jià)值觀的比拼。當(dāng)代小說(shuō)有一種敘事方法，即面對(duì)同樣一個(gè)故事，參與故事的人物從各自的視角、態(tài)度分別敘述一遍，故事的內(nèi)涵和意義因此變得復(fù)雜。中、朝、美、韓都對(duì)同一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，受眾可以同時(shí)接受來(lái)自不同國(guó)度、出于不同歷史觀的同一題材創(chuàng)作，創(chuàng)作的難度因此格外增大。在原有創(chuàng)作基礎(chǔ)上傳承與突破，并滿足當(dāng)代觀眾新的審美要求，是歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)題材領(lǐng)域需要應(yīng)對(duì)的挑戰(zhàn)。

　　電視劇《三八線》具有典型的“當(dāng)代中國(guó)制造”的特質(zhì)，創(chuàng)作者的用心和努力令人信服。

　　《三八線》具有鮮明的歷史觀和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)評(píng)價(jià)的堅(jiān)定立場(chǎng)，即中國(guó)人民志愿軍進(jìn)入朝鮮是保家衛(wèi)國(guó)的正義行動(dòng)，是為朝鮮人民爭(zhēng)取自由獨(dú)立的壯舉。參戰(zhàn)各國(guó)幾十年來(lái)都在通過(guò)藝術(shù)形式表達(dá)自己的戰(zhàn)爭(zhēng)立場(chǎng)，中國(guó)的立場(chǎng)在一致性、堅(jiān)定性上就變得更為重要和深刻。這涉及對(duì)歷史事件和重要決策的評(píng)價(jià)，涉及對(duì)參戰(zhàn)的、犧牲的志愿軍官兵的歷史評(píng)價(jià)。這在很大程度上是超越藝術(shù)的。《三八線》堅(jiān)持了堅(jiān)定的中國(guó)立場(chǎng)和鮮明的歷史觀，全劇在價(jià)值觀上從未發(fā)生任何猶豫和偏移，這在今天是需要特別突出強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作立場(chǎng)。設(shè)若在歷史觀上有任何“遷就”，作品的根基就立刻傾斜，其他的追求則無(wú)從談起。

　　在鮮明歷史觀的基礎(chǔ)上，《三八線》在藝術(shù)表達(dá)上具有許多值得稱(chēng)道的獨(dú)特與成功之處。這是一部將宏大戰(zhàn)爭(zhēng)背景與密集戰(zhàn)斗場(chǎng)面相結(jié)合的電視劇。開(kāi)篇交待了中國(guó)人民志愿軍跨過(guò)鴨綠江的國(guó)際國(guó)內(nèi)形勢(shì)，為參戰(zhàn)的正義性找到了符合歷史的強(qiáng)大支點(diǎn)，全劇又以一個(gè)連隊(duì)的戰(zhàn)斗過(guò)程為表現(xiàn)對(duì)象，真切而充滿細(xì)節(jié)地表現(xiàn)了中國(guó)軍人英勇無(wú)畏的戰(zhàn)斗精神，表現(xiàn)了普通中國(guó)士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)中的出生入死，前線后方的艱苦付出。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面慘烈而具有震撼力，殺敵與犧牲大多有細(xì)節(jié)描寫(xiě)而非一掃而過(guò)。在表現(xiàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)的同時(shí)，全劇將軍備物資運(yùn)輸、戰(zhàn)地醫(yī)院救護(hù)、后方群眾援助等情節(jié)大量引入故事敘述中，使戰(zhàn)爭(zhēng)變成了一個(gè)立體的、全方位的藝術(shù)表達(dá)，這些情節(jié)的帶入并非外圍的簡(jiǎn)單描述，而是與戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面分量相等、具有推進(jìn)作用的敘述。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大背景、戰(zhàn)斗的激烈場(chǎng)面、后方的全面投入、前后方的緊密配合，在重要主干線確立的前提下，《三八線》依靠真摯的人間感情為作品增添了飽滿的血肉。朦朧的愛(ài)情，也是戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下必須克制甚至犧牲的感情，在作品中得到分寸得當(dāng)、符合主題要求的表達(dá)。王常芳、李順英、李長(zhǎng)清、護(hù)士長(zhǎng)等幾位女性形象的塑造，她們對(duì)愛(ài)的追求及面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的抉擇，讓并未能終成眷屬的愛(ài)情具有動(dòng)人的美感，煥發(fā)出人性的光澤和崇高的境界。中朝人民之間的友誼、軍民之間的深情，都在同仇敵愾的主題背景下得到動(dòng)人彰顯。志愿軍戰(zhàn)士對(duì)朝鮮百姓生命財(cái)產(chǎn)的保護(hù)，以及朝鮮百姓對(duì)志愿軍的無(wú)私幫助，都在劇中有充分表達(dá)。戰(zhàn)友情也是《三八線》動(dòng)人的感情線索，特別是運(yùn)輸班長(zhǎng)對(duì)自己戰(zhàn)士的關(guān)心、愛(ài)護(hù)直至犧牲自己生命而保護(hù)戰(zhàn)友安全，以頗具說(shuō)服力的劇情和富有感染力的情景，讓?xiě)?zhàn)友深情在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中得到刻畫(huà)。

　　《三八線》還充分注意當(dāng)代觀眾的審美需要，有效挖掘這一戰(zhàn)爭(zhēng)中客觀發(fā)生過(guò)的“反特”元素，將一條看不見(jiàn)的戰(zhàn)線引入劇情當(dāng)中，既符合歷史實(shí)情，又吸引當(dāng)代觀眾，“諜戰(zhàn)”線索一直延續(xù)到全劇的最后一集收束，使劇情的緊張感、觀賞性得以始終保持。劇中還特意突出了一名韓國(guó)軍官的心路歷程，描述了他參戰(zhàn)過(guò)程中的復(fù)雜心情、對(duì)中國(guó)軍人態(tài)度的微妙轉(zhuǎn)變，其妻女的遭遇，更讓他徹底從迷茫中醒悟。這些情節(jié)線索的引入，使《三八線》成為一部全方位、立體化表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的正劇，它藝術(shù)地融合了多種因素，生發(fā)出比“戰(zhàn)爭(zhēng)片”更加深重的意義。

　　《三八線》是對(duì)一個(gè)被反復(fù)書(shū)寫(xiě)的題材的原創(chuàng)性呈現(xiàn)，是對(duì)一段被多元表現(xiàn)的歷史立場(chǎng)鮮明的評(píng)價(jià)。其中，在重大歷史背景和細(xì)節(jié)紛呈的故事之間，在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)與人間真情的對(duì)接與“錯(cuò)位”之間，在前方與后方的勾連、中國(guó)與外國(guó)的“交往”之間，在槍林彈雨的急驟和“反特”戰(zhàn)線的潛流之間，通過(guò)人物設(shè)置、故事情節(jié)敘述，實(shí)現(xiàn)了多線索的交叉融合，在真實(shí)性與觀賞性之間達(dá)成了平衡。此劇在今天播出，無(wú)論從歷史教育與啟示意義上，還是從藝術(shù)欣賞與借鑒層面上，都具有獨(dú)特的、值得認(rèn)真分析的特質(zhì)。我們必須以強(qiáng)有力的藝術(shù)作品闡明國(guó)家、民族立場(chǎng)，申明堅(jiān)定明確的歷史觀，要樹(shù)立當(dāng)代國(guó)際文化與藝術(shù)交流、交鋒日益頻繁的意識(shí)，不能無(wú)視歷史真實(shí)而任意編造虛假故事，甚至以不可信的情節(jié)抵消了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性與歷史的嚴(yán)肅性，也不可因?yàn)閯?chuàng)作中出現(xiàn)的一些不成熟現(xiàn)象而認(rèn)為題材已經(jīng)寫(xiě)盡。對(duì)抗美援朝這一歷史事件的藝術(shù)表現(xiàn)在參戰(zhàn)國(guó)家中時(shí)有新作出現(xiàn)，藝術(shù)感染中無(wú)疑都帶有鮮明的國(guó)家立場(chǎng)，都會(huì)影響到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的評(píng)價(jià)，在這個(gè)意義上，《三八線》的出現(xiàn)是非常重要而及時(shí)的。