話劇《上甘嶺》塑造戰(zhàn)地眾生相，成為歲末市場(chǎng)“爆款”

從上海開始啟程，經(jīng)歷了九個(gè)城市18場(chǎng)演出的磨礪，北京文化藝術(shù)基金2020年度資助項(xiàng)目、原創(chuàng)話劇《上甘嶺》日前終于來到北京。這個(gè)沒有流量明星、從劇名看就很主旋律的作品，以充滿電影質(zhì)感的舞臺(tái)和獨(dú)特的熱血故事征服了北京的觀眾，也讓業(yè)界專家看到話劇作品在戰(zhàn)爭(zhēng)題材上的探索和突破，成為一部真正的爆款劇。

第一排觀眾能撿到子彈殼

今年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年，該劇講述了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中最為艱難的上甘嶺戰(zhàn)役。故事在一個(gè)封閉的坑道內(nèi)展開，講述十幾個(gè)戰(zhàn)士和炊事班班長老馬、衛(wèi)生員林蘭，堅(jiān)守陣地戰(zhàn)斗到最后一刻的故事。

戰(zhàn)爭(zhēng)題材最直觀的當(dāng)然是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，這部劇突破以往舞臺(tái)局限，將充滿硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面搬到了劇場(chǎng)。許多觀眾驚嘆，居然在劇場(chǎng)看到了爆破，機(jī)槍掃射到舞臺(tái)上濺起泥土、子彈打在身上濺出的血，甚至能聞到火藥味兒，坐在第一排的觀眾還撿到了退膛的子彈殼……該劇邀請(qǐng)到電影《我和我的祖國》《八佰》《金剛川》中的特效團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)該劇的爆破特效，著名當(dāng)代藝術(shù)家豐江舟擔(dān)任多媒體設(shè)計(jì)。該劇制作人李東表示，將紅色經(jīng)典題材進(jìn)行當(dāng)代審美的轉(zhuǎn)化是首要問題，“要讓看慣了好萊塢大片的觀眾，也能覺得《上甘嶺》好看，也能被它震撼。”

除了特效營造的震撼外，有史可依的劇情也讓整個(gè)故事更具震撼效果。導(dǎo)演李任說，劇中的角色和情節(jié)都是以真實(shí)歷史為依托進(jìn)行創(chuàng)作的。比如，有個(gè)美國士兵進(jìn)入坑道，曾有專家質(zhì)疑這個(gè)角色出現(xiàn)在坑道里不合理。李任說，他查閱了很多資料，曾經(jīng)在志愿軍老兵的口述史里聽到美軍下到過坑道的事例。

炊事班長老馬獨(dú)特而生動(dòng)

密閉的坑道就是一個(gè)舞臺(tái)，十幾個(gè)角色在這里上演著自己人生最重要的一場(chǎng)大戲。一個(gè)連的人打到剩下一個(gè)排，一個(gè)排的人打到剩下一個(gè)班，一個(gè)班的人到最后只剩下兩個(gè)人……這部劇不僅有張力十足的戲劇故事，更刻畫了栩栩如生的戰(zhàn)地眾生相。

硝煙的味道帶著觀眾走進(jìn)艱苦卓絕的戰(zhàn)斗，而一個(gè)個(gè)形象生動(dòng)的角色，則使觀眾更深刻地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。他們中間，有的人身上帶著職業(yè)軍人的冷靜、嚴(yán)峻；有年紀(jì)小的士兵還未褪去青澀，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)格外緊張；年紀(jì)大一點(diǎn)的則苦中作樂，暢想著戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的生活；鐵骨錚錚的連長堅(jiān)毅果決又不乏人性的一面；指導(dǎo)員要求紀(jì)律嚴(yán)明但又總會(huì)心軟；軟萌的女衛(wèi)生員卻異乎尋常的大膽……

其中最為獨(dú)特而生動(dòng)的當(dāng)屬黃宏飾演的炊事班班長老馬，可以說是戲劇舞臺(tái)上的一個(gè)全新形象。他在參軍打仗前曾是一個(gè)山東快書藝人，身上有著江湖的影子，帶著江湖藝人獨(dú)有的生存智慧，但又在“保家衛(wèi)國”的號(hào)召下來到戰(zhàn)場(chǎng)上。

作為炊事班長，老馬總想著把糧食省下來多吃幾天，但最后糧食剩下了，人卻沒有了，這也催著原本膽小的他走上戰(zhàn)場(chǎng)。同時(shí)，作為藝人的老馬還經(jīng)常在劇中“抖包袱”，讓觀眾在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的憋悶中能夠透一口氣。表演經(jīng)驗(yàn)豐富的黃宏，雖然是第一次出演話劇，卻穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)貫槟贻p人撐起舞臺(tái)。李東介紹，自己當(dāng)初提出了“上甘嶺”這個(gè)題材，既是主演又是編劇和藝術(shù)總監(jiān)的黃宏，則提出了老馬這個(gè)人物，讓整部作品有了一個(gè)核心。

好作品沒有年齡限制

在演出結(jié)束后的研討會(huì)上，專家們將話劇《上甘嶺》稱作“在爆款平臺(tái)上打造出來的主旋律作品”。

在商業(yè)市場(chǎng)上，一個(gè)民營文化企業(yè)制作這樣一部非常主旋律的作品，似乎有些“越位”。制作人李東表示，制作主旋律作品不是國有院團(tuán)的專利，而是每個(gè)文藝工作者都擔(dān)負(fù)的職責(zé)，“你只要有心就能做這個(gè)工作。”

這樣的主旋律作品如何在市場(chǎng)尋找到自己的目標(biāo)人群？曾經(jīng)制作過爆款話劇《德齡與慈禧》的李東說，想要尋找到這樣的人群并不容易。對(duì)這段歷史感興趣的，肯定是那些年齡較大或是聽著《我的祖國》長大的人群，但從市場(chǎng)角度看，這個(gè)主力群體現(xiàn)在不一定愿意來消費(fèi)，“任何時(shí)候文化消費(fèi)市場(chǎng)的主力都是年輕人，主要消費(fèi)的是娛樂產(chǎn)品，但我們這個(gè)戲的定位是文化產(chǎn)品，所以在制作過程中不能只想著這部分觀眾的需求……”坐在一邊的黃宏補(bǔ)充說：“群體的問題我就不信邪，春晚是什么群體，不就是男女老少都有嗎？真正好的作品一定是沒有年齡限制的，甭管什么人，只要進(jìn)了劇場(chǎng)，我們就一定能讓他滿意。”

北京文化藝術(shù)基金管理中心負(fù)責(zé)人表示，主旋律創(chuàng)作的確不是國有院團(tuán)的專利，北京文化藝術(shù)基金自2016年設(shè)立以來，一直按照“扶持原創(chuàng)、助推精品，激發(fā)社會(huì)文化活力”的工作宗旨，積極調(diào)動(dòng)各類資源，搭建共享平臺(tái)，鼓勵(lì)和引導(dǎo)國有、民營院團(tuán)在主旋律文藝創(chuàng)作上深耕厚植，“五年來，基金累計(jì)支持項(xiàng)目近600個(gè)，資助資金約5.7億元，其中近半數(shù)都是社會(huì)文化機(jī)構(gòu)，持續(xù)撬動(dòng)著社會(huì)力量參與首都文化建設(shè)，激發(fā)社會(huì)創(chuàng)作活力，構(gòu)筑首都文藝精品創(chuàng)作高地。”記者 牛春梅