流行和經(jīng)典，何苦總演“對手戲”

　　【光明日報·融媒體·網(wǎng)絡(luò)文藝·評談】

　　網(wǎng)絡(luò)文藝，算得上是文藝界的后起之秀，顧名思義，是伴隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而衍生出來的文藝表現(xiàn)形式，到如今，已經(jīng)發(fā)展為集網(wǎng)絡(luò)小說、電影、話劇、音樂在一起的多種類大眾藝術(shù)表現(xiàn)形式。正是因為伴隨網(wǎng)絡(luò)而生，網(wǎng)絡(luò)文藝本身就被冠以濃厚的時代烙印，網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展速度快但質(zhì)量水平參差不齊、網(wǎng)絡(luò)文藝種類樣式多但不夠嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、網(wǎng)絡(luò)文藝容易引起大眾熱捧但難以釀造經(jīng)典，這成為網(wǎng)絡(luò)文藝的鮮明特點。

　　一般說來，凡是能夠在網(wǎng)絡(luò)上繁衍生息并且大紅大紫的文藝作品，都能夠被冠以“流行”二字。比如，近年來依托網(wǎng)絡(luò)小說而拍攝的電視劇和電影，大都可以劃分到流行一類。他們的顯著特點是，由曾經(jīng)的網(wǎng)絡(luò)熱點拍攝而來，本身就有很好的群眾基礎(chǔ)，這就讓這些電視劇和電影一出現(xiàn)，就攫取了大眾的眼光，賺取了大量的票房。

　　網(wǎng)絡(luò)文藝的“速成”性質(zhì)，在網(wǎng)絡(luò)文藝作品的流行中得到充分顯現(xiàn)，這也讓網(wǎng)絡(luò)文藝被鮮明地劃分出了“經(jīng)典”的范疇。更甚者，有一些對網(wǎng)絡(luò)文藝抱有偏見的人，一聽說某些流行的作品是網(wǎng)絡(luò)文藝，就將之歸類在“沒有內(nèi)涵、沒有深度”一類，進(jìn)而謝絕觀看。

　　在文學(xué)探討上，網(wǎng)絡(luò)文藝的存在和快速發(fā)展，加深了橫亙在“流行”和“經(jīng)典”中的隔閡。的確，在網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展初期，曾經(jīng)出現(xiàn)過一些問題，但是，如今的網(wǎng)絡(luò)文藝，已經(jīng)正在完善成型。而一些成功的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，比如歷史類的電視劇《甄嬛傳》，游戲類的《仙劍奇?zhèn)b傳》，包括近期《花千骨》《盜墓筆記》《云中歌》《瑯琊榜》《鬼吹燈》等熱門的影視作品，都改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，這其實已成功地將這道隔閡打破。

　　流行和經(jīng)典，何苦總是演“對手戲”？其實，現(xiàn)在我們看見的很多經(jīng)典，本身就是那個時代的流行；而網(wǎng)絡(luò)文藝，要想真正擺脫在人們原本印象中的淺顯、粗俗等標(biāo)簽，就需要在打破“流行”和“經(jīng)典”的社會認(rèn)知上下功夫。若是網(wǎng)絡(luò)文藝的制作者，能夠在網(wǎng)絡(luò)文藝作品中灌注更多具有跨時代意義的價值內(nèi)涵，能夠在網(wǎng)絡(luò)文藝的作品中加入更多的邏輯性和創(chuàng)新性，那么，讓網(wǎng)絡(luò)文藝從單純的流行逐漸走到經(jīng)典，其實也不難。盡管這個過程中路途會相對漫長一點，代價會略高一點，但是，若這些能換得網(wǎng)絡(luò)文藝的永恒與經(jīng)典，我想便是值得的。 （原載樂清文明網(wǎng) 李曉夕）