熒屏再現(xiàn)《英雄兒女》高燃一幕

“讓炮火跟著我的紅旗上。”日前，電視劇《上甘嶺》在央視一套高燃收官。大結(jié)局中，段顯峰手舉紅旗沖向敵陣，引導(dǎo)炮兵精準火力壓制敵人，他在犧牲前喊出了那句振聾發(fā)聵的“為了新中國，向我開炮！”再現(xiàn)電影《英雄兒女》中的壯烈一幕，貫穿全劇的“上甘嶺智慧”和“上甘嶺精神”兩條故事線也在此刻交匯。

 戰(zhàn)術(shù)層面精講“上甘嶺智慧”

歷史上的上甘嶺戰(zhàn)役持續(xù)了43天，對照史實可以發(fā)現(xiàn)，電視劇《上甘嶺》每場戲都有清晰標注的日期和時間，是嚴格按照43天戰(zhàn)斗的真實時間線推進劇情的，完整呈現(xiàn)了上甘嶺戰(zhàn)役的全貌。在敘事方式上，劇版《上甘嶺》虛實結(jié)合，既尊重歷史事實，又注重藝術(shù)創(chuàng)新。

真實的上甘嶺戰(zhàn)役中，我軍的步炮協(xié)同在實戰(zhàn)中日漸完善，在戰(zhàn)役中發(fā)揮了巨大作用，大量敵軍被志愿軍炮火殺傷。電視劇《上甘嶺》在藝術(shù)虛構(gòu)的基礎(chǔ)上，把步炮協(xié)同戰(zhàn)術(shù)拓展為一條重要的敘事線索，貫穿劇情始終。

劇中，段顯峰從軍事學(xué)院的講堂奔赴朝鮮戰(zhàn)場，他自始至終追求的戰(zhàn)術(shù)理想，就是在沖鋒中以最小的步炮協(xié)同距離精準壓制敵人火力、最大限度減少我方進攻傷亡。主動請纓初上戰(zhàn)場，看到黃繼光拿身體當武器，段顯峰痛心疾首。指導(dǎo)員胡滿倉說，這么慘烈的戰(zhàn)斗，戰(zhàn)士們除了用身體當武器，沒有別的選擇了，而段顯峰希望通過戰(zhàn)術(shù)層面的提高，彌補戰(zhàn)場上我軍火力裝備的不足，讓戰(zhàn)士不需要再用胸膛去堵槍眼。

在志愿軍老兵的記述中，上甘嶺戰(zhàn)役期間，大家每天都在琢磨，如何在守住陣地的同時，消滅更多敵人，減少我方傷亡。劇中，段顯峰不斷研究步炮協(xié)同戰(zhàn)術(shù)，通過精準打擊敵人一次次收復(fù)陣地。劇情重點呈現(xiàn)的3場陣地大反攻，客觀反映了志愿軍由被動到主動逐步扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的過程。

《上甘嶺》在戰(zhàn)術(shù)層面的敘事創(chuàng)新，一改以往戰(zhàn)爭題材作品“重戰(zhàn)斗、輕戰(zhàn)術(shù)”的不足。劇本巧妙地把段顯峰實踐步炮協(xié)同的成敗得失對應(yīng)融入3場大反攻的劇情，藝術(shù)再現(xiàn)了志愿軍在戰(zhàn)斗中不斷探索改進、在戰(zhàn)術(shù)層面越來越靈活機動，以全新的軍事視角帶領(lǐng)觀眾體會志愿軍的“上甘嶺智慧”。

最后的沖鋒彰顯“上甘嶺精神”

在全劇最后的大反攻中，為了讓八連在接敵前最大限度壓制敵人火力，段顯峰說服所有人，把步炮協(xié)同的距離縮短到50米，而這個“必死無疑”極限距離的移動標尺，就是他自己。完成最后的沖鋒，段顯峰用生命實踐了“以更小犧牲換取更大勝利”的戰(zhàn)術(shù)理想，這一刻他不再是那個只會紙上談兵的秀才，而成了八連乃至整個志愿軍戰(zhàn)斗意志、犧牲精神的象征。

從目睹黃繼光英勇犧牲感受到的沖擊與震撼，到像黃繼光一樣擁有鋼鐵般的意志，拿身體當武器舍生取義，在幾十天的戰(zhàn)斗過程中，段顯峰經(jīng)歷了巨大的信念轉(zhuǎn)變。剛進八連時，看到指導(dǎo)員胡滿倉習(xí)慣用做飯打比方做戰(zhàn)士的思想工作，段顯峰覺得有些“土”，后來他卻發(fā)現(xiàn)這種“土”能養(yǎng)人，甚至教會了自己如何當好連長。

艱苦的坑道歲月中，當戰(zhàn)士們齊聲唱響《我的祖國》，歌聲穿透戰(zhàn)火直擊人心。每每想起女兒的面龐，段顯峰意識到親人就在身后，捍衛(wèi)祖國尊嚴和人民安寧成為他意志力的支撐。戰(zhàn)火淬煉和泥土氣的滋養(yǎng)，讓這個書生戰(zhàn)士的內(nèi)心深處發(fā)生了改變，最終鍛造出身上的軍魂?！渡细蕩X》從段顯峰這個文化兵視角帶入劇情，通過豐富的藝術(shù)手法詮釋了“人才是打勝仗的關(guān)鍵”。

上甘嶺戰(zhàn)役的勝利迫使美軍停止了所有對志愿軍的大規(guī)模進攻計劃，換來了最終的和平。劇情在秦基偉與范弗里特這兩個對手之間，對照刻畫了雙方隔空的精神較量：一個越打越有經(jīng)驗和信心，一個為了保住面子不斷加大賭注。劇中范弗里特有兩場戰(zhàn)地醫(yī)院的戲，從第一次站上桌子發(fā)表動員演說，鼓舞士兵捍衛(wèi)軍人榮譽，到第二次面色凝重一言不發(fā)，范弗里特眼神中透出的絕望，顯示美軍的戰(zhàn)斗意志完全被打垮。

在電視劇《上甘嶺》中，每一個角色都不僅僅是戲劇形象，他們背后都站著一個個血肉豐滿的歷史原型。這是一部戰(zhàn)爭劇，也是一部精神史詩，作品用文武雙全的筆法、虛實相生的敘事，回答了“上甘嶺，我們?yōu)槭裁茨軌騽倮?rdquo;。記者 邱偉