《少年白馬醉春風(fēng)》如何破題當(dāng)代新武俠

改編自周木楠原著小說(shuō)，侯明昊、何與、胡連馨領(lǐng)銜主演，夏之光、姜貞羽特別出演的新武俠劇《少年白馬醉春風(fēng)》正在優(yōu)酷全網(wǎng)獨(dú)播。開播前，該劇在優(yōu)酷預(yù)約人數(shù)超650萬(wàn)，官宣話題“少年白馬醉春風(fēng)”一度登上微博熱搜主榜TOP1；上線半小時(shí)，優(yōu)酷站內(nèi)熱度即突破6000。作為“周木楠少年江湖系列”繼《少年歌行》之后的又一作品，《少年白馬醉春風(fēng)》的熱播，驗(yàn)證了“新武俠”創(chuàng)作法則與當(dāng)下年輕用戶需求的同頻——用新題材、新制作、新俠情，構(gòu)建廣泛共鳴的“少年新武俠”精神世界。

新題材

新武俠聚焦“少年”精神內(nèi)核

《少年白馬醉春風(fēng)》講述了一心熱愛釀酒的西侯府公子百里東君因和兒時(shí)好友葉鼎之的約定踏上江湖，途中意外結(jié)識(shí)了玥瑤、司空長(zhǎng)風(fēng)等一眾江湖少年。他們不斷成長(zhǎng)蛻變，攜手闖出屬于自己的江湖之路，為俠義與心中羈絆擔(dān)起責(zé)任的熱血故事。

該劇是“周木楠少年江湖系列”的第二部影視化作品，首部《少年歌行》以“新打戲、新美學(xué)、少年感”為整個(gè)系列定下基調(diào)?！渡倌臧遵R醉春風(fēng)》延續(xù)《少年歌行》的風(fēng)格，用群像刻畫的內(nèi)容手法，將故事更加聚焦于“少年”身上，展現(xiàn)了百里東君、葉鼎之、司空長(zhǎng)風(fēng)等一眾年輕人從男孩到男人的成長(zhǎng)過(guò)程，力求構(gòu)筑一個(gè)更為意氣風(fēng)發(fā)的江湖世界，講述真正意義上的少年精神。

究竟什么是“少年”和“少年感”？周木楠說(shuō)：“對(duì)非正義的事情永不妥協(xié)，是我心中對(duì)‘少年’的定義標(biāo)準(zhǔn)。”他說(shuō)：“少年是意氣風(fēng)發(fā)、敢愛敢恨的。像百里東君從‘見天下’到‘歷天下’再到‘成天下’，整個(gè)過(guò)程中，他從‘一滴水’到落入江湖的江洋大海，恰好是新武俠的熱血少年氣的體現(xiàn)，這種堅(jiān)定的相信、毫無(wú)保留的偏愛和互幫互助的俠義精神就是我心中的‘少年感’。”

劇中，侯明昊扮演隨性自由生長(zhǎng)的百里東君，集萬(wàn)千寵愛于一身的他容貌俊逸，性格恣肆、為人灑脫，愛交友、重義氣，只要是他認(rèn)定的摯友，定可性命相托。在經(jīng)歷各類古裝、現(xiàn)實(shí)題材磨礪之后，侯明昊終于在一個(gè)與其適配度極高的角色中厚積薄發(fā)；何與飾演的葉鼎之，因?yàn)榫薮蟮某藐幹\從云端跌入泥中，雖身負(fù)仇恨，卻不褊狹陰郁，隱忍卻沒(méi)有戾氣；夏之光飾演的江湖浪客司空長(zhǎng)風(fēng)，未來(lái)無(wú)可期，便忠于當(dāng)下，盡量使每一個(gè)瞬間都不留遺憾。灑脫中帶著堅(jiān)毅，“夏之光手持長(zhǎng)槍的造型讓司空長(zhǎng)風(fēng)從書中走出來(lái)了”……劇中這群少年俠客，每個(gè)人的成長(zhǎng)背景不盡相同且頗有代表性，不同觀眾在看不同角色時(shí)，都能找到內(nèi)心的情緒呼應(yīng)。

據(jù)悉，在劇本創(chuàng)作前期，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)采訪、調(diào)研等形式，充分了解當(dāng)下年輕人的所思所想，并將其融入劇本創(chuàng)作。例如劇中的主人公百里東君是一位在溫暖幸福的家庭中成長(zhǎng)起來(lái)的少年，雖然有良好的家世背景，但在追求“名揚(yáng)天下”遠(yuǎn)大志向的道路上，他同樣歷經(jīng)重重考驗(yàn)。這樣的人設(shè)與成長(zhǎng)模式，與不少當(dāng)下年輕人的成長(zhǎng)故事頗為相似。此外，從整體的敘事節(jié)奏來(lái)看，為了讓觀眾更有代入感，這部劇集還加入了很多輕喜劇元素，從而構(gòu)筑出一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、可親可敬、蕩氣回腸的少年江湖。

新制作

不局限于武打?qū)憣?shí)和刀光劍影

傳統(tǒng)武俠劇，重在武打?qū)憣?shí)和刀光劍影；而“少年新武俠”，是該劇創(chuàng)作者們?cè)趯?shí)踐中不斷嘗試的，更符合當(dāng)下年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化的審美取向。一句“鮮衣怒馬少年心”，說(shuō)來(lái)容易做來(lái)難，表面上看色調(diào)更明亮、招式更飄逸、特效更華麗，本質(zhì)上是中國(guó)風(fēng)美學(xué)寫意與寫實(shí)的融會(huì)貫通以及制作難度、時(shí)長(zhǎng)的全面升級(jí)迭代。

在導(dǎo)演陳宙飛看來(lái)，《少年白馬醉春風(fēng)》作為一部群像武俠劇，最難的是大場(chǎng)面的調(diào)度，所有場(chǎng)景都要做到既符合情境，又營(yíng)造出爽和燃，以及少年的青春氣息。例如，桃花林里的鏡頭，大量使用航拍結(jié)合大搖臂，花瓣和光影結(jié)合，浪漫唯美；百里東君和葉鼎之在皇宮大戰(zhàn)，兩人武功都到頂峰，想營(yíng)造出決戰(zhàn)紫禁之巔的感覺(jué)，拍攝時(shí)天氣處于最熱的時(shí)候，經(jīng)常一個(gè)鏡頭演員吊上去要四十分鐘到五十分鐘甚至一個(gè)小時(shí)，威亞吊十幾二十米高，演員身上的硬甲都曬軟了，但侯明昊和何與兩位演員一絲不茍，一遍一遍拍，“一共拍了九天，大家都很敬業(yè)”。

動(dòng)作導(dǎo)演郭亞莎透露，為了在武打動(dòng)作中最大程度帶來(lái)“少年感”的觀賞性，同時(shí)兼具唯美寫意和酷爽的風(fēng)格，會(huì)在進(jìn)組前的一個(gè)半月時(shí)間進(jìn)行訓(xùn)練，提前拍攝小樣設(shè)計(jì)動(dòng)作，與特效及演員表演融合。“我們有五百多場(chǎng)打戲，有很多絕招、大招都需要通過(guò)特效來(lái)結(jié)合后期還原，前期尤其需要大量跟特效的碰撞，才能呈現(xiàn)出更合適的絕招效果。”

除了酷炫精彩的武打場(chǎng)面，《少年白馬醉春風(fēng)》的美術(shù)置景和服裝造型在勵(lì)志燃情的少年江湖中同樣給力。例如關(guān)于主人公百里東君的造型巧思，造型指導(dǎo)賴宣吾、高佳霖透露，最初聽到這個(gè)名字，就會(huì)想到像百里香之類的植物，所以在他身上使用頗多綠色系，營(yíng)造出一種少年獨(dú)有的飄逸灑脫，同時(shí)也是對(duì)春天的感受以及對(duì)青春的向往。美術(shù)指導(dǎo)劉承益則表示，“陌上人如玉，公子世無(wú)雙”是看到百里東君后第一個(gè)念頭，所以葫蘆、不染塵這兩件他隨身的道具，一定要用玉的質(zhì)感來(lái)彰顯人物的氣質(zhì)。葫蘆上還做了金鑲玉的雕刻，寶劍的護(hù)手也是反復(fù)實(shí)驗(yàn)才做出來(lái)的。最費(fèi)工夫的還有百里東君的家。整個(gè)棚景全部翻新改造，增加空間轉(zhuǎn)折和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，晝夜施工搶景。

值得一提的是，整個(gè)制作周期里，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)每位角色都予以平等的尊重和重視，譬如劍林重頭戲，大部分武者演員的服裝都是從各個(gè)庫(kù)房里找到最滿意的。另外，全劇服裝設(shè)計(jì)中既運(yùn)用一些偏柔軟的元素，同時(shí)又糅合諸如皮鎧甲、金屬工藝的篆刻等，從而在軟硬之間相互結(jié)合，呼應(yīng)劇中人和人之間感情的內(nèi)涵——江湖的熱血和兒女的柔情。

新俠情

傳遞“少年有擔(dān)當(dāng)”正向價(jià)值觀

武俠劇永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)，無(wú)非是能不能找到符合當(dāng)下觀眾的敘事方式。原著作者、編劇周木楠在談到創(chuàng)作初衷時(shí)說(shuō)，之前寫《少年歌行》的時(shí)候，出現(xiàn)了很多非常瀟灑、隨心而動(dòng)的中年俠客形象，他們年輕時(shí)候會(huì)是怎樣的故事，因此誕生了《少年白馬醉春風(fēng)》。他強(qiáng)調(diào)，“金庸先生說(shuō)過(guò)俠之大者為國(guó)為民，這始終是我們寫武俠這樣一個(gè)大前提”。《少年白馬醉春風(fēng)》在周木楠的幾部作品之中，如果用色彩來(lái)形容，它的“俠”是最光亮、最白、最干凈的，從這個(gè)角度理解，“少年新武俠”打造的“新俠情”之所以能與年輕用戶產(chǎn)生共鳴，秘訣在于打破武俠劇對(duì)“成年人世界”的既定印象，傳遞“少年有擔(dān)當(dāng)有成長(zhǎng)有責(zé)任感”的正向價(jià)值觀。當(dāng)下年輕人希望看到的江湖是什么樣的？他們?cè)?ldquo;俠義”與“熱血”中寄托了什么？一定程度上，《少年白馬醉春風(fēng)》反映的是每一個(gè)少年都面臨的成長(zhǎng)課題。如果每個(gè)人都能像劇里的少年一樣守護(hù)好自己，守護(hù)好自己在意的人，堅(jiān)守自己的正義，如果每個(gè)人都這樣，就能讓我們的這個(gè)世界變得更加明亮一些。

縱觀整個(gè)劇集市場(chǎng)，青少年成長(zhǎng)主題契合當(dāng)下審美語(yǔ)境，因此最易獲得廣泛關(guān)注。優(yōu)酷為代表的視頻平臺(tái)，通過(guò)持續(xù)深耕精品化多元化內(nèi)容，滿足了青年觀眾日益多樣的文化需求，與當(dāng)代年輕人共鳴共情。從《異人之下》《鳴龍少年》，到《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》，優(yōu)酷持續(xù)輸出少年質(zhì)感、青春燃情的作品獲得市場(chǎng)認(rèn)可。在長(zhǎng)視頻平臺(tái)內(nèi)容多元化與類型創(chuàng)新的行業(yè)趨勢(shì)下，優(yōu)酷打造的“周木楠少年江湖系列”已初見雛形，據(jù)悉這一系列計(jì)劃推出10部作品，每一次都會(huì)根據(jù)上一部作品的觀眾和市場(chǎng)反饋?zhàn)鱿鄳?yīng)調(diào)整。除了已經(jīng)合作的兩位導(dǎo)演，后續(xù)還會(huì)有新的年輕導(dǎo)演加入創(chuàng)作。少年江湖，未來(lái)可期。（本組文/北京青年報(bào)記者 楊文杰 統(tǒng)籌/滿羿）