收藏市場在調(diào)整中露出“底色”

藝術(shù)品市場開始企穩(wěn)，拍賣現(xiàn)場人氣頗旺。何光銳/圖

　　今年是中國藝術(shù)品市場進(jìn)入深度調(diào)整的第四個年頭，市場自身規(guī)律、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型及反腐進(jìn)程的疊加效應(yīng)，讓這一輪的調(diào)整來得比以往更為漫長，因而以中國嘉德為標(biāo)桿的2015年春拍究竟釋放出怎樣的信號，成為所有市場參與者關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　記者以“觀察者”身份受邀參加了嘉德的此次春拍。作為旁觀者，見證久違的“億元現(xiàn)象”重現(xiàn)時，除了對中國藝術(shù)品市場在低靡中的支撐力量感到鼓舞，更多的是一份理性的思考。

　　“擠泡沫”仍在“進(jìn)行時”

　　“大觀——中國書畫珍品之夜” 近現(xiàn)代專場中，一件23.3平尺的潘天壽博物館級巨作《鷹石山花圖》在經(jīng)過近一個小時的角逐后，以2.7945億元成交，創(chuàng)藝術(shù)家個人作品拍賣紀(jì)錄。緊接著，而另外一件李可染作于1976年的《井岡山》也以1.265億元成交。

　　瞬間，全中國收藏、藝術(shù)愛好者的微信朋友圈被這一消息“刷屏”。業(yè)內(nèi)人士歡呼雀躍，因?yàn)檫@起碼說明了兩點(diǎn)：一是市場其實(shí)并不缺錢，二是好作品永遠(yuǎn)有人追捧。

　　然而，這是否意味著藝術(shù)品市場已經(jīng)探底成功，開始掉頭向上？

　　值得關(guān)注的是，就在上述這一精心籌備的專場中，仍然存在30%的流拍紀(jì)錄。由于近現(xiàn)代書畫“盤子”大，名家精品多，鑒定門票門檻相對較低，因而成為機(jī)構(gòu)投資和投機(jī)性熱錢的“主戰(zhàn)場”。從2012年春拍開始，熱錢撤離市場，近現(xiàn)代書畫也就成為“價格腰斬”的“重災(zāi)區(qū)”。許多在高位接盤的投資者，就像在股市被套牢一樣，即便將作品以低于成本價上拍，也難以成交。

　　嘉德本季特別策劃“遠(yuǎn)師古代·1949之前的張大千”專題，15件拍品成交率高于80%，總成交9137萬元，9件拍品超過最高估價成交，其中天津人民美術(shù)出版社舊藏的《羲之換鵝圖》以1955萬元成交。張大千作品被行家稱為近現(xiàn)代書畫的“藍(lán)籌股”，但這一專場的高成交卻并不具備風(fēng)向標(biāo)的意義，因?yàn)檫@些作品都是市場稀缺的“生貨”和“好貨”。其他場次、其他拍賣行上拍的張大千則并無亮眼表現(xiàn)，與張大千同為“龍頭股”的齊白石，在大觀夜場中的表現(xiàn)亦差強(qiáng)人意。

　　看來，中國藝術(shù)品市場的“擠泡沫”過程仍處于“進(jìn)行時”，什么時候泡沫擠干，什么時候市場才可能在夯實(shí)底部的前提下，真正回調(diào)向暖。

　　收藏市場的“底色”是什么？

　　“調(diào)整”一詞，原本只是對行情下跌或在低谷徘徊的一種“美其名曰”。但是，從2015年春拍我們可以看到，藝術(shù)品市場在這一輪的調(diào)整行情中，的確“暗流涌動”，出現(xiàn)了真正意義上的“結(jié)構(gòu)性調(diào)整”，其背后的驅(qū)動因素是收藏取向、價值標(biāo)準(zhǔn)的變化。

　　一方面，前幾年重復(fù)交易、創(chuàng)下高價的那些拍品不敢投放市場，或者調(diào)低底價上拍仍遭冷遇；另一方面，資源稀缺的古代書畫、文化信息含量豐富的名家書法、近現(xiàn)代的一些精品“生貨”，以及瓷雜部分的文人雅玩，卻成為行情下滑過程中的“中流砥柱”，而與“金石”概念相關(guān)的一些板塊，則在不斷地逆勢上揚(yáng)。

　　嘉德春拍的古代書畫部分共有八件作品過千萬元成交。其中，明代鄭重的《江山勝覽圖》以4600萬元成交拔得頭籌，原因即在于鄭重作品市場流通量很少，而此件作品堪稱精妙與宏大并舉。該作品競價極為激烈，1000萬元后仍有四位買家反復(fù)爭奪，甚至出現(xiàn)跳級競價。成交價排在第二金農(nóng)隸書《華山廟碑》，在金農(nóng)傳世的多件《華山廟碑》作品中最具承上啟下意義，幅式最巨，氣魄最大，上世紀(jì)90年代以48萬元拍出，沉淀20年之后重現(xiàn)市場，拍前定為估價待詢，最后以4025萬元創(chuàng)藝術(shù)家個人拍賣最高紀(jì)錄。另外，明代楊慎行書殘本《禹碑考證》卷也以2012.5萬元成交，顯示出藏家對其歷史、文化價值的充分認(rèn)識。

　　已故學(xué)者常任俠一生庋藏的86件丹青墨寶，多為名人學(xué)者與名家圣手的精品佳構(gòu)，以專場的形式在嘉德上拍，雖然沒有太多重量級的拍品，然而“一角小樓畫語溫”這樣的標(biāo)題揭示出主人與藝術(shù)品之間的深厚情緣，也得到新一代收藏者的青睞，最終總成交率達(dá)到99%。

　　另外，“一粟山房”在古代書畫收藏方面持續(xù)耕耘梳理，已經(jīng)成為藏界認(rèn)可的一個“品牌”，2015年春拍專場是“一粟山房”在嘉德的第14個古代書畫專場，精選56件歷代作品，無論名頭大小，皆賞心悅目，文氣沛然，且估價合理，也取得98%的成交率。

　　收藏本是風(fēng)雅之事，而之前快速發(fā)展的中國藝術(shù)品市場被“投資工具”和“禮品經(jīng)濟(jì)”兩大“引擎”所綁定，已經(jīng)偏離了收藏的本義。這一輪由行情調(diào)整帶來的“結(jié)構(gòu)性調(diào)整”，終于讓收藏市場露出了原來的“底色”，這“底色”就是文化傳承與審美欣賞。