《狂飆》上演大結(jié)局 觀眾還想再看50集

  近日，隨著最后兩集大結(jié)局的播出，《狂飆》在網(wǎng)友的熱烈大討論中完成最后一“飆”，再次“霸榜”熱搜。黑白對決塵埃落定，一個個懸念解開，一個個人物命運定格，大家感嘆著劇中安欣、高啟強的“命中注定”，跳出戲外，網(wǎng)友也被這部現(xiàn)象級作品中每個演員的認真和敬業(yè)折服。

 最后的對話戳中觀眾心

  “如果我還是舊廠街賣魚的那個高啟強，安欣，你會不會把我當朋友？”“哪有那么多如果呀？”大結(jié)局中，安欣和高啟強的這段對話讓很多網(wǎng)友感到深深的“扎心”?！犊耧j》是在安欣大年夜給高啟強送餃子的故事中開端的，安欣曾經(jīng)以為派出所相遇的那盤餃子和那杯水，是幫高啟強走出泥濘的開始。

  落幕劇情，安欣給鐵窗中的高啟強又送了一次餃子。命運閃回，黃粱夢醒，高啟強面對曾經(jīng)的自己隔空舉杯，讓人感嘆如果他沒選錯人生路該有多好。張譯、張頌文極盡內(nèi)斂卻直擊人心的表演，讓網(wǎng)友們?yōu)檫@正邪二人感嘆不已。“20年，高啟強從魚販變成了黑惡團伙老大；20年，安欣白了頭發(fā)，身邊的人一個個離去……夢回初見時，一個小商販，一個小警察，新年一起吃餃子。”

  結(jié)局劇情，天理昭彰、正義勝利，高啟強伏法，“保護傘”受懲，也讓劇迷由衷地對許許多多的“安欣”說出了一句“京海的天晴了”。也許是劇情太過精彩，也許是劇中無論主角還是配角的演技過于炸裂，不少網(wǎng)友對這樣的結(jié)局感到“意猶未盡”，“我不介意你再播50集，感覺有很多情感還都沒有到位。”“這就‘飆’完了？演到天昏地暗不好嗎？”也有網(wǎng)友認為，《狂飆》的結(jié)局雖顯倉促，但給大家營造了一個理想和希望的空間，“狂飆”遠沒有結(jié)局，安欣們繼續(xù)在維護正義的路上。張譯警察形象有血有肉。

  《狂飆》中的安欣失去親密戰(zhàn)友，失去青梅竹馬，但義無反顧。劇情將安欣設計為孤兒，未婚，無子，劇中也沒有出現(xiàn)過安欣的家，這個沒有軟肋的孤勇者斬斷自己所有的羈絆與黑暗死拼到底。

  徐紀周導演表示，安欣的原型參考了很多一線民警，白發(fā)造型的靈感來自于劇組前期采訪中，發(fā)現(xiàn)一個廣東的政法干部，34歲頭發(fā)就全白了。安欣選擇與孟鈺分手的橋段，來自于徐紀周發(fā)現(xiàn)很多干警的生活就是出現(xiàn)場和回家兩點一線，海南甚至有一位警察為了不耽誤工作，不讓自己有“軟肋”，選擇不成家，不結(jié)婚生子。

  “我們在采訪中發(fā)現(xiàn)，黑惡勢力會利用執(zhí)法者的所有軟肋，會利用你的社會外延，你的親友來攻擊、滲透、腐蝕。”徐紀周將安欣和高啟強設置成兩個極端的典型，高啟強是人情社會的代表，他在人情世故上非常練達，通過人性弱點把很多人拉下水。面對這樣強大的對手，就越發(fā)顯出安欣堅守初心的珍貴。

  中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清認為，正面角色的“好”容易單調(diào)，而《狂飆》中的安欣是一個有靈魂之光的角色，張譯的塑造使這個角色非常豐富和立體，帶來了正面角色的全面超越，安欣對惡零容忍，他的銳氣和堅韌是對著黑惡勢力的，對老百姓他有發(fā)自骨子里的善良，劇情把安欣的善良表現(xiàn)得非常充分。

  張頌文收官表演再上熱搜

  《狂飆》收官夜，“張頌文演技封神”再度沖上熱搜榜。演好高啟強，“戲癡”張頌文確有過人之處。結(jié)尾一幕，死囚牢房，一段無聲的情緒戲，高啟強眼中含淚，喘息急促，胸腔劇烈起伏，幾秒鐘的鏡頭里沒有程式化的表演，只讓人覺得真實到有種直面死亡的窒息感。張頌文令人嘆服的表演與角色融為一體，完成了人物最后的弧光。

  很多網(wǎng)友認為，《狂飆》之所以成功，是因為這部劇里展現(xiàn)的人物是多維度的，不僅讓反派有了腦子，還有了血肉。最初的高啟強是個市井小人物，張頌文臉上的“經(jīng)歷”，就印著被歲月摩擦過的痕跡，體現(xiàn)著演員對生活有細致的觀察和理解，有扎實的生活經(jīng)驗支撐，能讓觀眾隔著屏幕聞到角色身上的魚腥味。與很多程式化的表演不同，高啟強從魚販子變成大哥，并沒有變成“油膩大佬”，高啟強發(fā)家后，還保留著諸多“賣魚版高啟強”的慣性和痕跡，也就讓后來的劇情發(fā)展中，人物的惡呈現(xiàn)出多形態(tài)，使得人物最終的命運結(jié)局呈現(xiàn)出震撼人心的效果。

  戴清認為，高啟強是一個時代典型的癥候樣本，一方面有時代光華，一方面有社會暗影。高啟強在社會的轉(zhuǎn)型過程中沒有走上正道，在命運的偶然性之下，還有必然，比如說他不能面對自己的責任、不能面對自己的過失，他每一次選擇都是充分利己的，一步步從搖擺游移到助紂為虐，到最后沒有回頭路，整個過程表現(xiàn)得特別細膩。“這樣一種以犯罪為起點的草根逆襲，最后一定是接受懲罰。”

  每個配角都把自己當成主角在演

  作為群像劇，《狂飆》無論正反面角色都生動鮮活。劇中，老默的棒棒糖、陳書婷的“衣帶殺”、李響的保溫杯，都讓觀眾印象深刻，每個配角的表演都不是千人一面的模式化。很多演員在二度創(chuàng)作中填補細節(jié)“膩縫”，把生活的“毛邊”翻出了花。

  談到《狂飆》的選角，導演徐紀周表示，選演員盡量選有閱歷的，張譯和張頌文都有生活感悟，兩個主角人物就像靶心，外圍一圈一圈的角色像靶環(huán)，表演風格要和人物氣質(zhì)相契合。建組時，徐紀周和每個演員談過，發(fā)現(xiàn)大家都有表達欲。在拍攝現(xiàn)場，徐紀周非常鼓勵演員自由發(fā)揮，他希望每個演員都能對人物有自己的解讀，在喊“預備，開始”后，他會把現(xiàn)場交給演員，“把世界給你，你是真實的，導演、編劇不存在了，讓演員在戲里真實的生活，而不是一個背詞機器。”

  劇中，賈冰飾演的徐江在逃亡中有場打電話的戲。徐紀周說，這戲本來就是徐江打個電話就走了，賈冰拍戲時又加了一番兒，打完電話返回來掏錢，想了想又把錢裝兜里走了，把黑老大落魄后的摳搜勁兒詮釋得生動到位，“我覺得賈冰把自己特有的包袱玩兒得很好。”

  影評人譚飛認為，《狂飆》中每個演員都有自己的小特點，每個配角都把自己當成主角在演，所有演員不管戲多戲少都在整個氣場里，生活化和細節(jié)化才會讓人物有血有肉。

本報記者/邱偉