2024年待播劇追劇指南

新年伊始，多部開(kāi)年大劇紛紛亮相。如今，電視劇行業(yè)發(fā)展進(jìn)入到更為理性和規(guī)范階段，降本增效、提質(zhì)減量趨勢(shì)明顯，電視劇創(chuàng)作正積極創(chuàng)新和變革，以適應(yīng)不斷變化的市場(chǎng)。展望2024年的待播劇集，類(lèi)型豐富，風(fēng)格多元，其中不乏自立項(xiàng)階段就備受矚目的潛力之作，引發(fā)期待。

嚴(yán)肅文學(xué)改編劇的題材更加多元化

以更廣闊的視角去觀察世界、思考人生

在電視劇《人世間》廣受好評(píng)之后，由嚴(yán)肅文學(xué)獲獎(jiǎng)作品改編而來(lái)的影視劇早早被視為“爆款預(yù)定”。2024年開(kāi)年的年代劇已有亮眼表現(xiàn)，根據(jù)作家金宇澄的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的電視劇《繁花》以及改編自阿耐原著小說(shuō)《大江東去》的劇集《大江大河之歲月如歌》成為近期熱播之作。今年，嚴(yán)肅文學(xué)影視化的趨勢(shì)非常鮮明，年代劇將持續(xù)成為探索重點(diǎn)。這種趨勢(shì)反映了文學(xué)作品深厚的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值在影視領(lǐng)域的轉(zhuǎn)化，同時(shí)也顯示了觀眾對(duì)于有深度、有思想、有藝術(shù)追求的影視作品的渴望。

名導(dǎo)、名編劇加持，是嚴(yán)肅文學(xué)改編作品的標(biāo)配，這些劇作深耕文學(xué)沃土，弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與影視的雙向奔赴。例如，《北上》根據(jù)徐則臣同名小說(shuō)改編，原著小說(shuō)曾獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。該劇集以小人物視角、煙火味人生，講述大運(yùn)河在新時(shí)代的華麗蛻變，循著少年們沿運(yùn)河一路北上探尋故鄉(xiāng)歷史的精神之旅，展現(xiàn)當(dāng)代青年對(duì)民族文化的認(rèn)同和對(duì)民族精神的傳承。

根據(jù)滕肖瀾同名小說(shuō)改編的《城中之城》再現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代金融改革和發(fā)展圖景，由白宇帆、于和偉等主演。央視將推出茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編劇《主角》，聚焦秦腔名伶憶秦娥半個(gè)世紀(jì)的興衰際遇，講述傳統(tǒng)文化傳承故事。根據(jù)阿來(lái)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)改編的電視劇《塵埃落定》將再度影視化并登陸央視。芒果TV片單中也包含2部以小人物故事折射大時(shí)代的作品，《我那些成長(zhǎng)的煩惱》改編自梁曉聲作品，講述東北多子女家庭的暖心故事；《美順與長(zhǎng)生》書(shū)寫(xiě)中國(guó)老百姓的至美情感。

繼《三體》之后，2024年影視劇制作方對(duì)科幻小說(shuō)改編的探索預(yù)計(jì)將更加深入和廣泛。其中，備受期待的是劉慈欣的另一部杰作《球狀閃電》，這部作品無(wú)疑將進(jìn)一步豐富國(guó)產(chǎn)科幻劇的內(nèi)容，吸引更多觀眾的目光。此外，優(yōu)酷還計(jì)劃推出《夢(mèng)之?！贰短┨篃o(wú)人聲》等一系列科幻作品。

2024年，現(xiàn)實(shí)題材的電視劇將繼續(xù)作為時(shí)代的見(jiàn)證者，記錄并反映社會(huì)的各個(gè)側(cè)面。其中，備受期待的年代劇《南來(lái)北往》由導(dǎo)演鄭曉龍與著名編劇高滿堂共同打造，將觀眾帶回到20世紀(jì)80年代，劇情聚焦于兩位主人公——經(jīng)驗(yàn)豐富的老刑警馬魁和充滿理想與熱情的年輕乘警汪新在鐵路公安第一線的故事，展現(xiàn)兩代鐵路公安干警的忠誠(chéng)警魂。

除了《南來(lái)北往》，還有一系列精心制作的劇集，它們從不同角度展現(xiàn)了新時(shí)代建設(shè)者的風(fēng)貌?！逗Ｌ煨埴棥芬灾袊?guó)航母下水，人民海軍艦載機(jī)試飛大隊(duì)成立為背景，講述海軍艦載機(jī)試飛大隊(duì)飛行員攻克一道道技術(shù)難關(guān)，最終一飛沖天的故事；《小站警事》則聚焦于基層警務(wù)人員的日常；《鄉(xiāng)村教師》講述了一群教師數(shù)十年如一日扎根在農(nóng)村教育崗位，用愛(ài)與心血澆灌一代代莘莘學(xué)子，幫助他們追逐夢(mèng)想并改變命運(yùn)的故事。

在“一帶一路”倡議的推動(dòng)下，國(guó)產(chǎn)劇集開(kāi)始更多地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了邊疆地區(qū)和海外華人的生活，從而豐富了劇情背景，增加了作品的多樣性和國(guó)際視野?！洞蠛５馈分v述漢族、維吾爾族青年相遇于古絲綢之路大海道無(wú)人區(qū)并攜手追夢(mèng)的故事；《喀什古城》以2008年至今喀什古城改造為背景，講述幾位古城青年的命運(yùn)蛻變；馬伊琍、周依然、于適等主演的《我的阿勒泰》改編自李娟散文集，描繪了北疆的自然風(fēng)貌，講述了生活點(diǎn)滴；《獅城山海》講述了20世紀(jì)40年代末，南洋華人族群同鄉(xiāng)互助、頑強(qiáng)拼搏的故事。

懸疑劇最“卷”的一年

呈現(xiàn)非模板化的深度懸疑世界

懸疑劇是近兩年的熱門(mén)賽道。《狂飆》之后，懸疑題材中占比最高的仍是涉案、探案類(lèi)劇集，此類(lèi)作品的敘事主基調(diào)是正邪對(duì)抗，觀眾的狂熱吸引大牌導(dǎo)演紛紛入局，諸如《獵冰》《風(fēng)過(guò)留痕》《黑白森林》等都是這一類(lèi)型，競(jìng)爭(zhēng)顯然也異常激烈。

過(guò)去幾年，懸疑市場(chǎng)的大爆款有《隱秘的角落》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等，從此類(lèi)作品的特點(diǎn)來(lái)看，隨著觀眾審美的不斷提升和文化消費(fèi)的日益成熟，2024年的懸疑劇作品要想在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)中脫穎而出，大概率需要繼續(xù)堅(jiān)持非模板化的創(chuàng)作路線，通過(guò)深入人心的故事和深刻的社會(huì)洞察，來(lái)贏得觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。

2024年懸疑劇中“她議題”成為了重要內(nèi)容，代表作為《烏云之上》《獵冰》等。《烏云之上》是孫儷和羅晉自《安家》后的二次合作，兩人將于層層迷霧的刑偵故事中重逢，講述刑偵隊(duì)警官韓青（孫儷飾演），因?yàn)槟醮顧n鐘偉（羅晉飾演）在跟蹤嫌疑人后失蹤，她如何在阻力重重的調(diào)查中抽絲剝繭，偵破這起撲朔迷離的案件的故事。

在懸疑劇這一類(lèi)型中，女性角色通常被塑造為需要額外關(guān)注和保護(hù)的“弱勢(shì)群體”，這種敘事方式正在逐漸發(fā)生變化，女性成為了推動(dòng)劇情發(fā)展、解決謎團(tuán)的關(guān)鍵人物，她們以智慧、勇氣和決心面對(duì)挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了“她力量”的魅力和影響力。這種敘事轉(zhuǎn)變不僅豐富了懸疑劇的內(nèi)涵，也讓女性角色的面貌更具多樣性和深度。

綜觀幾大平臺(tái)的懸疑劇儲(chǔ)備，可以預(yù)見(jiàn)到2024年將可能迎來(lái)懸疑劇領(lǐng)域最“卷”的一年。在創(chuàng)意方面，各個(gè)平臺(tái)都在努力推出獨(dú)具匠心的作品。例如，愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)《交錯(cuò)的場(chǎng)景》，該劇的敘事主線巧妙地將小說(shuō)中描繪的犯罪現(xiàn)場(chǎng)與現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的案件現(xiàn)場(chǎng)相融合，創(chuàng)造出一種離奇而又引人入勝的重合效果。優(yōu)酷平臺(tái)推出的《邊水往事》由吳鎮(zhèn)宇和郭麒麟主演，該劇以真實(shí)故事為藍(lán)本，講述了一名少年在緬北生存的300天。編劇巧妙改編故事，以雙視角方式呈現(xiàn)少年逃亡路與大佬生存史，獨(dú)特的地理位置和文化背景為劇情增添了更多的神秘色彩和探索空間。

從制作規(guī)格和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的配置來(lái)看，這一年的懸疑劇可以說(shuō)是星光熠熠，堪稱豪華陣容。以優(yōu)酷為例，《雪迷宮》這部作品得到了著名導(dǎo)演張藝謀的監(jiān)制，該劇以“雪迷宮”為背景，講述了警方和販毒集團(tuán)之間的斗爭(zhēng)?！渡硥m暴》的監(jiān)制工作由高群書(shū)擔(dān)綱，《邊水往事》則邀請(qǐng)到了曹保平擔(dān)任監(jiān)制。與此同時(shí)，騰訊視頻的《獵冰》由高群書(shū)親自執(zhí)導(dǎo)，韓三平擔(dān)任《棋士》《小城煥日》以及愛(ài)奇藝的《交錯(cuò)的場(chǎng)景》的監(jiān)制。

“大女主”套路轉(zhuǎn)為女性獨(dú)立視角

女主形象從表面獨(dú)立走向深層次成熟

近年來(lái)，以“她視角”講述“她故事”的影視劇及綜藝不斷涌現(xiàn)，影視劇中的中年女性形象也隨之豐富起來(lái)。不過(guò)，與往年的大女主形象相比，敘事套路及人物性格的構(gòu)建發(fā)生了一些變化。原本單一符號(hào)化的形象，也變得更加飽滿、立體，也更符合當(dāng)代女性的期待。故事不再沉溺于表現(xiàn)單純的愛(ài)情，而使女主形象從表面獨(dú)立走向了深層次的成熟。

在2024年待播劇中，標(biāo)準(zhǔn)都市中女劇將重點(diǎn)關(guān)注30歲和40歲的中年單身女性，并融合職場(chǎng)和情感逆襲線。其中最受期待的就是由劉亦菲主演的《玫瑰故事》。這部劇改編自亦舒小說(shuō)，由新麗電視出品制作，汪俊擔(dān)任導(dǎo)演，以女主角黃亦玫的人生故事為絕對(duì)主線，講述她的童年、職場(chǎng)、初戀、婚姻、離婚、創(chuàng)業(yè)、藝術(shù)。

亦舒筆下的女性角色通常具有鮮明的獨(dú)立個(gè)性，《玫瑰故事》更多地探討了女主角作為一位白富美在她人生各個(gè)階段與幾位男性的關(guān)系。通過(guò)塑造黃亦玫這一角色，作者亦舒強(qiáng)調(diào)女性在愛(ài)情中應(yīng)保有精神自由，追求獨(dú)立自主和自我滿足。劉亦菲在回歸小熒屏后的兩部作品《夢(mèng)華錄》和《去有風(fēng)的地方》都取得了巨大成功，因此觀眾對(duì)她在《玫瑰故事》中的表現(xiàn)充滿期待。

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP逐漸崛起，成為影視行業(yè)的新寵，其產(chǎn)出的熱門(mén)IP中，大多數(shù)都是以女性為題材的作品，無(wú)論是從題材選擇，還是從故事情節(jié)，讓人感受到生活的真實(shí)和細(xì)膩。其中，《小日子》講述了陳曉扮演的鳳凰男與童瑤飾演的江浙滬獨(dú)生女之間的愛(ài)情故事。這部劇聚焦了當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，引人深思。另一部由李現(xiàn)和周雨彤主演的《春色寄情人》，該劇改編自舍目斯的小說(shuō)《情人》，以返鄉(xiāng)和愛(ài)情為主題，展現(xiàn)了人間煙火氣的溫馨畫(huà)面。此外，由白百何、李純、王玉雯主演的《好團(tuán)圓》，講述三姐妹的愛(ài)情史，展現(xiàn)了不同人在面對(duì)愛(ài)情時(shí)的喜怒哀樂(lè)，讓人深感人生的豐富多彩。

在《愛(ài)的辯護(hù)人》《承歡記》等作品中，幾乎每部作品都或多或少地涉及女性之間的連接和代際關(guān)系，視角也由原來(lái)局限在婚戀一隅，轉(zhuǎn)而關(guān)注多樣的女性力量。比如，《愛(ài)的辯護(hù)人》講述了律師唐小易在幫助他人找回自我的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了自我的價(jià)值。根據(jù)亦舒小說(shuō)改編的作品《承歡記》，該劇由田宇執(zhí)導(dǎo)，楊紫、許凱、何賽飛、吳彥姝主演，該劇特別在于講述了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)“好女孩”的人生巨變。

近年來(lái)，女性群像劇不乏佳作，它們描繪了女性生存困境，呼應(yīng)了當(dāng)下女性的生存環(huán)境，經(jīng)常能戳中大眾情緒，引發(fā)全民熱議?！端退娜簫u》由林妍執(zhí)導(dǎo)，徐帆、馬思純領(lǐng)銜主演，梁靜、李小冉特邀主演，根據(jù)易難同名小說(shuō)改編，講述三代女性經(jīng)歷家庭及其婚戀等種種問(wèn)題與困惑后，彼此支撐、各自成長(zhǎng)的溫暖故事。

女性題材也進(jìn)一步細(xì)分，這些作品不再滿足于表面的探討，而是深入到特定的情境和針對(duì)特定的人群，以更加細(xì)膩和深刻的方式展現(xiàn)女性的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界。比如，騰訊視頻推出的《我和婚姻的戰(zhàn)斗》，以一名女性公益律師的視角，深度探討婚內(nèi)關(guān)系；優(yōu)酷的《產(chǎn)后世界》聚焦女性產(chǎn)后面對(duì)人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)的困境與自我和解。

隨著性別議題的熱度持續(xù)蔓延，市場(chǎng)追求更加成熟、多元和立體的女性形象，這些形象不再局限于傳統(tǒng)的戀愛(ài)故事框架內(nèi)，而是擴(kuò)展到了包括都市情感、歷史古裝等多種題材。在這些作品中，女性角色展現(xiàn)出了更多的力量、獨(dú)立性和理性思考，她們的形象變得更加鮮明和深刻。在都市愛(ài)情劇《春色寄情人》《愛(ài)情有煙火》《在暴雪時(shí)分》等劇中，男女主角的人物設(shè)定強(qiáng)調(diào)了平等和相互支持的關(guān)系，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市人追求勢(shì)均力敵、共同成長(zhǎng)的愛(ài)情觀念。這些劇集通過(guò)塑造獨(dú)立自主的男女主人公，反映了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)于性別角色的新期待。

同時(shí)，在古裝劇領(lǐng)域，女性形象也在重塑和突破。在張?zhí)鞇?ài)和張昊唯主演的《阿麥從軍》、周也和丞磊主演的《錦月如歌》、趙露思和劉宇寧主演的《珠簾玉幕》以及楊紫和李現(xiàn)主演的《國(guó)色芳華》等劇中，女性角色不再受限于傳統(tǒng)的社會(huì)角色定位，更傾向于凸顯自我價(jià)值。

2024年影視行業(yè)迎來(lái)了一個(gè)新的發(fā)展周期，這一年，整個(gè)行業(yè)開(kāi)始逐漸擺脫過(guò)去的低迷狀態(tài)，步入了一個(gè)積極向上的爬坡階段。在這個(gè)周期中，高質(zhì)量發(fā)展成為了行業(yè)的主旋律，而劇集市場(chǎng)也將迎來(lái)看點(diǎn)紛呈的一年。