作家劉墉這一次用畫講故事

劉墉在給參觀者講解畫作《龍山寺慶元宵》。

　　本報(bào)記者 陳濤

　　正裝襯衫、吊帶西褲，外加一副近乎圓形的眼鏡，66歲的臺(tái)灣作家劉墉還是那身人們熟悉的裝扮。只不過，昨天出現(xiàn)在北京畫院的他換了一重身份，“我想告訴大家，我一直是個(gè)畫畫的劉墉，不只是寫東西的劉墉。經(jīng)過這次畫展后，我的全貌可能會(huì)稍稍出來一些。”這一次，他攜“水云氤夢(mèng)·劉墉藝術(shù)展”，于昨天至26日，首次集中向大陸朋友呈現(xiàn)其繪畫作品。

　　大陸辦展是為償還心愿

　　言及劉墉，人們第一印象是他那些暢銷勵(lì)志書。對(duì)于這一點(diǎn)，他顯然也是了然于胸，“很多人以為我是來玩票的——這家伙還會(huì)畫畫啊。”劉墉露出招牌式微笑。他介紹說，自己其實(shí)一直在畫畫，包括花鳥，也有老房子，只是他那些文學(xué)作品的風(fēng)頭蓋過了這一切，讓人們即便面對(duì)他的履歷時(shí)，也會(huì)對(duì)“畢業(yè)于臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系”的字眼選擇“跳過”。

　　“事實(shí)上，美術(shù)才是我的主業(yè)，從事文學(xué)寫作屬于‘不務(wù)正業(yè)’。”在劉墉看來，由于文學(xué)比繪畫有一種天然的傳播優(yōu)勢(shì)，才導(dǎo)致人們對(duì)他的“誤解”。“寫完文章后，以前是寄信，現(xiàn)在是E-mail，只要一發(fā)表，就可以登出來，輕松贏得幾十萬的閱讀量。而辦畫展就像辦婚禮，太可怕了，你需要新郎新娘兼著做。”據(jù)他介紹，即便在出生地臺(tái)灣，他也是三四年前才辦了第一次展覽。

　　“他一直有個(gè)心愿，就是回大陸辦展，可始終苦于沒有管道。”劉墉的夫人畢薇薇透露，自從去年10月接到大陸友人的電話，得知可以在自己的祖籍地北京辦展后，劉墉就離開他們?cè)诩~約的家，沒再回去過，“留給他準(zhǔn)備的時(shí)間太短了，而且很多作品被人收藏后很難借出來，他就只好重新創(chuàng)作。”據(jù)了解，展廳里一件名為《童年暮靄》的作品，直到畫展開幕前一天他才創(chuàng)作完成。

　　畫畫要比寫文章更歡樂

　　畫家、作家、詩(shī)人、話劇演員、新聞?dòng)浾?、演說家、慈善家，集眾多頭銜于一身的劉墉很享受這種“復(fù)合角色”的狀態(tài)。“我這個(gè)人比較怪，一是在同一時(shí)間會(huì)做幾件事；二是堅(jiān)持到底地做一件事。”這一點(diǎn)從他的履歷里可窺一斑。早在1972年，劉墉便獲得了臺(tái)灣師大美術(shù)系師生展國(guó)畫第一名；2007年，他的水墨作品《夜窗外》首度進(jìn)入蘇富比上拍，即以高于7倍底價(jià)成交。他將這一切歸因于興趣使然。據(jù)他介紹，有次他和家人一起去巴厘島度假，五天假期里他有三四天坐在同一個(gè)位置寫生。

　　在劉墉看來，文學(xué)和繪畫，于他很難分出輕重。“文字比較抽象，讀者會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)再創(chuàng)作，從這個(gè)角度講，繪畫相對(duì)不夠自由；不過，文章如果寫錯(cuò)了幾個(gè)字，別人很容易給你挑出來，而畫畫很難沒有一處敗筆，卻幾乎很少有人能發(fā)現(xiàn)，這樣看來，繪畫又是更為自由的。”事實(shí)上，在他的創(chuàng)作過程中，總是幾個(gè)角色同時(shí)進(jìn)行。“比如我看到茶花，我會(huì)聯(lián)想到影片里日本武士切腹后，血濺茶花，既可以成為文字素材，也很有繪畫的畫面感。”

　　在畢薇薇看來，劉墉畫畫的時(shí)候，更為快樂一點(diǎn)兒，“他畫畫時(shí)，你還可以和他說上幾句話。而在他思考文稿的時(shí)候，你和他說事情，看到他在點(diǎn)頭，其實(shí)他完全就沒有過腦子。”她說，劉墉在畫畫時(shí)也是在治療憂郁癥，“畫完了他就又開始特別憂郁了，回到現(xiàn)實(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)所有煩惱依然在眼前。”

新作里藏進(jìn)三只維尼熊

　　此次展覽共展出劉墉山水、花鳥寫生作品近60件，以及歷年出版的中英文著作數(shù)十種。由北京人民美術(shù)出版社出版的大紅袍系列《劉墉畫集》，和作家出版社出版的劉墉圖文集《不瘋魔，不成活》也同步推出，后者的版稅將全部捐給公益團(tuán)體。畢薇薇說，考慮到粉絲們不一定買得起大紅袍系列畫冊(cè)，劉墉才特地做了一本大眾買得起的書《不瘋魔，不成活》。“以前他出的書，都可以及時(shí)獲得讀者的反響；他希望通過這本書，讓這次展覽也能很快獲得粉絲們的回應(yīng)。”

　　在新作《童年暮靄》里，劉墉幾乎將自己童年的全部生活都“裝”了進(jìn)去——由于遭遇火災(zāi)，他和母親不得不重新搭建起簡(jiǎn)易住房；街頭一角，母親正在張羅孩子們回家；甚至連他就讀的小學(xué)，也出現(xiàn)在畫面里，“臺(tái)灣某某學(xué)校”的字樣依稀可辨。如此布局，形同當(dāng)代版的《清明上河圖》。“我常常在畫里藏很小的字，搞不好就是在罵人，會(huì)不會(huì)覺得很像小孩子一樣？”劉墉笑著透露，這次他在新作里又藏了三只維尼熊，不過想要發(fā)現(xiàn)它們，卻并不容易。

　　劉墉說，打小就喜歡花花草草的他在寫生前，常常會(huì)把落花拾起來先研究，要弄明白雌蕊里面的毛細(xì)管子是怎樣與子房聯(lián)通起來的，以至于有人開玩笑說，最好別給他當(dāng)人體模特，會(huì)有生命危險(xiǎn)。“落地的花兒、死去的鳥兒，我都會(huì)拿去做解剖。你可以不畫出來，但你不可以不懂。”

　　劉墉談藝

　　●人如果不忍受孤獨(dú)，怎么做個(gè)藝術(shù)家？我總跟兒子說，你既然選擇做藝術(shù)，錢就丟到一邊去，你可能很窮，也可能很富有。

　　●我是作家，喜歡說故事。畫畫是在娛樂自己，在里面也說故事。我選擇直面童年苦難，是因?yàn)槿绻荒苄蕾p悲劇的美，就沒法在精神上建立起來。

　　●作品拍賣得好，偷偷高興就好，不可以太激動(dòng)。就像我如果太在意排行榜，就寫不出《花癡日記》，甚至寫不出《殺手正傳》。

　　●布展時(shí)，藝術(shù)家應(yīng)該躲在作品后面，你只是負(fù)責(zé)創(chuàng)作，策展人有自己的理念，他就像個(gè)摘菜的廚子，你不要干預(yù)他。

(來源:北京日?qǐng)?bào))