懸疑劇為何越來(lái)越“女頻化”

2020年夏天是懸疑劇爆發(fā)的季節(jié)。

劇集市場(chǎng)上“得女性者得天下”，這種趨勢(shì)已經(jīng)蔓延到了懸疑劇。

2020年夏天是懸疑劇爆發(fā)的季節(jié)。從《十日游戲》《隱秘的角落》，到剛剛開(kāi)播的《白色月光》《摩天大樓》《非常目擊》，燒腦的同時(shí)讓觀眾感到絲絲涼意。相比一直被引以為標(biāo)桿的《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《法醫(yī)秦明》等優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)懸疑劇所特有的男性冷靜，近年來(lái)懸疑劇似乎更注重女性觀眾的接受程度。從女性視角切入，以女人故事為舞臺(tái)，引發(fā)女性話(huà)題討論等特征，在帶給觀眾差異化和新鮮感的同時(shí)，可謂越來(lái)越“女頻化”。

“女頻”原本多用在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，意為女生頻道，特指那些關(guān)注女生、能戳中女性讀者內(nèi)心柔軟的作品，“女頻”網(wǎng)文的讀者七成為女生。那“女頻”趨勢(shì)的懸疑劇都有哪些“女性化”的特征呢？

最明顯的，主角從男性為主轉(zhuǎn)向女性為主。比如《十日游戲》，金晨一人分飾兩角的“沈蕓”和“路捷”，成為拉扯男主角和故事情節(jié)前進(jìn)的主線(xiàn)?！赌μ齑髽恰芬悦缹毐粴笧樾ㄗ樱龃髽抢锬心信澈蟮墓适?。

同時(shí)，主題多為女性話(huà)題。《摩天大樓》展示女人的苦難和救贖，為女人說(shuō)話(huà)。如美寶的母親鐘潔，一個(gè)底層女子，愛(ài)上“渣男”生下孩子，又愛(ài)上詐騙男，不僅要靠在外跳艷舞維持家用，回家還要面對(duì)家暴、孩子被性侵，最終毀滅式覺(jué)醒。《白色月光》則更關(guān)注女性在家庭中的角色和地位，宋佳飾演的妻子不僅是家里的經(jīng)濟(jì)支柱，還要面對(duì)丈夫出軌的事實(shí)，并頂住情緒崩潰去調(diào)查真相……

此外，配樂(lè)、服化道、整體氛圍和故事懸念，也是按照女性觀眾喜歡的路子來(lái)定制?！妒沼螒颉非鞍氤烫鹈郏蟀氤膛翱?，和甜寵劇套路女性觀眾的路數(shù)一模一樣，讓觀眾“糖中吃出玻璃碴”?！赌μ齑髽恰吠ㄟ^(guò)半封閉的空間構(gòu)建的女性故事，讓觀眾代入其中，加上“膠片質(zhì)感”拍攝手法的應(yīng)用，為網(wǎng)劇賦予藝術(shù)電影般的質(zhì)感。這些，都精準(zhǔn)地戳中女性觀眾的內(nèi)心。

橫向觀察同檔期的海外懸疑劇，韓劇《惡之花》《夫妻的世界》等亦如此。《惡之花》中，李準(zhǔn)基演了個(gè)二十四孝家庭主男，暗地里卻也許是個(gè)殺人犯。在過(guò)去影視劇中，這樣的角色更多由女性承擔(dān)——美麗且有害。如今發(fā)生了反轉(zhuǎn)，有害又有毒的變成男人，女性開(kāi)始去偵破真相。

為什么懸疑劇會(huì)發(fā)生如此轉(zhuǎn)變？答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，因?yàn)榻陙?lái)掌握劇集主流市場(chǎng)話(huà)語(yǔ)權(quán)的一直是女性。據(jù)《微博用戶(hù)發(fā)展報(bào)告》、豆瓣等平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示，女性用戶(hù)占據(jù)了60%以上的活躍用戶(hù)群體，成為貢獻(xiàn)熱搜話(huà)題的中堅(jiān)力量。所以，包括懸疑劇在內(nèi)的劇集，只要能引發(fā)女性情感共鳴，首先在數(shù)量上就占據(jù)了優(yōu)勢(shì)。

從市場(chǎng)反饋來(lái)看，針對(duì)女性的各類(lèi)“甜寵劇”“青春劇”“仙俠劇”，等等，均收獲了以小博大的高收益。比如2018年《鎮(zhèn)魂》《香蜜沉沉燼如霜》，2019年《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》《東宮》，2020年《冰糖燉雪梨》《人間煙火花小廚》等，都是“小成本、高收益”，不僅捧紅了演員，也讓制片方、平臺(tái)方賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。

這些先例讓平臺(tái)方看到了懸疑劇的新方向。優(yōu)酷的女性用戶(hù)超過(guò)50%，劇集觀眾中女性用戶(hù)占比達(dá)54%，而“懸疑劇場(chǎng)”的女性占比近60%，已成為主要受眾群體。

從社會(huì)大環(huán)境來(lái)看，女性的社會(huì)地位也在悄然發(fā)生改變。無(wú)論是《三十而已》還是《白色月光》，男女性別分工都顛覆了傳統(tǒng)的觀念，里面的男人，在經(jīng)濟(jì)或權(quán)力關(guān)系上都比女方弱一些。女性被要求既要經(jīng)營(yíng)好婚姻、做好母親，又在職場(chǎng)上屢屢遭受不公平，卻被認(rèn)為理所當(dāng)然。女人們太懂這些情緒了，當(dāng)看到與自己“類(lèi)似”的人物經(jīng)歷時(shí)，強(qiáng)烈的代入感就讓她們瘋狂安利身邊的人一起觀看，推動(dòng)著內(nèi)容的出圈。

女性用戶(hù)作為內(nèi)容市場(chǎng)的主力軍，貢獻(xiàn)流量、話(huà)題、傳播，這已成為公認(rèn)的事實(shí)，重視女性用戶(hù)也已是內(nèi)容市場(chǎng)的不二定律（就連當(dāng)年《白夜追兇》在宣發(fā)時(shí)，也會(huì)強(qiáng)調(diào)自己的觀眾有一半是女性）。

甚至不僅是懸疑劇，只要貼到女性關(guān)注的話(huà)題，就能博得掌聲。正如脫口秀女演員楊笠說(shuō)出男人“為什么他看起來(lái)那么普通，可是他卻可以那么自信”時(shí)，所有人都笑了，拍大腿覺(jué)得好有道理。

深耕女性市場(chǎng)，將會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)久趨勢(shì)。據(jù)公開(kāi)資料，“愛(ài)優(yōu)騰芒”等視頻平臺(tái)上，待播的162部劇集里，有63部都是女性相關(guān)的題材，懸疑劇占其中18部。劇集在奔向精品化、短劇化的路子上，除了題材范式的創(chuàng)新和美學(xué)式樣的迭代，“女頻化”正成為一枚重要的標(biāo)簽。