《玫瑰的故事》：勾勒出女性的成長弧線

【視聽觀察】

隨著“北京大視聽”重點文藝精品電視劇《玫瑰的故事》熱播，劇中塑造的以黃亦玫為代表的新時代女性形象，引發(fā)了觀眾的關(guān)注和討論。實際上，不只是《玫瑰的故事》。近年來影視創(chuàng)作者深入探討女性在人生廣闊空間中的生存發(fā)展，使熒屏上的女性形象由簡單的家庭角色擴展至更為豐富多元的職場乃至社會層面，展現(xiàn)了她們對生命價值的探索和對人生理想的追求。這一現(xiàn)象值得關(guān)注。

女性題材之所以受到大眾喜愛，主要是由于其所表現(xiàn)的內(nèi)容與日常生活息息相關(guān)，能夠通過展現(xiàn)普通女性的生活困境、情感探尋和人生抉擇，為觀眾提供情緒價值、情感寄托。然而，在過去的一段時間里，女性題材影視劇往往局限于男性敘事框架中，將女性塑造成男主人公的依附或配角，缺乏獨立性，導(dǎo)致觀眾難以實現(xiàn)共情。近年來，眾多影視創(chuàng)作者逐漸將創(chuàng)作視野轉(zhuǎn)向成長主題，開始關(guān)注女性在家庭、職場、社會中面臨的各種機遇和挑戰(zhàn)，展現(xiàn)她們獨立自主、勇敢追夢的形象。如《南洋女兒情》塑造歷史上華人女性在南洋的奮斗群像——她們戴著“紅頭巾”在工地做工，經(jīng)歷諸多波折和艱辛，卻始終保有追尋更好生活的夢想；《風(fēng)吹半夏》呈現(xiàn)時代巨變下草根女性的創(chuàng)業(yè)史，用女性勵志故事描繪出那個對熱血夢想照單全收、英雄不問出處的年代；《外婆的新世界》將鏡頭對準(zhǔn)老年女性，讓當(dāng)了一輩子“軟柿子”、為家人默默奉獻(xiàn)的外婆在“公路片式”的敘事中探尋內(nèi)心，重識自我，找到屬于自己的價值；《繁花》地域氣息濃郁的呈現(xiàn)中，一個個勇敢無畏的女性形象如“百花盛開”，姹紫嫣紅……這種趨勢的演變不是類型發(fā)展的巧合，而是時代發(fā)展的回響——隨著中國社會的進步和女性受教育程度的提高，越來越多的女性開始追求更多人生發(fā)展的可能性。

《玫瑰的故事》也在塑造個性鮮明而獨立的女性人物上下功夫，成功塑造了黃亦玫這個鮮明的形象。不管是初入職場經(jīng)歷磨煉后，決定重返校園求學(xué)深造，還是婚姻失敗后創(chuàng)業(yè)，在藝術(shù)策展領(lǐng)域打出一片天地，或是痛失靈魂伴侶后，逐漸走出消沉，活出人生精彩，劇中表現(xiàn)黃亦玫從花樣年華到不惑之年的多個人生橫切面，描繪她在不同階段的困惑、覺醒和轉(zhuǎn)變。在從迷茫到清晰、從苦澀到領(lǐng)悟的過程中，一個敢愛敢恨、堅忍勇敢、積極向上的女性形象愈加鮮明。

與此同時，影視劇中的女性不再被定義為某個特定的身份或角色，而是隨著敘事視角的開闊，展現(xiàn)她們更加豐盈飽滿的精神世界。《玫瑰的故事》中，黃亦玫始終在尋找自己、完善自己，大膽地追求事業(yè)、愛情與自由。面對充滿挑戰(zhàn)的職場，她擁有敢于試錯的勇氣；面對不幸的婚姻，她能果斷止損，堅定地開始新生活。劇中對蘇更生、姜雪瓊、白曉荷、關(guān)芝芝等女性形象的刻畫，也成功展現(xiàn)了女性在不同境遇下的從容、溫柔、堅定。白曉荷擁有令人艷羨的家庭背景，卻不為物質(zhì)所累，心向科研，追求精神的富足；蘇更生為努力擺脫原生家庭對自己心理的負(fù)面影響，將壞事做盡的繼父送上法庭；女強人姜雪瓊在前夫病危之際，義無反顧地放下事業(yè)，陪伴他走完最后一程……這些女性角色同樣突破了傳統(tǒng)的扁平化刻畫，具有自信、獨立等品質(zhì)。這些深層次的女性表達(dá)是當(dāng)代女性對自身價值認(rèn)知的深度探索，也是對女性主體性和獨立性的生動詮釋，不僅能使觀眾在情感上獲得慰藉和支持，也能夠幫助他們在現(xiàn)實生活中找到對自我認(rèn)知、社會反思和情感觸動的觸發(fā)點。

女性題材影視創(chuàng)作正處于蓬勃發(fā)展階段。它憑借真摯的情感表達(dá)、深刻的社會觀察和現(xiàn)實主義的呈現(xiàn)方式，為電視熒屏增添了一抹亮麗的“她風(fēng)景”。未來，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)進一步挖掘女性對生活、生命、世界的獨特見解，書寫生動溫暖的“她故事”，呈現(xiàn)取材于現(xiàn)實生活，更豐富多元的“她形象”，真正讓新時代的“她價值”深入人心。唯有如此，女性題材影視創(chuàng)作才能不斷煥發(fā)新的活力。（作者：樊榮）