云錦\"蒙娜麗莎的微笑\"6個月織出

　　6個月織出“蒙娜麗莎的微笑”

　　首次搬出超大型織機、采用“逐層異色”染織——

　　織錦工藝再現(xiàn)油畫技法

　　文藝復興時期，為了表現(xiàn)蒙娜麗莎神秘而美麗的微笑，達·芬奇用自創(chuàng)的手指涂抹法，將40多層極纖薄的油彩層層疊加；如今，南京云錦研究所的大師們首次采用“逐層異色”的染織方法，以70多種色彩的絲線原料，正在用織機織出“蒙娜麗莎的微笑”。

　　“一幅油畫一天衣，一場大秀一份心。”在昨天舉行的米蘭世博會“南京周”新聞發(fā)布會上，南京云錦研究所負責人透露，7月7日—13日，云錦油畫作品《蒙娜麗莎》將和云錦龍袍、米蘭云錦高端定制大秀及云錦技藝現(xiàn)場展示，一道亮相米蘭世博會“南京周”活動現(xiàn)場，向世界展示南京的“云之秀”和“城之美”。

　　說起云錦版《蒙娜麗莎》，吉祥云錦設計團隊李曉偉的體會是太復雜。“‘蒙娜麗莎’是文藝復興時期歐洲美學藝術(shù)的代表作，用古老的云錦織造技藝再現(xiàn)非常復雜。”她說，經(jīng)過反復研究，團隊決定采用古老的絲織技藝。“在云錦織造史上，這是我們第一次用這種方法織造人物肖像，而且是世界上最神秘的微笑。可以說，這是1600年云錦發(fā)展歷史的巨大創(chuàng)新。”

　　《蒙娜麗莎》原作寬21英寸，高31英寸。云錦版《蒙娜麗莎》則寬1.8米，高2.5米，面積為原作的10倍。“這么大的巨幅云錦，一般的大花樓木織機難以容納，為了順利完成織造并保證成品的盡善盡美，我們首次使用了歷時數(shù)年研發(fā)的超大型大花樓木織機。”李曉偉說。

　　經(jīng)過26位設計師、4名優(yōu)秀織造人員6個月不停歇的織造，團隊以織機當畫架、纖絲為畫布、緯管若畫筆、色絨做顏料，用“逐層異色”的技法，將70多種色絨和多種金線交集在一起，淋漓盡致地再現(xiàn)了原作“無界漸變著色法”的油畫技法，織出了“蒙娜麗莎的微笑”。目前，這幅作品已接近完工。

　　復制版龍袍用了1萬多根片金

　　元、明、清三朝，云錦均為皇家御用品?？梢哉f，最能代表南京云錦織造工藝的莫過于龍袍。此次將赴米蘭展出的云錦龍袍，是清乾隆吉服袍復制品，由非遺傳承人張洪寶大師設計。昨天的發(fā)布會上，這件龍袍一亮相就引來圍觀，顯示了不凡的氣場。

　　“云錦之所以是奢侈品，主要是因為它的織造速度很慢。”張洪寶說，為了趕時間，研究所安排4個織工以兩班倒的方式來織造。不過，這樣雖能加快織造，但也容易出現(xiàn)問題。“每個織工用力不一樣，織出來的面料會長短不一。”張洪寶說，為此，他們用上了公分線，要求織工織完18梭后就用尺子量，然后根據(jù)面料長短做出調(diào)整，確保面料上的花色能夠一致。

　　經(jīng)過2個多月的努力，這件重1500克的清乾隆吉服袍織造完成。“我們用了1.36萬根片金和2480米捻金線，織成五爪金龍紋16條，其中正龍8條，行龍8條。”張洪寶說，其中，胸背、兩肩、領前后及馬蹄袖正龍各1條；前后及里襟升龍5條，領左右及大襟邊行龍各1條。間飾五色祥云、紅蝠，寓喻“洪福齊天”，下幅織立水江崖，其上并飾象征財富的珊瑚、寶珠等紋飾，寓喻“富貴”。

　　寶慶銀樓飾品將與云錦攜手登T臺

　　從《蒙娜麗莎》到“神秘龍袍”，中華文化賦予了南京云錦極大的包容性，不僅能延續(xù)傳統(tǒng)，也能創(chuàng)新發(fā)展；不僅能充滿歷史特色，也能走上時尚潮流。因《紅樓夢》與南京云錦結(jié)緣的勞倫斯·許說，前幾年，他第一次把云錦帶到威尼斯電影節(jié)，引起了時尚界的轟動。這次，他和他的團隊，采用了20款云錦面料，設計出40套云錦華服，在T臺演繹來自東方的古典時尚。“我們找了最好的模特，用最好的光影效果展示南京。”

　　尤其值得一提的是，和世界級非遺云錦一道亮相T臺的，是南京寶慶銀樓專門為模特設計的一套反映東方婚慶文化和愛情觀念的黃金飾品：“花舞傾城”、“千絲龍鳳”、“霞光熱戀”……寶慶銀樓的“金銀細工傳統(tǒng)技藝”為國家級非遺。此次南京本土兩大非遺品牌首度攜手亮相時尚之都，堪稱珠聯(lián)璧合、交相生輝。