女性題材影視創(chuàng)作能否真正貼近女性視角

第33屆中國電影金雞獎剛開幕，第一個熱搜是演員詠梅貢獻(xiàn)的。在論壇上，她就“40+女演員”的現(xiàn)狀分享了自己的故事：工作人員習(xí)慣把她的照片修得光鮮，于是她同大家商量，能否盡量不修圖，若一定要修，“能不能別把我的皺紋給修平了？那可是我好不容易長出來的”。

保留皺紋、別修圖，實力派演員看似尋常的訴求在網(wǎng)絡(luò)激蕩出不小的漣漪。值得玩味的是，幾乎同一時間，女性獨白短劇《聽見她說》也帶著容貌、原生家庭、年齡等一連串女性議題沖進(jìn)了輿論場。而在金雞獎的提名榜單里，也有一部女性題材電影《春潮》入圍。戲里戲外，網(wǎng)絡(luò)熱搜榜單似乎再一次印證，只要與女性的關(guān)切相連，便不愁沒有熱度。

當(dāng)這樣的邏輯建立，有個命題更值得思考：女性題材影視創(chuàng)作是否真正貼近了女性視角，抑或僅僅投市場所好，循著標(biāo)簽激一激女性受眾的傾訴欲？

焦點精準(zhǔn)的發(fā)問，可以鑲正影視創(chuàng)作里的女性世界觀

“什么是美？什么是丑？美的標(biāo)準(zhǔn)是什么？又是誰定義了這樣的標(biāo)準(zhǔn)？這樣的標(biāo)準(zhǔn)又是為誰定義的？”卸完臉上的濃妝，齊溪飾演的YOYO從浴缸坐起來直勾勾地盯著鏡頭，鏡頭也向著那張毫無修飾的臉逼近。她的聲音在搖擺中逐漸堅定：“我沒有質(zhì)疑高白瘦，我質(zhì)疑的是‘一定’。最為包容、廣闊的美，變得狹窄、單調(diào)。”

《聽見她說》一上線就廣受贊譽(yù)，豆瓣網(wǎng)友打出了8.4的分?jǐn)?shù)，暫列國產(chǎn)女性題材劇榜首。新劇受好評，讓人耳目一新的類型值得一書。該劇總共八集，每集就是獨立一單元，每集僅用25分鐘就能濃縮一個女性議題。更妙的是，每個單元有且僅有一名女演員，她像是在演獨角戲，又像是主動打破了取景框的“第四面墻”，對著屏幕外的觀眾來講述心聲。

第一集以《魔鏡》為題，向觀眾展示了一名有著外貌焦慮的年輕女性。她每天照鏡子兩小時，自拍兩小時，精心挑選修圖后，三張美圖上傳朋友圈。數(shù)小時的努力，換來的不過是朋友的點贊，可這足以讓她滿意并沉迷。但只要放下手機(jī)卸妝后攬鏡自照，她的內(nèi)心又會逐漸崩塌，幾乎像羅列罪狀一般將自己的外貌批駁得一無是處。直到整容醫(yī)生勸誡“自信的女孩最漂亮”，她才意識到自己不該被某種統(tǒng)一的“審美標(biāo)準(zhǔn)”禁錮。至此，短劇的核心觀點浮現(xiàn)，當(dāng)代女性質(zhì)疑的不是完美容顏本身，而是一定要瘦、要白、要年輕的刻板標(biāo)準(zhǔn)。

劇中人的自省與詠梅拒絕修圖和抹平皺紋，在劇情與現(xiàn)實中互文了。生活中尤其網(wǎng)絡(luò)上，不少評論對女性的容貌有著狹隘設(shè)定。演藝圈里更有誤區(qū)，30+、40+女演員追求“少女感”而不敢老去，很大程度與劇本局限、周遭環(huán)境不無關(guān)系?！赌хR》因為直陳要害，對準(zhǔn)了問題的關(guān)鍵精準(zhǔn)發(fā)問，短短25分鐘才有了鑲正影視創(chuàng)作里女性世界觀的可能。

看看《魔鏡》的臺詞：“我不完美，完美多蒼白。我很完美，完美地成了我自己。”再對照詠梅的話：“年齡不是我的敵人，我的故事寫在我的臉上，這張臉就是對時間最真實的一種致敬。”兩者不乏異曲同工之處：不求美得合乎標(biāo)準(zhǔn)線，但求直面真實的自己。

偏離了真正生活訴求，為討論而討論的議題反而失了共情

如果說《聽見她說》的第一集因真實而戳中人心，那么本周更新的第二集《許愿》相對而言引發(fā)了不小的爭議。這個故事探討原生家庭對子女的影響，從小雨26歲的生日獨白切入，將一個父愛缺失、母愛變形，一心想要逃離的女孩形象帶到觀眾面前。

劇集更新后，有人欣賞它“愛人先愛己”的觀點輸出。但更多人認(rèn)為，25分鐘里只看得見“憎恨”“高壓”“亡故”等極致的人物狀態(tài)，偏離了向內(nèi)叩問的更高級的訴求。這對母女間的隔閡，源于母親在遭遇背叛后的創(chuàng)傷反應(yīng)。真正需要探討的，是婚姻擱淺后女性如何調(diào)整心態(tài)并擁抱新的生活。至于出軌男性是否懺悔、甚至是否情有可原，對于這部25分鐘的短劇，無異于本末倒置。

今年以來，《不完美的她》《誰說我結(jié)不了婚》《三十而立》《他其實沒有那么愛你》《摩天大樓》等一大批女性話題劇接踵而來；電影市場中，《找到你》《春潮》等作品也在近年讓女性話題出現(xiàn)一次便被探討一次。在中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛看來，女性話題影視作品的蓬勃生命力，完全出自市場需求，也正因此，當(dāng)作品與受眾生活的關(guān)系越發(fā)密切，創(chuàng)作上便加倍地需要與觀眾產(chǎn)生共情與共融。

“理想的話題創(chuàng)作，應(yīng)該是對問題進(jìn)行剖析和反映，讓焦慮有所舒緩，對傷口有所療愈。即便暫時無法解決問題，也能給予希望，這是話題創(chuàng)作內(nèi)涵提升的一種表現(xiàn)。”他說，若拋出的議題從生活中來，探討的重心卻偏離了真正的生活訴求，為討論而討論的作品反而容易失了共情。（記者 王彥）