唐代吳道子《觀音》罕見拓片首公開展出

　　昨日，本報報道了四川美術(shù)館新館將于本周六開館的消息，引起社會廣泛關(guān)注。開館當(dāng)日，“大山大水·大美四川美術(shù)創(chuàng)作工程優(yōu)秀作品展”“大美四川——全國美術(shù)邀請展”“四川美術(shù)館館藏作品展”“邂逅經(jīng)典——俄羅斯油畫精品展”四大展覽將在四川美術(shù)館同時開展，為觀眾呈上藝術(shù)盛宴。四川美術(shù)館收藏有中國古代、近現(xiàn)代書畫作品約400件，在“四川美術(shù)館館藏作品展”中，觀眾將領(lǐng)略近30件“鎮(zhèn)館之寶”，其中不乏吳道子、吳昌碩、張大千等館藏精品，這些作品將首次與藝術(shù)愛好者見面。本報特邀四川美術(shù)館館長梁時民為讀者解讀這批“鎮(zhèn)館之寶”，讓讀者提前感受藝術(shù)精品的魅力。

　　吳帶當(dāng)風(fēng)

　　看吳道子畫圣風(fēng)范

　　此次館藏作品展將在四川美術(shù)館4樓舉行。不同于其他展廳的開放陳列，該展廳全部是玻璃展柜，特別的布置讓這里的展覽獨具匠心。昨日記者來到4樓展廳時，第一眼就被一幅暗紅色的《觀音》拓片所吸引。這幅作品長約80厘米，描繪了一個慈眉善目的觀音像，右下角“唐吳道子作”落款彰顯了它的不凡。

　　“唐代吳道子原作已失傳，我們現(xiàn)在看到的吳道子作品都是清代畫家臨摹的。吳道子作品的拓片極為罕見，這幅拓片有很高的藝術(shù)價值和收藏價值。”梁時民指著圖中觀音的衣褶向記者介紹道，唐代著名畫家吳道子，畫史尊稱“畫圣”，作品以佛像為主，筆跡磊落，勢狀雄峻，生動而有立體感。這幅作品中觀音面相慈善端莊、飽滿，線條有著唐代典型的線條，很流暢。吳道子所繪人物，善用狀如蘭葉或蓴菜條之線條表現(xiàn)衣褶，使有飄舉之勢，人稱“吳帶當(dāng)風(fēng)”，他又喜以焦墨勾線，略加淡彩設(shè)色，又稱“吳裝”。

　　梁時民還向記者介紹了吳道子的生平。他說，吳道子年少孤貧，但年輕時即有畫名。曾任兗州瑕丘（今山東滋陽）縣尉，不久辭職，隨后流落洛陽從事壁畫創(chuàng)作。開元年間，吳道子因善畫被召入宮廷，歷任供奉、內(nèi)教博士、寧王友。曾隨張旭、賀知章學(xué)習(xí)書法，并通過觀賞公孫大娘舞劍，體會用筆之道。吳道子擅長畫佛道、神鬼、人物、山水、鳥獸、草木、樓閣等題材，尤精于佛道、人物，長于壁畫創(chuàng)作。蘇軾曾評價：“畫至吳道子，古今之變，天下之事畢矣。”

　　詩書畫印

　　品吳昌碩金石之味

　　吳昌碩是晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，是“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師，被譽為中國近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡時期的關(guān)鍵人物，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大家”。在此次館藏展中，觀眾也將領(lǐng)略吳昌碩作品中的“詩、書、畫、印”四絕。

　　記者看到，在《只愁一夜化真龍》中，吳昌碩用狂草筆法，將墨竹勾勒于宣紙之上，落款寫有“七十有六”。這幅作品好在哪里？梁時民為記者講解道，這幅作品是吳昌碩76歲時所作，是其晚年高峰期作品，無論構(gòu)圖、用筆，還是用墨、金石味，都達到了一種高古的境界。這幅作品代表了海派繪畫的高峰，是一件難得的精品。梁時民說，吳昌碩的藝術(shù)另辟蹊徑、貴于創(chuàng)造，最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風(fēng)。吳昌碩所作的花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強。這幅作品構(gòu)圖也近書印的章法布白，虛實相生、主體突出，畫面用色對比強烈。

　　駿馬微風(fēng)

　　觀徐悲鴻飄逸畫風(fēng)

　　說到徐悲鴻畫的馬，觀眾很容易會想起徐悲鴻的那幅奔馬圖。此次館藏展中便有一幅《立馬圖軸》，將徐悲鴻的繪畫風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。畫面中，栩栩如生的駿馬立于草原上，徜徉在微風(fēng)之中。回頭遠望的駿馬在大師的筆墨下煥發(fā)出無限靈氣。梁時民介紹說，《立馬圖軸》是徐悲鴻的代表作之一，作品把馬將動未動的感覺表現(xiàn)得栩栩如生。水墨展現(xiàn)出馬的結(jié)構(gòu)關(guān)系，飄逸的畫風(fēng)卻又充滿筆墨的張力。畫面中駿馬的身體很實，而馬尾則用很虛的方式呈現(xiàn)，虛實相生的手法使動靜關(guān)系一下子體現(xiàn)出來了。

　　四川美術(shù)館新館里還有哪些珍奇的“鎮(zhèn)館之寶”？敬請關(guān)注本報明日相關(guān)報道。

　　本報記者 王嘉