揭秘韓國綜藝真人秀節(jié)目 臺(tái)詞噱頭靠編劇設(shè)計(jì)

     中新網(wǎng)北京4月25日電(記者 宋宇晟) 今日，中韓綜藝編劇論壇在北京舉行，中韓綜藝節(jié)目編劇和制作人共聚一堂。綜藝節(jié)目是否要有編?。繉?duì)此，有業(yè)內(nèi)人士在論壇上指出，在中國綜藝節(jié)目越來越市場化的情況下，編劇方面人才或?qū)⒂写罅啃枨蟆?/span>

　　近年來，《爸爸去哪兒》、《我是歌手》、《兩天一夜》、《奔跑吧兄弟》等韓國綜藝節(jié)目開始進(jìn)入中國。

　　在韓國，要想將此類要節(jié)目呈現(xiàn)出精彩的故事性和內(nèi)容性，編劇的作用不容忽視。

　　以韓國的《蒙面歌王》為例，其總編劇樸洹瀀在論壇中表示，編劇幾乎需要負(fù)責(zé)一個(gè)節(jié)目中的全部內(nèi)容，“包括攝影棚也是由我負(fù)責(zé)的，包括我們的草案，這個(gè)節(jié)目將來會(huì)怎樣的方式來播出，整個(gè)的草案我們對(duì)于進(jìn)展的預(yù)想我們也都是之前來構(gòu)思。簡單來說，就是我們(指編劇)什么都需要負(fù)責(zé)”。

　　當(dāng)然，一檔韓國綜藝節(jié)目中的編劇并不是一個(gè)人。在一檔綜藝節(jié)目中，由數(shù)人乃至十?dāng)?shù)人組成的編劇團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)整個(gè)真人秀節(jié)目的臺(tái)本，大到節(jié)目流程、框架設(shè)計(jì)，小到游戲規(guī)則，臺(tái)詞噱頭都經(jīng)過反復(fù)的推演和計(jì)算。

　　《無限挑戰(zhàn)》總編劇文恩愛說，在他負(fù)責(zé)的時(shí)候，該節(jié)目有十幾人的編劇團(tuán)隊(duì)，而這還僅僅是文恩愛之下兩個(gè)層級(jí)的編劇人數(shù)。“我下面有七個(gè)編劇，他們?cè)傧旅孢€有六七個(gè)人。”

　　談及他們的工作狀態(tài)，文恩愛稱，一部分主要編劇先把劇本寫出來，然后以此為根據(jù)開會(huì)討論。“開會(huì)時(shí)，我們會(huì)提出細(xì)節(jié)問題。我們最主要的編劇下面還有次要的編劇，一層一層。即使最小的編劇沒做好準(zhǔn)備工作的話，這個(gè)節(jié)目就可能失敗。”

　　而在中國，一檔真人秀是否需要編劇團(tuán)隊(duì)還曾是一個(gè)問題。燦星制作副總裁陳滌坦言，燦星以前做的室內(nèi)真人秀比較多，節(jié)目中有導(dǎo)演、編導(dǎo)、助理導(dǎo)演、撰稿，但是沒有編劇。“最早聽到‘真人秀編劇’的時(shí)候我們很奇怪，有時(shí)候還嘲笑，我們說，好好的真人秀還是編劇，那還真人秀什么呢？這是我最早的感覺。”

　　華策集團(tuán)副總裁杜昉認(rèn)為，雖然中國的本土綜藝節(jié)目中并沒有如此龐大的編劇團(tuán)隊(duì)，但是這些工作也有人在做。

　　他說：“萬變不離其宗。重要的是我們通過事先的設(shè)定，能夠讓整個(gè)的節(jié)目變得有看點(diǎn)，有笑點(diǎn)，有淚點(diǎn)，這是我們非常要學(xué)習(xí)的地方。”

　　不過，杜昉也說：“現(xiàn)在很好的是我們整個(gè)的綜藝市場越來越市場化，也就提供了我們可以進(jìn)行專業(yè)化細(xì)分的時(shí)機(jī)來臨了。作為韓國綜藝當(dāng)?shù)赖闹袊袌?，我覺得精細(xì)化到了，編導(dǎo)里偏編劇這方面的人才可能會(huì)有大量的需求。”(完)