77年前胡風(fēng)策劃抗戰(zhàn)木刻展覽

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期木刻展在湖北省博物館開(kāi)展 記者彭年 攝

《夏伯陽(yáng)》 記者彭年翻拍

《轟炸出云艦》 記者彭年翻拍

　　77年前，“抗敵木刻”在漢引萬(wàn)人觀(guān)看

　　老版畫(huà)昨日再燃血火記憶

　　本報(bào)訊(記者黃征 通訊員孫夏 艾昕)1938年1月，抗戰(zhàn)開(kāi)始后第一次全國(guó)性的木刻展覽會(huì)在武漢展出。77年后，昨日，由湖北省博物館、北京魯迅博物館聯(lián)合主辦的“中國(guó)戰(zhàn)斗——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期木刻展”在湖北省博物館開(kāi)幕，展出的三百多幅版畫(huà)中，有三十多幅曾是那次木刻展覽會(huì)的展品。

　　魯迅博物館副館長(zhǎng)黃喬生介紹，上世紀(jì)30年代，魯迅倡導(dǎo)發(fā)起新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)，一大批青年藝術(shù)家投身版畫(huà)創(chuàng)作。1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，武漢成為全國(guó)抗戰(zhàn)的中心，版畫(huà)藝術(shù)家也聚集在此，魯迅的學(xué)生胡風(fēng)在武漢主編《七月》雜志，是扶持、發(fā)表抗戰(zhàn)版畫(huà)作品的重要刊物。

　　“在動(dòng)蕩不安的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，從東北、平津、滬寧等淪陷區(qū)逃亡來(lái)的木刻家們?cè)萍錆h，‘武漢木刻人聯(lián)誼會(huì)’、‘中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)’等組織也相繼成立，藝術(shù)家們以刻刀為武器，開(kāi)展了形式多樣的抗戰(zhàn)木刻宣傳活動(dòng)，武漢一度成為當(dāng)時(shí)中國(guó)抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)的中心。”黃喬生說(shuō)。

　　1938年1月8日至10日，由胡風(fēng)策劃的首屆“全國(guó)抗敵木刻畫(huà)展覽會(huì)”在武昌民眾教育館成功舉辦，三百多幅作品出自陳煙橋、力群、江豐、野夫等二十余名年輕木刻家之手。當(dāng)年《七月》第7期這樣描述展覽盛況：“簽名的觀(guān)者已達(dá)六千人以上，連同沒(méi)有簽名的，大約有一萬(wàn)人左右。”

　　黃喬生說(shuō)，這次在武漢展出的三百多幅作品中，有三十多幅可以確定當(dāng)年在武漢展出過(guò)，其中包括展覽結(jié)束后，新華日?qǐng)?bào)選登的《轟炸出云艦》(馬達(dá))、《夏伯陽(yáng)》(江豐)、《旗手》(李樺)等。

　　記者看到，這些作品的紙張已發(fā)黃，內(nèi)容有反映當(dāng)年人民苦難生活的，有再現(xiàn)抗戰(zhàn)壯烈景象的，還有記錄重大戰(zhàn)役的。如馬達(dá)創(chuàng)作的《轟炸出云艦》，再現(xiàn)了1937年中國(guó)空軍轟炸日軍出云艦的場(chǎng)面，在當(dāng)時(shí)極大地鼓舞了士氣。

　　除了版畫(huà)作品，此次還展出了少量文物，其中一本《七月》雜志第5期是胡風(fēng)之女張曉風(fēng)2007年捐給湖北省博物館的。參加開(kāi)幕式的張曉風(fēng)說(shuō)：“父親當(dāng)年將一些版畫(huà)作品刊登在《七月》封面上，這一期選了馬達(dá)的《抗敵軍的防御戰(zhàn)》，展現(xiàn)的內(nèi)容是‘盧溝橋事變’。”

　　戰(zhàn)火帶“火”了木刻版畫(huà) 記者黃征

　　在炮火紛飛的抗戰(zhàn)時(shí)期，新興木刻版畫(huà)為什么能迅速發(fā)展，并成為宣傳抗戰(zhàn)的強(qiáng)力武器？昨日，魯迅博物館副館長(zhǎng)黃喬生對(duì)這一特殊的藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行了解讀。

　　新興木刻版畫(huà)的誕生，正值日本帝國(guó)主義加緊對(duì)華侵略、中華民族最危難的時(shí)刻。1936年，新興木刻運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)師魯迅逝世。魯迅的學(xué)生胡風(fēng)繼承了他對(duì)中國(guó)新興版畫(huà)事業(yè)的支持和推廣，團(tuán)結(jié)、扶助了一大批青年木刻家。新興木刻版畫(huà)作為救國(guó)圖存、爭(zhēng)取抗戰(zhàn)勝利的武器，發(fā)揮了重要的宣傳作用。

　　黃喬生說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)的木刻年畫(huà)起源于宋代，清代以后逐漸消失。新興木刻版畫(huà)是魯迅借鑒德國(guó)、蘇聯(lián)的版畫(huà)藝術(shù)，慢慢發(fā)展起來(lái)的。此次在武漢展出的作品中，有的作者就深受德國(guó)著名版畫(huà)家珂勒惠支的藝術(shù)風(fēng)格影響，著力刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)中的親情。

　　艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，是新興木刻版畫(huà)迅速發(fā)展的重要因素。黃喬生解釋?zhuān)?dāng)時(shí)油畫(huà)和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)曲高和寡；加上戰(zhàn)爭(zhēng)條件艱苦，油畫(huà)的畫(huà)板、顏料要進(jìn)口，在戰(zhàn)時(shí)獲得它們非常困難，相比之下，木刻就比較簡(jiǎn)單，找一塊木板，用刻刀就可以創(chuàng)作。

　　“藝術(shù)家創(chuàng)作出作品，印上幾百幅，在大街上、各戰(zhàn)區(qū)四處張貼，有的刊登在雜志上，發(fā)行幾千份甚至上萬(wàn)份，宣傳效果非常好。”黃喬生說(shuō)。

　　此次來(lái)漢展出的作品，有相當(dāng)一部分幅面很小。黃喬生表示，這也跟條件艱苦有關(guān)系，“藝術(shù)家們?cè)趹?zhàn)亂時(shí)期不停地行走，有時(shí)候刻完作品后，木版就丟失了，能留下來(lái)的更加珍貴”。

　　抗戰(zhàn)時(shí)期，版畫(huà)藝術(shù)家們有組織地開(kāi)展各種活動(dòng)。其組織在武漢形成雛形，逐漸發(fā)展壯大；后一部分人撤退到重慶，有的到了延安，他們的作品不僅在中國(guó)展出，還送往蘇聯(lián)、美國(guó)展覽。有組織的活動(dòng)，也是藝術(shù)家們?nèi)〉贸删偷年P(guān)鍵因素。

　　“抗戰(zhàn)版畫(huà)堪稱(chēng)是一部飽含著笑與淚、血與火的‘木刻畫(huà)史’，在宣傳抗戰(zhàn)、抨擊黑暗的同時(shí)，也相當(dāng)忠實(shí)地記錄了國(guó)家和民族曲折的心路歷程。”黃喬生說(shuō)。