只有植入現(xiàn)實(shí)議題 女性職業(yè)劇才能突破狹窄圈層

女性題材的劇集從2020年以來(lái)一直處于十分活躍的狀態(tài)?！度选贰赌μ齑髽恰?《流金歲月》《陽(yáng)光之下》等質(zhì)量不錯(cuò)的劇集不斷涌現(xiàn)。在這其中，《迷霧追蹤》顯得有些特別。與《三十而已》等更著重展現(xiàn)女性的婚戀問(wèn)題和情感狀態(tài)，將女性職場(chǎng)經(jīng)歷和事業(yè)表達(dá)作為輔助情節(jié)不同，《迷霧追蹤》完全聚焦在女性的職業(yè)狀態(tài)描寫(xiě)。其中的女主人公林雨虹作為刑警大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，從事著一個(gè)通常由男性來(lái)完成的危險(xiǎn)職業(yè)。這樣的女主設(shè)置，有機(jī)會(huì)拓寬將女性議題限制在家庭空間和情感問(wèn)題的狹窄視野，展開(kāi)更豐富的內(nèi)容表達(dá)，《迷霧追蹤》也有希望成為一部質(zhì)量不錯(cuò)的女性職業(yè)劇。但可惜的是，這部劇的實(shí)際觀看效果卻并不理想，甚至變成一部不好看的劇。這其中的問(wèn)題到底在哪里？

一部?jī)?yōu)質(zhì)的女性職業(yè)劇需要專業(yè)精良的制作和真正的女性意識(shí)。不僅要符合類型影視操作規(guī)律，讓情節(jié)和女主人公形象都充滿吸引力，還要有能力將有價(jià)值的女性議題融入精彩的故事和人物塑造之中。 圖為《迷霧追蹤》劇照

無(wú)視類型樂(lè)趣，一味強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)，現(xiàn)實(shí)議題成為空洞口號(hào)

女性職業(yè)劇中最主要的內(nèi)容應(yīng)該是女主人公的職場(chǎng)工作情節(jié)?！睹造F追蹤》因?yàn)榕鞯穆殬I(yè)為刑警隊(duì)長(zhǎng)，其職場(chǎng)經(jīng)歷就是案件的偵破過(guò)程。對(duì)比其他職業(yè)劇，這其實(shí)具有很大的類型優(yōu)勢(shì)。因?yàn)樽鳛槭澜绶秶某墒祛愋?，刑偵題材目前已經(jīng)積累了大量類型資源，比較經(jīng)典的就有英式理性推理、美式硬漢偵探、還有近些年新崛起的韓日現(xiàn)實(shí)主義犯罪等?？梢哉f(shuō)刑偵劇創(chuàng)作處于一個(gè)豐富的類型汪洋之中。從近期比較成功的國(guó)產(chǎn)刑偵劇集來(lái)看，它們或多或少都在借鑒和綜合這些已有的世界經(jīng)典類型資源?！峨[秘的角落》借鑒了韓日現(xiàn)實(shí)主義犯罪的類型框架；《白夜追兇》通過(guò)性格迥異的兄弟偵探形象將美式硬漢偵探和英式理性推理元素進(jìn)行結(jié)合；《沉默的真相》則是將英式理性推理與韓日現(xiàn)實(shí)主義犯罪融合起來(lái)。

《迷霧追蹤》不僅談不上對(duì)經(jīng)典類型資源的積極借鑒，甚至在基本的類型操作上都出現(xiàn)了失誤。導(dǎo)演自述說(shuō)： “我給迷霧設(shè)定的基調(diào)是寫(xiě)實(shí)，因?yàn)閷?xiě)實(shí)是最契合我們故事表達(dá)的方式，所以我們的主角人物也都比較寫(xiě)實(shí)，他們是普通的、有瑕疵、不是所有決定都能達(dá)到完美效果的警察”。這段自述表明，導(dǎo)演不僅缺少敏感的類型片思維，對(duì)類型表達(dá)和現(xiàn)實(shí)表達(dá)的關(guān)系認(rèn)識(shí)也走入誤區(qū)。類型影視不是不可以表達(dá)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，開(kāi)拓現(xiàn)實(shí)議題，但前提是首先要為觀眾提供類型樂(lè)趣，吸引觀眾的觀看。類型樂(lè)趣就好比類型與觀眾的一種契約，也是觀眾認(rèn)為一個(gè)類型必須具備的基本類型慣例。從刑偵類型來(lái)看，燒腦推理、暴力展現(xiàn)、驚險(xiǎn)刺激等都屬于刑偵類型的類型樂(lè)趣，也是觀眾對(duì)刑偵劇的類型期待。只有在滿足類型樂(lè)趣表達(dá)的前提下，才有機(jī)會(huì)將現(xiàn)實(shí)議題以一種相對(duì)含蓄的方式在作品中呈現(xiàn)出來(lái)。

《沉默的真相》就包含很尖銳的現(xiàn)實(shí)議題，但劇集始終自覺(jué)將燒腦推理放在顯著位置。24天的時(shí)間限制，分成9份的照片，從2000年到2010年三個(gè)時(shí)空的案件交織與不同時(shí)間點(diǎn)的交叉剪輯等手法，不斷加強(qiáng)懸疑性和敘事的緊張感。在這樣的類型樂(lè)趣操作下，劇集才將社會(huì)歷史的真實(shí)質(zhì)感和豐富內(nèi)容有機(jī)嵌入在劇情之中。

而《迷霧追蹤》則是完全無(wú)視類型樂(lè)趣的操作，只一味強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)實(shí)”。帶來(lái)的結(jié)果就是，整個(gè)劇集雖然包含兩個(gè)不同的案件，但破案方式和破案過(guò)程卻高度一致。幾乎所有的案情突破點(diǎn)都是依靠調(diào)取監(jiān)控錄像，然后出現(xiàn)新的線索，刻薄點(diǎn)說(shuō)可以總結(jié)為監(jiān)控錄像破案法。在看第一個(gè)案件時(shí)可能還有一些新鮮感，到第二個(gè)案件時(shí)刑偵片就變成了“紀(jì)錄片”。這樣單調(diào)的劇情肯定是無(wú)法吸引觀眾追下去的。在這樣的情況下，現(xiàn)實(shí)議題在劇中反而顯得像是被強(qiáng)行植入的空洞口號(hào)。

一個(gè)不具備職場(chǎng)魅力的女主人公，無(wú)法承載豐富的現(xiàn)實(shí)議題

除了職場(chǎng)情節(jié)必須抓人外，女性職業(yè)劇對(duì)女主人公的個(gè)人魅力展現(xiàn)更是重中之重。首先是個(gè)性魅力。女主人公必須是一個(gè)有欲望和追求，同時(shí)也有困境和局限的個(gè)體。這可以說(shuō)是任何一個(gè)魅力人物所應(yīng)具備的基本層面。比如《白夜追兇》中，亦正亦邪的周巡、理性高冷的關(guān)宏峰、熱情直率的關(guān)宏宇，三個(gè)偵探，三種個(gè)性，但都栩栩如生。《迷霧追蹤》中由于缺乏揭示林雨虹個(gè)性和困境的細(xì)節(jié)描繪，演員表演也沒(méi)有出彩，使這個(gè)本應(yīng)處于全劇中最高光的魅力人物卻顯得模糊和沉悶。觀眾既不能被她的個(gè)性吸引，又因?yàn)閷?duì)她的個(gè)人困境并不了解而產(chǎn)生距離，無(wú)法與之共情。

其次是職業(yè)魅力。如果能夠充分展示女主人公的職業(yè)魅力，不僅有機(jī)會(huì)打破性別刻板印象，還能避免將女性職業(yè)劇拍成偶像劇或情感劇的尷尬。作為刑警大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，林雨虹可以說(shuō)深入到了職場(chǎng)性別刻板印象的深水區(qū)。但正是如此，又帶來(lái)了塑造這個(gè)人物職業(yè)魅力的機(jī)會(huì)。既可往理性智慧形象塑造，也可往硬朗干練形象推進(jìn)，或文或武都有很大的發(fā)揮空間。比如經(jīng)典女性偵探片《沉默的羔羊》，其中的女探員不僅憑借女性的細(xì)膩和敏感與高智商罪犯進(jìn)行智力較量，同時(shí)在最后與兇手的獨(dú)自對(duì)峙中又展現(xiàn)了自己毫不遜色男性的勇氣和能力。國(guó)產(chǎn)劇集《重案六組》中也曾塑造過(guò)一個(gè)有情有義、智勇雙全的女警探季潔，成為這部劇中觀眾最喜愛(ài)的警察形象。而在《迷霧追蹤》中，林雨虹在大部分的探案過(guò)程中，不僅沒(méi)有能夠體現(xiàn)出“神通”，關(guān)鍵時(shí)候只會(huì)大叫大嚷或愁眉不展。在幾次獨(dú)自面對(duì)犯罪嫌疑人的重頭戲中，本應(yīng)是對(duì)她的職業(yè)魅力進(jìn)行展現(xiàn)的最好機(jī)會(huì)，但劇集卻莫名其妙地將她表現(xiàn)得極其被動(dòng)和無(wú)助?？梢哉f(shuō)，林雨虹形象的塑造失敗是《迷霧追蹤》失去吸引力的最重要原因。

職場(chǎng)關(guān)系與家庭關(guān)系的展現(xiàn)雙重缺失，現(xiàn)實(shí)議題失去了展開(kāi)的空間

更令人遺憾的是，本可以在女性職業(yè)劇中充分展開(kāi)的豐富女性議題在本劇中幾乎是缺席的。

首先從職場(chǎng)來(lái)看，作為一位女刑警隊(duì)長(zhǎng)，挖掘其性別特色，尤其是與男性警察的對(duì)比，不僅有可能產(chǎn)生很強(qiáng)的戲劇性，而且女性議題可以非常自然地展開(kāi)。劇集將林雨虹與趙偉作為搭檔形象，本來(lái)有機(jī)會(huì)通過(guò)男女警察之間的較量與合作來(lái)實(shí)現(xiàn)職場(chǎng)女性議題的討論，但奇怪的是，劇集在這個(gè)方面幾乎沒(méi)有著力。其他警察形象更是模糊，對(duì)林雨虹都是絕對(duì)服從，反而讓人覺(jué)得乏味和虛假。

其次從家庭關(guān)系來(lái)看，在很多成功的國(guó)外女性職業(yè)劇中，夫妻之間的職業(yè)交集往往是展現(xiàn)女性議題的極佳線索。《迷霧追蹤》的第一個(gè)案件中，案情鋪展過(guò)程中本來(lái)有機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn)這個(gè)可能的。作為成功商人的丈夫與妻子的職業(yè)之間會(huì)構(gòu)成何種沖突和摩擦？?jī)扇擞秩绾螐亩鲪?ài)夫妻到情斷義絕？林雨虹與年幼的兒子竟然如大人一樣對(duì)話，連基本的身體接觸都沒(méi)有。這樣違背一般母子相處常理的情況背后又有怎樣的隱情？劇集中設(shè)置林雨虹父親是反對(duì)她當(dāng)警察的，但她卻挑戰(zhàn)父親的權(quán)威，堅(jiān)持成為一名警察。林雨虹如何反抗父親？他們后來(lái)又如何一同探案？以上這些本應(yīng)成為女性議題絕好切入點(diǎn)的內(nèi)容在劇集中都被完美略過(guò)，避而不談。

綜上所述，之所以對(duì)槽點(diǎn)重重的《迷霧追蹤》展開(kāi)嚴(yán)肅批評(píng)，是因?yàn)樗念愋桶l(fā)展方向?qū)嶋H是很有意義的。首先，女性職業(yè)劇是目前女性題材劇集中有良好發(fā)展前景的重要類型。2020年以來(lái)已經(jīng)問(wèn)世的女性題材劇大多還在女性情感上做文章。即使有些描寫(xiě)女性職業(yè)內(nèi)容的劇也是打著職場(chǎng)的幌子談戀愛(ài)，或者是憑借男性助力的職場(chǎng)瑪麗蘇套路。從觀眾對(duì)女性題材劇集的新鮮化需求來(lái)看，女性職業(yè)劇會(huì)成為一個(gè)很好的類型增長(zhǎng)點(diǎn)。其次，女性職業(yè)劇有可能推動(dòng)女性議題的擴(kuò)展和深入。當(dāng)我們?cè)谄聊簧峡吹皆絹?lái)越多的女性擺脫家庭和情感問(wèn)題的狹隘圈層，在職場(chǎng)拼殺中展現(xiàn)自己的專業(yè)素質(zhì)和職業(yè)魅力時(shí)，很多新的女性議題會(huì)水到渠成地進(jìn)入討論視野：如何建構(gòu)一個(gè)性別平等的職場(chǎng)？男女兩性如何在職場(chǎng)展開(kāi)良性競(jìng)爭(zhēng)和合作？女性在公共事務(wù)中如何發(fā)揮更大的作用？等等。第三，借助刑偵劇等類型樂(lè)趣操作手段眾多的成熟類型來(lái)制作女性職業(yè)劇，能夠?qū)⒂^賞性與嚴(yán)肅的女性議題討論極好地結(jié)合起來(lái)，比起一般的女性職業(yè)劇創(chuàng)作有更大的類型優(yōu)勢(shì)。

但一部?jī)?yōu)質(zhì)的女性職業(yè)劇光有好的想法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更需要專業(yè)精良的制作和真正的女性意識(shí)。不僅要符合類型影視操作規(guī)律，讓情節(jié)和女主人公形象都充滿吸引力，還要有能力將有價(jià)值的女性議題融入精彩的故事和人物塑造之中?！睹造F追蹤》恰恰在這兩點(diǎn)上都出現(xiàn)了失誤。既沒(méi)有能夠成為一部好看的刑偵劇，更沒(méi)有能夠成為一部真正的女性職業(yè)劇。但它的遺憾和失誤則可以為后面的女性職業(yè)劇創(chuàng)作帶來(lái)諸多啟示。我們有理由期待高質(zhì)量的女性職業(yè)劇在目前繁榮的劇集市場(chǎng)上能夠橫空出世。（桂琳）