木作復興“慢生活” 多地涌現(xiàn)木工愛好者

木作，家具木器行業(yè)及其作坊的統(tǒng)稱，前現(xiàn)代社會手工生產時代的產物，在工業(yè)化的當下，機械生產和功能化設計早已代替了傳統(tǒng)的手工藝，但在中國，近幾年木作開始回歸并成為風尚。

　　“木，是自然饋贈的良材，是一種利用率極高的天然材質，具有環(huán)保無污染的自然屬性。”來自山東的策展人于海生近日策劃了一場木器創(chuàng)意展覽，參展的木工設計師們多為同年紀的“85后”，木藝作品大到桌椅小到“鵝卵石”，還有結合現(xiàn)代化設備的木制U盤，充分展現(xiàn)出青年人對木作的熱愛與創(chuàng)造力。

　　于海生認為，在中國人的文化里，木頭這種材料從不是簡單的自然物料，它有某種道德屬性，甚至是君子涵養(yǎng)的物化。在彼時，它是日常；而在當下，則具有了更多的人文情懷。伴隨著整個社會從現(xiàn)代向后現(xiàn)代的過渡，人們對快餐式的生活方式開始反思，并漸漸重新拾起“慢生活”，木工愛好者們則開始透過“木”這一載體去觸摸、重溫其背后所承載的某種久遠的情結。

　　“小時候，我外公常自己做些板凳、架子等物件。”27歲的解金在陜西西安從事橋梁設計工作。在他心里，“幼時的記憶”是其熱愛木工的源頭，“相比現(xiàn)在的木制品多元化，老人的技藝比較單一，多以實用為主，造型外觀并不講究。”

　　白天上班，晚上學做木工是解金近一年多的生活狀態(tài)。從最開始買他人的成品到現(xiàn)在能自主完成手鐲、平安扣等小物件的制作，解金認為，長期學下去，雖然木工技藝的高超境界很難達到，但自己作為傳承中華傳統(tǒng)技藝的一份子，值得驕傲。談起目前的制作計劃，解金透露，“短期愿望，想在結婚前做出一套完整的木制餐具。”

　　在26歲的大連女孩劉思言眼里，木工的門檻日漸放低是激發(fā)自己熱愛的原因之一，“不了解時以為需要很大的加工廠才能做，后來發(fā)現(xiàn)在家里也可以完成，入門花費不超過1000元。”學習木工半年時間，劉思言坦言，外國許多設計師的木工作品給了自己不少靈感，剛剛為外甥打磨出一個彈弓作禮物的她木工技藝愈加熟練，成果不僅得到家人贊許，也吸引了身邊朋友紛紛表示要加入“木工手作”。

　　同為26歲的王宇騁在內蒙古系統(tǒng)學習木藝已有兩年時間。常與朋友們一起切磋技藝的他認為，木工市場還有很大的發(fā)展空間，“手工木藝是現(xiàn)代人追求新奇事物的又一實例，參與者需要投入很大的耐心和心性，感覺日子慢了下來，愜意又自在。”

　　從醫(yī)生變成木匠，從都市搬進大山，是吉林白山人陳大勇“不惑之年”的選擇。面對家人不解的規(guī)勸，他在自勉文章中寫道，“我沒有太多的相關行業(yè)經驗，但我們堅持耐心，內心安靜地工作，一定會有更多人看到我們的作品。”談及時下的木工熱潮，陳大勇告訴中新網記者，“從成立木工坊至今，我拒絕了不下一百個從全國各地想來學習木作的朋友。”

　　登錄中國某電商交易平臺記者看到，木工工具套裝成交量30天內已近萬件。