騎機車的哪吒能與當代觀眾“共情”嗎？

1979年版《哪吒鬧?！穭?chuàng)造了新中國動畫電影史上的第一個哪吒形象。圖為劇照。2019年版《哪吒之魔童降世》的哪吒形象更多了些“萌感”。圖為劇照。 制圖：李潔

哪吒可以穿皮衣、騎機車嗎？定檔大年初一的動畫電影《新神榜：哪吒重生》近期放出預告片與制作花絮。在這個全新設定的后現(xiàn)代都市里，哪吒成了一個身材高挑的時尚青年。

從古老神魔小說中走出的“三頭六臂、神通廣大”的哪吒，在無數的歲月里，經歷了各種文學與藝術的創(chuàng)作加工。這些有繼承有變化的形象，在穿越時空隧道后融匯成了傳統(tǒng)文化的經典記憶。又豈止是一個哪吒，孫悟空、姜子牙、白娘子等古老神話傳說中的人物，以千姿百態(tài)的形象回歸并掀起市場新熱潮，同時也帶來了對 “故事新編”的思考。

“不是回到六小齡童的觀眾席上才叫傳承，一花獨放不是春。”復旦大學中文系楊俊蕾教授指出，對文化遺產的傳承，應是一個“多元叢生的合集”。戴肚兜的哪吒、畫煙熏的哪吒、半機械化的哪吒……每一代創(chuàng)作者心中都有不同的哪吒，只要人物立得住，故事講得好，價值觀積極向上，都是流行對經典的加固，代際對文化的傳承。

　　每一個深入人心的形象，都離不開千錘百煉的精益求精

“爹爹，我把我的骨肉還給你，我不連累你”1979年，上海美術電影制片廠制作出品的動畫片《哪吒鬧?！?，是新中國動畫電影史上的第一個哪吒。那個白衣少年在瓢潑大雨中舉劍轉身的場景，成為無數孩童記憶深處的回響。

再向記者講述當年的創(chuàng)作心路，美影廠原廠長、《哪吒鬧?！穭赢嫀煶９庀Ｈ院苁莿尤?，“哪吒這一劍，是走投無路，也是痛下決心”。那時候的哪吒手中失去了混天綾和乾坤圈，面對龍王的逼迫、百姓的受難、父親的兩難，他沒有辦法反抗。為了讓這一刻的悲壯情緒達到頂點，畫師做了許多鋪墊。

只見哪吒拾起地上的寶劍，跳到石欄上，撕心裂肺地仰天大喊一聲 “師父”，而后把頭發(fā)緊緊咬在嘴里，背過身去，用力下劃……這是中國戲曲的表現(xiàn)方式，是“背面敷粉”的藝術魅力，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化“藏”與“隱”的審美力量。常光希說，當時觀看成片時所有人都淚流滿面，“以身殉道的哪吒身上，寄托了中國的俠義精神和英雄的光輝”。

那些附著在哪吒身上的線條、顏色看起來簡單，背后的創(chuàng)作極其艱辛。1979年版《哪吒鬧?！氛Q生于動畫技術欠發(fā)達的年代，十分鐘的動畫需要7000到10000張原畫。常光希坦言，自己思考所用的時間還要遠甚于作畫，和作曲金復載也反復商量創(chuàng)作細節(jié)，才能讓音樂和畫面配合無間。

“所有觀念的反思，都要承載于形象之上，才能讓觀眾圓融地進入創(chuàng)作世界。因而這個形象必須是創(chuàng)作者千錘百煉后的結晶。”楊俊蕾說，尋求突破是再創(chuàng)作的意義，形象本身是否顛覆傳統(tǒng)，本身不是問題，關鍵能否在審美意義上達成統(tǒng)一。

同樣，1964年美影廠經典動畫片《大鬧天宮》里那個鵝黃衫子大紅褲、虎皮短裙黑短靴，脖子上還圍著一條翠綠領巾的“孫悟空”，始終讓人念念不忘。細膩的國畫風格，勾勒出孫悟空“七十二變”般的靈動。成熟的創(chuàng)作改編，一定會讓觀眾共情力增加，哪怕年代久遠，記憶仍栩栩如生。

顛覆式改編之外，更應無懼重復過去的命題

屈指算來，國產銀幕上的孫大圣已“年近花甲”、哪吒也“人到中年”，但他們仍然年輕著。古典形象在流行語境下的重塑，就好像是一張張“年畫”，凝結了時代的特征和生動表情。

新時代的創(chuàng)作者，擁抱了更多元的文化。同樣以哪吒為主角，2019年上映的《哪吒之魔童降世》更多了些“萌感”，展現(xiàn)了一顆藏在“惡童”面目下的軟萌之心。對哪吒和他的家庭、哪吒與從前對手敖丙之間關系的重新塑造，也引入了更青春現(xiàn)代的敘事。

而在2021年版《新神榜：哪吒重生》的先導片花中，可以感受到一個中國超級英雄的身影。在高速的動作鏡頭和炫目特效下，皮衣皮靴“酷”感十足的哪吒展示了他敏捷的身手和非凡的戰(zhàn)斗力。加上畫面中的鋼鐵城市、摩托飛艇、機器機甲……從美術設計到世界觀架構，充斥著由二次元、科幻、游戲、網絡等共同構筑的景觀，皆是年輕觀眾所熟悉的流行文化元素。

“朋克風，可以延伸出很多主題，如賽博朋克、蒸汽朋克、廢土朋克等，但我們這次想做的是東方朋克，把我們的文化和這種流行元素進行碰撞。”導演趙霽向記者介紹，主創(chuàng)團隊花了一年多的時間，思考如何在審美上做一個視野融合，用年輕人喜歡的元素牽引他們“入門”，走進哪吒這個古典IP最大的精神價值，創(chuàng)造一個新的時代英雄。

“經典傳承應腦洞大開，但有時更需同題碰撞的勇氣，”學者指出，當顛覆式創(chuàng)作一度成為市場潮流，在改編中無懼重復過去的命題，則是另一種文化上的堅持。就以孫悟空、哪吒這些 “中國神仙”來說，今天，用新的故事傳承他們身上樸素的戰(zhàn)斗精神，會比輕易地“解構” “黑化”他們更有難度，但只有在這樣的創(chuàng)作設定中，觀眾才能夠感受到自己與歷史、文化一脈相承的生息與連接。

動畫特效技術的發(fā)展，為亦真亦幻的神魔故事打開了想象的大門。牽動人類對未知年代的探索情結之后，如何用瑰麗的手法，闖蕩出它的精神世界，成為中國動畫創(chuàng)作者們的下一課。（記者 童薇菁）