從“她”到“她們”，女性劇的另一種出路

女性題材一直都是劇集創(chuàng)作者熱衷探討的焦點(diǎn)，每個(gè)時(shí)期有不同的承載和表達(dá)，也會(huì)誕生不一樣的話題熱播劇。今年以來，隨著《三十而已》《摩天大樓》《白色月光》《怪你過分美麗》等女性劇的相繼播出，引發(fā)了業(yè)內(nèi)對(duì)女性劇重新走紅的關(guān)注。

新京報(bào)記者梳理了近3年播出的劇集數(shù)據(jù)，發(fā)現(xiàn)女性劇在2020年數(shù)量和質(zhì)量都有所爆發(fā)，風(fēng)格上也有較大的轉(zhuǎn)變——現(xiàn)實(shí)題材群像劇取代古裝大女主成為女性劇的主流；女性情感不再是唯一的落腳點(diǎn)，懸疑、職場(chǎng)、青春成長等元素的引入獲得了觀眾的認(rèn)可。是什么原因?qū)е铝诉@樣的變化？新京報(bào)記者就此采訪了優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎，愛奇藝高級(jí)總監(jiān)、奇煋工作室總經(jīng)理李蒞櫻，《摩天大樓》導(dǎo)演陳正道等業(yè)內(nèi)人士。

古裝→現(xiàn)實(shí)題材

女性自我意識(shí)逐漸覺醒

女性題材算得上是“爆款劇原產(chǎn)地”之一。前幾年市場(chǎng)流行的是《甄嬛傳》《羋月傳》《楚喬傳》《那年花開月正圓》這樣的古裝/年代大女主劇。這一風(fēng)潮延續(xù)到了近兩年。

李蒞櫻接受采訪時(shí)表示，女性劇數(shù)量和質(zhì)量的爆發(fā)，跟現(xiàn)實(shí)生活中女性社會(huì)地位提高、女性自我意識(shí)逐漸覺醒有關(guān)。“當(dāng)下女性已經(jīng)成為不可忽視的消費(fèi)領(lǐng)域，尤其在視頻領(lǐng)域，女性觀眾的占比非常大，甚至有人說‘得女性觀眾者得天下’，足見女性觀眾及其思維觀念、觀賞訴求，在很大程度上影響著女性題材劇集的發(fā)展。”同時(shí)，之前的很多古裝女性劇過于追求爽感，劇情懸浮，邏輯性差，存在比較嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象，讓觀眾容易產(chǎn)生審美疲勞，已經(jīng)不能滿足當(dāng)下女性觀眾的觀劇需求。劇集創(chuàng)作者注意到了這些問題，并做出了相應(yīng)的調(diào)整。

至于女性劇呈現(xiàn)出古裝大女主到現(xiàn)實(shí)題材的轉(zhuǎn)變，謝穎分析指出——古裝題材大女主戲依然供給充分，但類型套路逐漸固化，缺乏創(chuàng)新元素，只能滿足固定受眾而缺乏破圈能力；與此同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義題材在有關(guān)部門的鼓勵(lì)下產(chǎn)出了一波高質(zhì)量劇集內(nèi)容，在多個(gè)題材賽道上百花齊放。女性劇賽道，在以情感敘事為主的基礎(chǔ)上，增添了職場(chǎng)、懸疑、競(jìng)技、家庭等新鮮元素，應(yīng)和了當(dāng)下各類女性話題，從而引發(fā)廣泛的關(guān)注。謝穎也表示，目前國產(chǎn)劇整體上對(duì)女性角色的刻畫還是相對(duì)固化的，要么遇到各類男性角色幫助她成長，要么成為職場(chǎng)里的傻白甜、絆腳石，并不客觀。她希望以后能出現(xiàn)更多的，真正讓“她”成為價(jià)值觀主導(dǎo)和落腳點(diǎn)的女性劇。

大女主→女性群像

切入更多與女性相關(guān)熱點(diǎn)話題

以往的女性劇，多圍繞一位主要女性角色展開，講述她的人生成長和情感經(jīng)歷，近兩三年隨著現(xiàn)實(shí)主義題材的興起，越來越多的女性劇通過刻畫群像的方式來呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中某個(gè)女性群體的生活狀態(tài)和人生困境，并由此切入更多與女性相關(guān)的熱點(diǎn)話題。比如：周迅、惠英紅、趙雅芝主演的《不完美的她》，探討了生母、養(yǎng)母和女兒之間的關(guān)系，涉及遺棄、虐待和拐賣兒童等現(xiàn)實(shí)議題；郭濤、楊子姍、楊穎等主演的《摩天大樓》每個(gè)單元都有一個(gè)不同的主角，6個(gè)角色戲份平均，通過她們的證言不斷推翻并還原出鐘美寶案件的真相——原生家庭、PUA、完美受害者等多個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)都在劇中有所呈現(xiàn)……

《摩天大樓》的導(dǎo)演陳正道承認(rèn)，劇本創(chuàng)作時(shí)受到了很多關(guān)于性別不平等的社會(huì)熱點(diǎn)事件乃至相關(guān)案件的啟發(fā)，確實(shí)刻意從現(xiàn)實(shí)取材。“這部劇真正想表達(dá)的，并不是究竟誰殺死了鐘美寶，而是這個(gè)世界上，不應(yīng)該再有下一個(gè)鐘美寶出現(xiàn)。”陳正道說，他印象特別深刻的是網(wǎng)上很多關(guān)于女性的犯罪案件的討論，大家似乎總會(huì)要求女性是個(gè)“完美的受害者”。“好像社會(huì)對(duì)女性有比較高的道德標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)她有一些跟大眾普遍認(rèn)知的女性標(biāo)準(zhǔn)不同時(shí)，這樣的犯罪案件中，明明是受害方的女性就會(huì)在輿論里陷入‘她活該’這樣的網(wǎng)絡(luò)暴力中。”

女性劇的這種變化，在2020年尤其明顯。

這種變化背后的原因是什么？李蒞櫻認(rèn)為，群像戲通過描繪多個(gè)迥異的角色，展現(xiàn)了不同的人生和更廣闊的生活面，觀眾從她們身上看到現(xiàn)實(shí)的影子，更容易產(chǎn)生共情。而這些角色身上的差異性又能在互動(dòng)中產(chǎn)生碰撞與話題，讓思考和討論延續(xù)，“因此，群像戲在現(xiàn)實(shí)題材女性劇中擁有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)”。謝穎接受新京報(bào)記者采訪時(shí)表示，單一女主/男主的戲更注重心理層面的共鳴，而群像劇本身就更注重社會(huì)層面的共鳴。“群像劇可以通過幾個(gè)不同的主角來折射社會(huì)各個(gè)層面不同價(jià)值觀。所以，好的群像劇更挑戰(zhàn)編劇的能力，不但要有高超的編劇技巧，更要有對(duì)社會(huì)、人性的深刻觀察和獨(dú)到見解。”

聚焦情感→懸疑崛起

市場(chǎng)與創(chuàng)作者都決定了題材的拓寬

以往女性劇探討的焦點(diǎn)，常常集中在女性角色的情感方面，關(guān)注兩性關(guān)系和婚姻家庭生活。今年以來播出的女性劇，風(fēng)格類型上有了較大的突破，添加懸疑元素正在成為流行。

女性懸疑題材劇的崛起，實(shí)際上跟視頻網(wǎng)站的用戶需求和喜好直接相關(guān)。“數(shù)據(jù)顯示，我們平臺(tái)（優(yōu)酷）劇集用戶中，女性占比54%，但‘懸疑劇場(chǎng)’女性用戶占比近60%。雖然她們感興趣的內(nèi)容跟男性用戶有所不同，但這證明女性用戶是懸疑題材很重要的收視群體。”謝穎說，通過用戶研究發(fā)現(xiàn)，男性用戶對(duì)懸疑劇中的動(dòng)作、槍戰(zhàn)、刺激性元素更感興趣，女性用戶會(huì)更喜歡抽絲剝繭的分析推理過程。“女性懸疑劇，更多地把懸疑視作敘事元素，展現(xiàn)獨(dú)立女性颯爽的一面，她們遇事會(huì)冷靜，會(huì)用智慧去解決問題，同時(shí)也有脆弱需要被關(guān)懷的一面。”

陳正道既拍過懸疑電影如《記憶大師》，又執(zhí)導(dǎo)了女性懸疑題材劇集《摩天大樓》，該劇以豆瓣8.1分收官。在他看來，女性向的懸疑題材相較于男性向懸疑題材，更加適合用劇集的體量來呈現(xiàn)。“男性向的懸疑用電影的體量講，100分鐘講一個(gè)本格派推理故事，會(huì)很專注，出來的效果也會(huì)蠻好。但是，女性向懸疑題材它肯定會(huì)有細(xì)膩的情感呈現(xiàn)，需要深挖角色的內(nèi)心，然后還要展現(xiàn)女性角色在遇到犯罪案件的時(shí)候，她們的抉擇和糾結(jié)。我覺得劇的體量特別適合女性向懸疑題材。”

女性劇在不斷拓寬題材的邊界，李蒞櫻稱這既是市場(chǎng)需求決定的，也是內(nèi)容創(chuàng)作者對(duì)自己的要求。因?yàn)?ldquo;近年女性題材劇集數(shù)量有明顯增加，部分女性題材影視劇內(nèi)容同質(zhì)化的現(xiàn)象也比較明顯，這就要求創(chuàng)作者必須做出差異化、探索創(chuàng)新性，作品才能脫穎而出。”李蒞櫻認(rèn)為，未來一段時(shí)間，女性題材劇集和女性話題仍然是創(chuàng)作的熱門方向。盡管目前對(duì)女性題材劇集的探索有了比較明顯的進(jìn)步，但相較《殺死伊芙》《致命女人》《迷霧》《我，到點(diǎn)下班》等成熟的美劇、日韓劇而言，國產(chǎn)女性劇整體還處在比較初級(jí)的階段。“后續(xù)如何打破思維定式，將更多的想象力和創(chuàng)新力投注于我們的女性題材劇集，是我們要面臨的挑戰(zhàn)。”

采寫/新京報(bào)記者 楊蓮潔