《秋褲和搟面杖》小劇場(chǎng)版互動(dòng)輕松更添親切暖意

《秋褲和搟面杖》是一部被觀眾戲稱為“被名字耽誤”了的原創(chuàng)音樂劇，2017年在京以大劇場(chǎng)的形式首演，賺得不少觀眾熱淚。近日，《秋褲和搟面杖》首次改編為小劇場(chǎng)版，在時(shí)間劇場(chǎng)分午場(chǎng)、晚場(chǎng)連續(xù)多周上演。為何要把一部頗具口碑的大劇場(chǎng)戲改編為小劇場(chǎng)版？該劇小劇場(chǎng)版編劇之一、導(dǎo)演兼詞曲創(chuàng)作人李猛接受了本報(bào)記者的獨(dú)家采訪。

“有一種冷是你媽覺得你冷”“媽媽讓你穿秋褲”，這兩句流行語(yǔ)是描述代際關(guān)系與母愛的“經(jīng)典梗”，也是《秋褲和搟面杖》中“秋褲”的來源。這是一部講述北漂青年舞蹈演員沐馨與她在老家的母親之間的故事，在原創(chuàng)音樂劇起步不久、現(xiàn)實(shí)題材作品還不算多的六年前，《秋褲和搟面杖》就以接地氣的故事和真實(shí)的細(xì)節(jié)動(dòng)人，年輕人在大城市打拼的酸甜苦辣，媽媽總希望兒女回老家的愛與羈絆，通通交織在劇中。全劇笑點(diǎn)與淚點(diǎn)頻出，經(jīng)典唱段《一分半的光盤》在網(wǎng)易云音樂上被播放了25萬次，鼓舞了許多奮力拼搏的普通人，也在用旋律撫慰孤獨(dú)的異鄉(xiāng)人。

大概在一年前，導(dǎo)演李猛萌生了要把《秋褲和搟面杖》改編為小劇場(chǎng)版的想法。“我本人很喜歡小劇場(chǎng)的觀演關(guān)系，我不太知道距離觀眾3米時(shí)我能帶給他們什么力量，如果觀眾坐在大劇場(chǎng)的27排，這種力量可能就沒法完全到達(dá)。”李猛覺得，《秋褲和搟面杖》講述的是一個(gè)溫情的故事，非常適合小劇場(chǎng)的表達(dá)。

小劇場(chǎng)劇目一般不適合太長(zhǎng)，原版“秋褲”時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)16分，李猛進(jìn)行了大刀闊斧的刪減。“壓縮了40分鐘的戲，現(xiàn)在90多分鐘；原來完整的歌曲是14首，但我只刪掉一首，還有13首。”與此同時(shí)，該劇也從大劇場(chǎng)的16位演員縮減到了5位，這就意味著大量情節(jié)需要重新安排講述方式，每一位演員身上的戲份也相當(dāng)飽和。

時(shí)間劇場(chǎng)是一個(gè)酒吧風(fēng)格的小劇場(chǎng)，每張小圓桌邊圍坐著三四個(gè)觀眾，伸向觀眾的舞臺(tái)就在座位旁邊。原本，《秋褲和搟面杖》中有一段戲，講的是女主角從老家到北京，接了伴舞、婚禮制作等工作，演員需要在一兩分鐘之內(nèi)換裝三次，小劇場(chǎng)由于人數(shù)精簡(jiǎn)，演員之間來不及互相幫忙換裝，李猛曾考慮把這段戲刪掉。“糾結(jié)了很久，后來還是把它留下了，嘗試換裝在舞臺(tái)上解決，最重要的是婚禮場(chǎng)景，我們直接把觀眾用上了！”李猛興奮地說，“兩個(gè)演員沒法演婚禮，那我就讓觀眾成為劇中的新郎跟新娘，設(shè)計(jì)一個(gè)互動(dòng)。”

新版的“秋褲”讓觀眾感到與眾不同。一位觀眾觀看演出后，在票務(wù)平臺(tái)的評(píng)論區(qū)留言，“五個(gè)演員一臺(tái)戲，一起‘瓜分’了眾多角色，把小劇場(chǎng)那種熱鬧、嬉笑、自在、互動(dòng)的特色大大地發(fā)揮出來。大城市打拼下的無奈如秋日落葉，人與人的溫情讓寒冬多了暖意。”評(píng)論區(qū)中還有不少觀眾感動(dòng)于劇中的溫暖，也被這一版演出的互動(dòng)所驚艷。

“故事的主線和歌曲并沒有根本性的改動(dòng)，但我們希望觀眾看到另外一種節(jié)奏，在不同的劇場(chǎng)演出，劇目的節(jié)奏松一點(diǎn)還是緊一點(diǎn)，觀眾的體驗(yàn)是完全不同的。”李猛說。據(jù)透露，本版《秋褲和搟面杖》將于當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月24日在劇場(chǎng)上演。記者 韓軒