明.張?zhí)╇A《寶繪錄》書影

藝術(shù)品市場(chǎng)的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真?zhèn)蔚母綄倨?，它已不是大眾概念或讀書人的圖書。

文/孔祥東

晚清，精確的照相制版印刷技術(shù)，傳入上海，出版商首先著眼于歷代流傳的精品書畫，印制了大量畫冊(cè)。這是基于圖書出版的商業(yè)利益，因?yàn)楫?dāng)代畫家還沒有進(jìn)入經(jīng)典行列，其作品不可能成為讀書人或?qū)W畫者的典范。到了民國才出現(xiàn)同時(shí)代書畫家的個(gè)人畫集，或集體展覽作品集。一般大名頭個(gè)人書畫集是書局出版發(fā)行的，小名頭和一些紀(jì)念畫集多為自印本。民國時(shí)即出現(xiàn)了以賣畫為目的歷代名畫集，所以民國珂羅版出版的古畫，只能表示其民國時(shí)業(yè)已存在，并不能作為判定真跡的依據(jù)。若論以賣畫為目的著錄，始作俑者當(dāng)推晚明張?zhí)╇A所編《寶繪錄》，其著錄隋唐五代宋元名畫二百件，無一真跡。

1949年以后由于出版體制國有，所有出版物都是調(diào)動(dòng)舉國資源編著，這一時(shí)期出版的古代、近現(xiàn)代書畫家的書畫集真?zhèn)畏矫娴馁|(zhì)量該是最可信的?，F(xiàn)當(dāng)代活著的書畫家出版書畫集更直接就是優(yōu)劣評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)和政治待遇，夠得上出版書畫集的基本都是名列前茅的大家，這種情況一直延續(xù)到上世紀(jì)80年代初。前代書畫集真?zhèn)螁栴}，可放寬到90年代中后期，大陸藝術(shù)品市場(chǎng)興起之前。這類畫冊(cè)隨著藝術(shù)品價(jià)格的上揚(yáng)，在舊書網(wǎng)或拍賣會(huì)上價(jià)格也已少則千元，多則上萬。

到了本世紀(jì)書畫市場(chǎng)經(jīng)過兩次爆發(fā)以后，書畫家自費(fèi)出版的畫冊(cè)，各種機(jī)構(gòu)策劃的展冊(cè)，已是鋪天蓋地。社交場(chǎng)合，畫家遞上一本畫冊(cè)，如殷勤的推銷員遞上名片，或售樓小姐塞給你宣傳品一樣司空見慣。我常想，人們?yōu)槭裁椽?dú)獨(dú)討厭推銷員和售樓小姐？大概畫家推銷自己，與“讀書人竊書不謂偷”一樣吧？特別不能容忍的是：有一撥人辦的有刊號(hào)、沒刊號(hào)的雜志，每期通過郵寄散發(fā)，那些大塊褒揚(yáng)畫家的文章要么高深莫測(cè)，要么近乎夢(mèng)囈，所刊書畫作品要么一團(tuán)墨色、要么粗疏變形，沒有一幅畫賞心悅目。他們每期編排全國書畫家的行情表，備注：走勢(shì)平穩(wěn)、有升值空間、可以大量收藏等等，對(duì)于不在他們宣傳之列的真正一流書畫家則拉來做陪襯，備注多為一般。

書畫價(jià)格高昂也催生了各種前代大家的書畫作品集。質(zhì)量最好的是由一流弟子組織編輯的，由家屬把關(guān)的則取決于其鑒定水平，良莠不齊，直接以賣畫為目的書畫集往往有人為故意摻假的現(xiàn)象。最嚴(yán)重的是全部偽作冒用已有同類、同名出版物的書號(hào)，印刷裝幀都很精美，不是專業(yè)人員恐怕難以看出畫偽，書也偽。

奇怪的是，除了幾家大牌美術(shù)出版社，多數(shù)美術(shù)專業(yè)出版社除了賣書號(hào)給出畫冊(cè)的人，自己很少出版書畫集，或者出版了也賣不掉。藝術(shù)品市場(chǎng)同樣的書卻可以賣高價(jià)，我以前認(rèn)為是出版社營銷沒有到位，細(xì)想想還不是這回事，書畫出版物作為可讀之書或范本，一是小眾，二是夠格的越來越少。藝術(shù)品市場(chǎng)的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真?zhèn)蔚母綄倨?，它已不是大眾概念或讀書人的圖書。

孔祥東(南京) 作家、收藏家。江蘇省作協(xié)書畫聯(lián)誼會(huì)副秘書長，江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事。