波蘭藝術(shù)品首次大規(guī)模亮相中國

原標題：波蘭藝術(shù)品首次 大規(guī)模亮相中國

　　2月7日至5月10日，“來自肖邦故鄉(xiāng)的珍寶:15至20世紀的波蘭藝術(shù)”在中國國家博物館舉行，本次展覽從華沙國家博物館帶來了近350件藝術(shù)品，涵蓋15至20世紀的繪畫、雕塑、裝飾藝術(shù)和工藝美術(shù)品等門類，其中既有華沙國家博物館的館藏，也包括波蘭其他幾家大型博物館和機構(gòu)的收藏，這是波蘭藝術(shù)在中國的首次大規(guī)模亮相，這些展品也反映著波蘭的歷史和燦爛文化。

　　對于波蘭，除了家喻戶曉的肖邦的音樂外，大多數(shù)中國觀眾并不熟悉，此次展覽按時間順序分成六個單元：

　　“中世紀藝術(shù)”單元呈現(xiàn)15世紀的宗教藝術(shù)品，如祭壇繪畫和雕塑，金匠制作的精美的儀式物品以及神職人員所穿的華美法衣；

　　“傳統(tǒng)波蘭藝術(shù)”單元則展現(xiàn)16~18世紀“薩爾馬提亞”時代為皇宮和貴族服務(wù)的藝術(shù)，最具代表性的是“薩爾馬提亞肖像畫”。其中，棺材肖像畫是早期肖像畫的一個特殊變種，幾乎只見于波蘭，它與那時廣泛流行于波蘭的喪葬習(xí)俗密切相關(guān)。肖像畫和古典的波蘭服飾、品類繁多的手工藝品、裝飾精美的武器以及高水平的紀念章和袖珍畫共同構(gòu)筑了傳統(tǒng)波蘭藝術(shù)這道亮麗的風景線；

　　“波蘭衰落和喪失獨立時期的藝術(shù)”單元展現(xiàn)18世紀末波蘭被瓜分時期的藝術(shù)作品。波蘭國力衰落之時，藝術(shù)卻迎來了一段時期的發(fā)展，這得益于波蘭末代國王斯坦尼斯瓦夫·奧古斯特·波尼亞托夫斯基對宮廷內(nèi)外藝術(shù)的大力支持：建立了現(xiàn)代藝術(shù)機構(gòu)，如國家博物館和美術(shù)學(xué)院，同時還吸引了一批杰出的海外藝術(shù)家。最著名的海外藝術(shù)家是波蘭化的意大利人馬切洛·巴恰雷利，他為波蘭王宮創(chuàng)作了一系列有關(guān)波蘭歷史題材的大幅畫作；

　　“被壓迫時期的‘國家精神’藝術(shù)”單元展現(xiàn)19世紀處于政治壓迫之下的波蘭藝術(shù)的非凡創(chuàng)造力。國家獨立地位的喪失對藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。藝術(shù)的功能、贊助人和觀眾都發(fā)生了改變。新觀眾們對于國家的過去、自然風光、歷史遺跡以及民間風俗很感興趣，這些需求帶來了歷史畫、風景畫、肖像畫以及風俗畫的繁榮；

　　“‘青年波蘭’時期藝術(shù)”單元表現(xiàn)19至20世紀之交“年輕”和“新穎”的波蘭藝術(shù)。這一時期也是波蘭繪畫的“黃金時期”。當時繪畫作品的一大特色就是與詩歌和音樂聯(lián)系緊密，比如彩色玻璃窗《天父——創(chuàng)世》、亞采克·馬爾徹夫斯基的《死亡》。

　　“現(xiàn)代藝術(shù)”部分中，觀眾將欣賞到20世紀以來波蘭藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，尤其是享譽世界的“波蘭招貼學(xué)派”的招貼畫作品。波蘭招貼畫是一種“可塑性強”且具有高度綜合性的藝術(shù)形式，以非常規(guī)的構(gòu)思和聯(lián)想、簡潔明快的藝術(shù)形式以及濃烈鮮艷的色彩給人以強烈的視覺沖擊力，如博萊斯瓦夫·茨畢斯的《春》、塔德烏什·坎特的《雨傘與隱形人3》。