今季春拍明清官窯風(fēng)光不再

原標(biāo)題：今季春拍明清官窯風(fēng)光不再 海外大鱷或已退場(chǎng)

清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗

北宋定窯劃花八棱大盌

　　今年春拍已經(jīng)落下帷幕，內(nèi)地和香港的瓷雜板塊交出的“成績(jī)單”可謂差強(qiáng)人意。曾經(jīng)在幾年前屢屢刷新高價(jià)紀(jì)錄的明清官窯風(fēng)光不再，反而是一直被邊緣化的宋瓷，近兩年屢次拍出過億的價(jià)格，引發(fā)越來越多的關(guān)注。有資深從業(yè)者向本報(bào)爆料：從明清官窯到宋瓷的板塊輪動(dòng)，都是“洋人在聯(lián)手炒作”，明清官窯已經(jīng)套牢了諸多高位接盤的藏家和基金，而宋瓷的買家會(huì)不會(huì)成為下一群悲劇的“接盤俠”呢？

　　今季春拍明清官窯風(fēng)光不再

　　細(xì)數(shù)內(nèi)地和香港今年春拍的瓷雜板塊，明清官窯仍是主打。嘉德拍賣中有兩件拍品成交價(jià)過千萬：分別是“乾隆早期單色釉精品茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶”(1265萬元)和一對(duì)“青花纏枝蓮紋雙耳鹿頭尊”(1035萬元)；東正拍賣中，一件“清乾隆御窯青花折枝花卉紋六方瓶”以1127萬元人民幣成交。蘇富比香港的成績(jī)最好，有八件明清官窯拍過了千萬港元：其中一對(duì)“清雍正粉彩過枝福壽雙全盌”的成交價(jià)為8980萬港元，拔得頭魁；緊隨其后的是一個(gè)“清雍正青花穿花龍紋長(zhǎng)頸膽瓶”，成交價(jià)為7580萬港元。

　　大體來看，這還是一份不錯(cuò)的“成績(jī)單”——如果不和五六年前明清官窯最“鼎盛”的年代進(jìn)行對(duì)比的話。

　　很多人也許還對(duì)幾年前拍場(chǎng)上明清官窯屢創(chuàng)“天價(jià)”的盛況記憶猶新：2005年，“清乾隆御制琺瑯彩‘古月軒’題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶”拍出1.55億港元；2006年，一只“清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗”拍出1.513億港元；2010年的秋天，“清乾隆淺黃地洋彩錦上添花‘萬壽連延’圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶”，以2.5億港元刷新當(dāng)時(shí)中國(guó)工藝品及瓷器之世界拍賣紀(jì)錄。而僅僅一個(gè)月之后，一件“清乾隆粉彩鏤空吉慶有余轉(zhuǎn)心瓶”又在英國(guó)拍出5.54億元人民幣，再次改寫紀(jì)錄——當(dāng)然，此瓶后來被爆料根本沒有以5億的價(jià)格成功交割，這是后話。

　　在古董瓷器的資深行家曾波強(qiáng)看來，明清官窯從2011年前后至今的“由盛及衰”，除了實(shí)體經(jīng)濟(jì)不景氣之外，很大的原因是禮品市場(chǎng)被“腰斬”所致。“那些送禮的人完全不計(jì)成本，不像我們行家還會(huì)做一些理性思考，會(huì)考慮多年之后是否有所回報(bào)的問題。行家因?yàn)楹退麄儬?zhēng)不過，也只能眼看著價(jià)錢越來越離譜。”曾波強(qiáng)說，但他對(duì)明清官窯的未來依然抱有信心：“其實(shí)從1993年中國(guó)有了自己的拍賣公司算起，藝術(shù)品市場(chǎng)大概5到10年就會(huì)經(jīng)歷一個(gè)高潮到低谷的輪換。但總的來看，特別是考慮到通貨膨脹的因素，精品官窯的價(jià)格其實(shí)一直沒有跌過，這種市場(chǎng)低迷又不是第一次出現(xiàn)，只不過是成交不活躍而已。”

　　同樣對(duì)明清官窯抱持信心的還有廣州本地的瓷器藏家馮瑋瑜。“這幾年整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)都在調(diào)整，瓷器也很難獨(dú)善其身。‘天價(jià)’變少，主要是因?yàn)椴丶?lsquo;惜售’，真正的精品瓷器出現(xiàn)得少了；而買家也會(huì)更加謹(jǐn)慎，看得更加仔細(xì)，不會(huì)像幾年前那么沖動(dòng)，導(dǎo)致成交量也在明顯減少。但即便如此，相對(duì)于中國(guó)書畫，明清官窯的表現(xiàn)還是比較穩(wěn)健。我去年買了一件明宣德甜白釉的暗刻花蓮子紋碗，和三年前它在佳士得的拍賣價(jià)是一樣的，所以對(duì)于賣家而言，虧掉的不過是傭金部分。這個(gè)調(diào)整的幅度其實(shí)比字畫市場(chǎng)要小多了。”

　　對(duì)此持同樣態(tài)度的內(nèi)地藏家還有朱紹良，他認(rèn)為盡管大環(huán)境不太好，但如果真正的精品出現(xiàn)，依然也是“天價(jià)”，“最明顯的例子就是去年劉益謙花2.8億港元買的雞缸杯。這個(gè)市場(chǎng)差的不是錢，而是真正的精品”。

　　海外收藏“大鱷”或已獲利退場(chǎng)

　　和內(nèi)地藏家表現(xiàn)出來的淡定相比，一些關(guān)注于海外市場(chǎng)的人士則沒有那么樂觀。

　　“明清官窯在海外已經(jīng)基本沒市場(chǎng)了。”一位身居海外、不愿透露姓名的高端藝術(shù)品買手告訴記者，“以前花幾個(gè)億買雍正乾隆時(shí)期瓷器的那批人和基金，幾年前高位買入，現(xiàn)在都被套得死死的。”

　　香港古董商人費(fèi)吉認(rèn)識(shí)一個(gè)資深藏家，十幾二十年前就開始拿著不到三千萬的資金于香港、倫敦、紐約到處跑，只買不太熱門的清朝官窯器。當(dāng)年大熱的清官窯是康、雍、乾時(shí)代的青花器、粉彩器，單色釉和中、晚清時(shí)期的器物還少人問津，價(jià)格亦便宜。但最近幾年，這位藏家認(rèn)為熱錢太多，官窯已到了“瘋價(jià)”，所以開始不斷出貨。

　　從2013年開始，費(fèi)吉就觀察到一個(gè)現(xiàn)象：在明清官窯拍賣會(huì)上，中國(guó)香港和外國(guó)的資深藏家差不多絕跡了，舉牌競(jìng)拍的人絕大部分是內(nèi)地炒家和新進(jìn)收藏家。

　　而縱觀這幾年拍場(chǎng)中的“天價(jià)”拍品，送拍者大都是海外藏家。他們的共同特點(diǎn)就是在早年用較低的價(jià)格收購(gòu)大量品相精良的中國(guó)瓷器，這幾年將它們拋向市場(chǎng)，獲得國(guó)人熱烈追捧，拍出的價(jià)格一個(gè)比一個(gè)驚人。

　　日本的山中商會(huì)在19世紀(jì)末20世紀(jì)初便大量購(gòu)入明清官窯；玫茵堂的Zuellig兄弟則從20世紀(jì)50年代開始通過他們?cè)谛录悠碌暮匣锶速?gòu)買中國(guó)瓷器；而不能不提的是倫敦古董商埃斯肯納齊，很多人認(rèn)為，明清官窯的飆升就是由他而起。1997年，他在香港蘇富比和佳士得兩家公司的拍場(chǎng)上花費(fèi)5000萬港幣以上競(jìng)買清三代瓷器，引發(fā)香港、臺(tái)北、紐約、倫敦等地的古董商、藏家及新進(jìn)場(chǎng)的投資人和投機(jī)分子紛紛效仿，明清官窯由此掀起了一浪高過一浪的走勢(shì)。

　　但最近這幾年，很少再聽到這些瓷器最早的收藏“大鱷”繼續(xù)進(jìn)場(chǎng)搏殺的新聞了，反而是“玫茵堂”專場(chǎng)、“山中商會(huì)”專場(chǎng)、“坂本五郎”專場(chǎng)在各大拍賣行如雨后春筍般紛紛出現(xiàn)。一則令人印象深刻的新聞是，在2011年，玫茵堂曾以2億港元售出了一件“清乾隆御制琺瑯彩‘古月軒’題詩(shī)‘錦雞花石’圖膽瓶”，而這個(gè)膽瓶其實(shí)正是埃斯肯納齊在1997年花992萬港幣購(gòu)得的“清乾隆琺瑯彩花卉雉雞題詩(shī)膽瓶”，只是不知為何改了個(gè)名字。不到20年的時(shí)間里，它的價(jià)格翻了20多倍。

　　然而，記者采訪中的內(nèi)地藏家卻普遍對(duì)“當(dāng)接盤俠”這種說法嗤之以鼻。“如果只是從投資的角度來看，是有一定風(fēng)險(xiǎn)的，但是從文化傳承的角度，這有什么不好呢？瓷器最大量外流的時(shí)期，也是國(guó)力最積貧積弱的時(shí)期?，F(xiàn)在大國(guó)崛起了，中國(guó)人手里有錢了，有錢人又跑到全世界把承載自己民族文化的最佳載體——瓷器再買回來。這不是挺好的嗎？”曾波強(qiáng)說。

　　“洋人聯(lián)手炒作”再掀“宋瓷熱”？

　　“明清官窯前幾年的瘋狂，其實(shí)是‘洋人聯(lián)手炒作’。中國(guó)人把好多錢投進(jìn)去，現(xiàn)在‘貨’砸在手里了。這和股市是一個(gè)道理，‘洋人’是莊家，而中國(guó)藏家就是散戶。”匿名買手這樣說。

　　但故事并沒有結(jié)束。

　　匿名買手告訴記者，這幾年的“宋瓷熱”，其實(shí)和幾年前“明清官窯熱”有著同樣的邏輯。炒作明清官窯的“大鱷”，手里的明清官窯出得差不多了，所以現(xiàn)在又致力于用同樣的方式炒作一把宋瓷。所以這幾年出現(xiàn)了一個(gè)新的現(xiàn)象，明清官窯偃旗息鼓之后，宋瓷突然之間變火了。

　　先是在2013年，一個(gè)傳奇的故事廣為流傳：在蘇富比的春拍上，一個(gè)送拍者五年前在紐約跳蚤市場(chǎng)以3美元買的定窯小碗，被埃斯肯納齊以222.5萬美元收入囊中。故事出來不久，馬未都就公開表示，據(jù)他刨根問底的分析，該故事其實(shí)是編的。但“大鱷”開始關(guān)注宋瓷的新聞，已一夜之間扎根很多人的心田。

　　從2014年開始，一直被邊緣化的宋瓷終于開始發(fā)力：2014年香港蘇富比的拍賣市場(chǎng)上，一件北宋定窯劃花八棱大盌以1.16億元成交，創(chuàng)造了宋代瓷器的世界拍賣紀(jì)錄；而今年4月，香港蘇富比推出的南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶又以1億港元落錘，宋瓷似乎取代了曾經(jīng)的明清官窯，變得風(fēng)光無限。

　　不跟風(fēng)才不會(huì)被忽悠

　　“洋人”又在做局嗎？又一撥中國(guó)藏家，即將重蹈明清官窯藏家的覆轍，成為悲劇“接盤俠”嗎？

　　對(duì)此，很多中國(guó)藏家是不認(rèn)可的。“古董瓷器不像字畫那么容易進(jìn)行‘暗箱操作’，一個(gè)莊家只要資金雄厚，就可以通過買斷某個(gè)畫家作品的方式獲得定價(jià)權(quán)。但無論是明清官窯還是宋瓷，一個(gè)是年代久遠(yuǎn)，一個(gè)是分布分散，世界上沒有任何一個(gè)‘大鱷’有能力操控整個(gè)板塊。而且流傳有緒、品相完美的瓷器每一件都具有特殊性，‘暗箱操作’真沒那么容易。”馮瑋瑜對(duì)記者說。她更傾向于相信，從明清官窯到宋瓷的板塊輪動(dòng)，背后很大的動(dòng)力是來自于藏家審美能力的整體提高：“明清官窯距離我們的年代更近，所以藏家在審美上接受更容易。但隨著藏家的不斷成長(zhǎng)，宋瓷那種陽(yáng)春白雪的簡(jiǎn)約之美會(huì)凸顯吸引力。”

　　曾波強(qiáng)也對(duì)“洋人做局”這個(gè)說法不屑一顧：“‘洋人’并不掌握定價(jià)權(quán)，瓷器的價(jià)格其實(shí)是中國(guó)人自己‘抬’起來的。無論瓷器的價(jià)格變得多離譜，這個(gè)‘賬’算在‘洋人’頭上都不太公平。”

　　在曾波強(qiáng)看來，問題的癥結(jié)其實(shí)是：很多中國(guó)藏家不太喜歡深入分析和思考，總是喜歡“迷信”某個(gè)“概念”，然后“一窩蜂”搶購(gòu)，這種與收藏本質(zhì)背道而馳的做法，焉能不釀成“悲劇”？“前幾年追捧明清官窯，認(rèn)為高古瓷是墓里的東西，不夠‘吉利’。明清官窯和皇帝沾邊兒，就一窩蜂瘋搶。焉知官窯里面也分三六九等，不同等級(jí)的官窯有天壤之分?，F(xiàn)在很多買家，真東西沒見過幾件，就敢跟著某些簡(jiǎn)單的概念上場(chǎng)買東西，稀里糊涂地買一些連民窯都不如的低檔次官窯，再碰上世道不好，怎么可能不‘砸’在手里？在這輪調(diào)整中，真正價(jià)格被‘腰斬’的就是這批低檔次的官窯。”他說。(記者 金葉)