朱媛媛：從“最佳女主”到“黃金配角”的轉(zhuǎn)型范本

《我的姐姐》熱映，除了引發(fā)熱議的主題和開(kāi)放式結(jié)尾，幾位配角演員的演技亦成為電影中的亮點(diǎn)，給觀眾留下深刻印象，尤其是朱媛媛扮演的“上一代姐姐”——主角安然的姑媽安蓉蓉一角，于微小之間見(jiàn)群體。電影熱映之后，這一代演員的轉(zhuǎn)型——甘當(dāng)年輕演員的配角，從而雙雙創(chuàng)造經(jīng)典角色的“后浪推前浪”的狀態(tài)——成為了被熱議的一種文化現(xiàn)象

配角的重場(chǎng)戲：朱媛媛在“姑媽”身上找到了一個(gè)燃點(diǎn)，讓自己積蓄已久的表演能量得以釋放

《我的姐姐》中姑媽安蓉蓉的角色軌跡，基本是在一個(gè)內(nèi)向型的封閉空間內(nèi)（家庭內(nèi)部），于不慍不火間釋放情感張力。對(duì)于在中戲受過(guò)四年科班訓(xùn)練的朱媛媛來(lái)說(shuō)，這屬于駕輕就熟的一次出演。這個(gè)角色塑造成功，多得益于她對(duì)表演感受的積淀深厚。

朱媛媛創(chuàng)作前期的作品包括電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》《家有九鳳》、電影《天狗》等，在那些作品中她不僅給觀眾留下了青春靚麗的印象，而且憑出色演技曾被提名為金雞獎(jiǎng)最佳女主角。電視劇中她扮演的角色很有煙火氣，尤其是她笑起來(lái)露出小虎牙的樣子，燦爛又快活，朝氣蓬勃得像一棵正在生長(zhǎng)的樹(shù)，長(zhǎng)相有觀眾緣的她有很多機(jī)遇。但結(jié)婚生女后，她選擇歸隱家庭，陪伴孩子初成長(zhǎng)的幾年，幾乎淡出演藝圈。等孩子漸漸長(zhǎng)大，她抽閑得空，遇到喜歡的角色才出山——諸如《小別離》《送你一朵小紅花》等等。如今大銀幕上的朱媛媛，已經(jīng)不是當(dāng)年那個(gè)青春靚麗的女孩子，眼角眉梢可見(jiàn)歲月的痕跡，但褪去青春質(zhì)感的她，演技反而達(dá)到了一個(gè)新的狀態(tài)和層次，讓觀眾驚喜。

朱媛媛在《我的姐姐》中扮演的姑媽安蓉蓉，從頭至尾幾乎沒(méi)有露出過(guò)真正的笑容。這是一個(gè)有點(diǎn)悲情的角色，她的人生過(guò)往，幾次重大轉(zhuǎn)折已經(jīng)定型。目前的人生被埋沒(méi)在一片壓力的廢墟之中，她能從這片壓力中緩過(guò)來(lái)，輕松地休息一下已經(jīng)比較難得，更不必說(shuō)開(kāi)心地笑了。熟悉朱媛媛?tīng)N爛笑容的觀眾，仿佛看到另外一個(gè)她：那個(gè)總是陰沉著臉，悄悄把咖啡倒進(jìn)保溫杯，承受人生重壓，卻引起很多人共情的女人。朱媛媛在安蓉蓉身上，找到了一個(gè)燃點(diǎn)，讓自己積蓄已久的表演能量得以釋放。

姑媽的人生皆是退讓?zhuān)瑥膬簳r(shí)的西瓜，到長(zhǎng)大后的讀書(shū)、就業(yè)、房子，全部讓給弟弟。所有的退讓?zhuān)瑢?duì)她而言雖不是發(fā)自?xún)?nèi)心，但還是會(huì)遵從家庭意愿。她這一代“姐姐”的人生，猶如“沒(méi)有底座的套娃”，人生的前程和根基都讓位給了“姐姐”這個(gè)身份。

電影中姑媽這個(gè)角色雖然戲不多，但呈現(xiàn)出了兩種狀態(tài)：一種是日常，姑媽在日常人生中一直在扮演家族支撐者和捍衛(wèi)者的角色。在她的小家庭里，她是支撐者，丈夫生病癱瘓無(wú)法自理，兒女尚不能持家，她一個(gè)人照料，還要打理小店的生意，里里外外，一個(gè)人撐，看起來(lái)非常熟練又堅(jiān)定地完成著一切；在大家族的立場(chǎng)上，弟弟去世后，她堅(jiān)決不允許侄女把小侄兒送走，因?yàn)槟鞘堑艿艿难}，是家族的傳承。捍衛(wèi)大家族的傳承也是她的日常。

另一種狀態(tài)是表現(xiàn)出內(nèi)心自我的瞬間，這種狀態(tài)對(duì)姑媽來(lái)說(shuō)非常難得和少見(jiàn)，在一段和安然在家中對(duì)話(huà)的重場(chǎng)戲中展現(xiàn)出來(lái)。

姑媽吃著西瓜，看著沒(méi)有底座的俄羅斯套娃，突然打開(kāi)了自我，她仿佛在惋惜地看著過(guò)去的自己，看到少女和青春時(shí)代的她因?yàn)?ldquo;姐姐”的身份，逐漸失去了對(duì)未來(lái)的期望和探索，一步步淪陷在預(yù)設(shè)好的角色中。臉上的脆弱、遺憾、以及一切無(wú)法言說(shuō)之物都在瞬間變得清晰。在這個(gè)自我復(fù)蘇的瞬間，她接受了安然的選擇，和安然和解了。

最精彩的是，這個(gè)瞬間還通過(guò)一段延宕的戲得以升華：安然走后，姑媽的眼角眉梢都回到那段青春歲月，開(kāi)始念起一個(gè)個(gè)俄語(yǔ)單詞，沉浸在往日的情懷中。這個(gè)瞬間，她不再單純是家族的長(zhǎng)姐、癱瘓病人的妻子、兒女的母親，想要把侄兒留在家族內(nèi)長(zhǎng)大的長(zhǎng)者，而徹底地是她自己，那個(gè)在芳華年紀(jì)，念著俄語(yǔ)期待前程似錦的女孩。但一聲“老板娘”把她從回憶中拽了出來(lái)，迅速地投身到現(xiàn)實(shí)之中。她的身體毅然決然地回到了現(xiàn)實(shí)世界，但是精神永遠(yuǎn)有一部分滯留在那個(gè)無(wú)法再去探索的俄語(yǔ)世界中。

讓更多好演員們樂(lè)意演出配角，需要?jiǎng)?chuàng)作班底在劇本和角色設(shè)計(jì)上的扎實(shí)專(zhuān)業(yè)，也關(guān)系到演員自己的心態(tài)

“姑媽”這一角色在表演上的成功，首先是因?yàn)椤段业慕憬恪返膭”窘o的空間足夠大，雖然是配角，但場(chǎng)場(chǎng)有戲，這樣的劇本可遇而不可求。

《我的姐姐》的導(dǎo)演殷若昕畢業(yè)自中央戲劇學(xué)院，擅長(zhǎng)處理室內(nèi)二人戲的沖突、緩慢地釋放情感張力、并用一種降調(diào)而不是爆發(fā)的方式解決戲劇沖突。編劇游曉穎曾創(chuàng)作過(guò)《相愛(ài)相親》等作品，擅長(zhǎng)對(duì)女性?xún)?nèi)心情感戲的表達(dá)。作為一個(gè)編劇，在劇本中她賦予每一個(gè)人物典型性的同時(shí)，也會(huì)有有效的描繪，將個(gè)性給到角色，即使配角也是，這使得配角演員有足夠的發(fā)揮余地，而不是一個(gè)臉譜化和單一功能化的角色。

縱觀整部影片，敘事線(xiàn)清晰，人物關(guān)系有內(nèi)在的復(fù)雜性，但并無(wú)過(guò)多的支線(xiàn)人物，朱媛媛扮演的角色雖是配角，但在人物架構(gòu)上有主要人物的重要性，人物的功能性和敘事性都很強(qiáng)，是電影中不可缺少的重要人物，這些人設(shè)方面的原因，都使得她的表演非常重要。可以說(shuō)，創(chuàng)作者塑造了一個(gè)好的銀幕角色，為演員創(chuàng)造角色提供了機(jī)遇和可能，從而表現(xiàn)出一代人的情感，獲得更多人的共鳴。

其次是演員的演技好，能夠撐起整個(gè)角色，既表現(xiàn)了角色的典型性，也表現(xiàn)出角色的個(gè)體特點(diǎn)，這在前文中已經(jīng)作了闡述。

最近幾年，類(lèi)似朱媛媛這樣年輕時(shí)扛大梁，演技在線(xiàn)，中年后轉(zhuǎn)型甘當(dāng)黃金女配的演員頗有幾位。諸如吳越在《少年的你》中扮演主角母親角色的精彩出演，甚至在電視劇《清平樂(lè)》中扮演了祖母級(jí)的皇太后；小陶虹則在電視劇《小歡喜》中扮演對(duì)女兒有著極度控制欲的母親宋倩。

常常說(shuō)中年女演員無(wú)戲可演，但其實(shí)并不是只有扮演主角才是有戲可演。配角也是戲。扮演好配角，無(wú)論對(duì)于整部作品的主題表達(dá)，還是對(duì)于年輕演員的演技提升，都非常重要。而在具體角色的選擇上，則關(guān)系到演員的心態(tài)。

有幾類(lèi)不同的演員心態(tài)，一類(lèi)是年輕時(shí)候很紅，到了中年，“堅(jiān)持不扮演大孩子的母親”是選擇角色的底線(xiàn)，她們會(huì)和影視作品中的母親角色劃一條分界線(xiàn)。第二類(lèi)演員年輕時(shí)候名氣不大，一出名差不多就是中年角色，如劉琳、詠梅等。她們沒(méi)有太多的年齡壓力，而且也是靠演技，愿意擔(dān)當(dāng)出演所有適合的角色，而不是從年齡上來(lái)選擇。第三類(lèi)就是朱媛媛、吳越這樣，40+就甘愿出演成年演員的長(zhǎng)輩。

而更多40+的女演員，還堅(jiān)持在婚姻愛(ài)情戲中出演女主角，要么就是演低齡角色的媽媽?zhuān)敢鉀](méi)有負(fù)擔(dān)地出演成年演員媽媽的，還是少數(shù)。更不用說(shuō)還有一些女演員仍把角色定位在青春少女上。

然而優(yōu)秀的演員，不會(huì)給自己施加年齡壓力，而是根據(jù)角色定位及可塑造空間的大小選擇適合自己的演出方向。金雞獎(jiǎng)近年的最佳女主角，亦有多個(gè)媽媽角色獲得提名，如張靜初在《我的影子在奔跑》中的“媽媽”一角、顏丙燕在電影《萬(wàn)箭穿心》中扮演做苦力養(yǎng)活全家卻得不到認(rèn)同的母親角色，梁靜在《星星的孩子》出演自閉癥孩子的媽媽?zhuān)w薇在《親愛(ài)的》中素顏演出被拐賣(mài)孩子的農(nóng)村養(yǎng)母等等。

這一次，朱媛媛愿意轉(zhuǎn)型演出配角的心態(tài)，給了她成功創(chuàng)造典型形象的機(jī)會(huì)，也讓人們看到了女演員在中年以后仍然綻放光彩的可能。

（崔辰 作者為上海交通大學(xué)副教授）