“30+女性”將“她”題材送上熱搜

當顧佳帶著兒子許子言來到茶廠所在的大山深處暫居，當鐘曉芹和陳嶼一起送陳旭去創(chuàng)業(yè)，當王漫妮滿懷憧憬地準備赴愛丁堡留學，三個而立之年的女主角，再次站在了人生新的十字路口，她們今后的人生，似乎有著更多機遇、挑戰(zhàn)和可塑性——

電視劇《三十而已》自開播之后就一直話題活躍，在東方衛(wèi)視收視率一度超過1.639%，在省級衛(wèi)視黃金劇場電視劇收視率中排名第一。這部女性題材劇作，從女主角的瑣碎生活中汲取點滴引發(fā)一片熱議，豆瓣評分沖破8分。

隨著電視劇收官，三位女主角的命運再度引發(fā)探討，她們各自選擇了不同的人生，和觀眾原本期待的攜手創(chuàng)業(yè)走向人生巔峰的預期大相徑庭。對該劇表示認同的網(wǎng)友認為，這部劇展現(xiàn)了女性在成長過程中面對坎坷的一次次抉擇，編導力圖從她們的內(nèi)心世界中探尋女性的獨立意識——女性無需被“賢妻良母”或者“全能女性”這些標簽束縛，她們有權(quán)利主宰自己的命運。

女性不再活成標簽，而是勇敢做自己

法國女作家波伏娃曾經(jīng)這樣描繪，當女性所有的精神文化被一筆勾銷，女性因此只能分為四類，“結(jié)了婚的、結(jié)過婚的、打算結(jié)婚的、因為結(jié)不了婚而痛苦的”。

對應《三十而已》中三個女主角：一個已育，一個已婚，一個未婚。但該劇展現(xiàn)的都市女性，沒有傳統(tǒng)意義上一路打怪升級的“贏家”抑或“輸家”。比如，幾乎集合了一切優(yōu)秀女性特質(zhì)的顧佳，在煙花廠出事、丈夫作為法人去坐牢之后，她選擇賣房子來支付賠償，獨自承擔起作為企業(yè)管理者的責任。曾經(jīng)的“媽寶女”鐘曉芹聽從自己內(nèi)心的安排與前夫復婚，并憑借個人才華賺得第一筆版權(quán)費。即將獲得原本夢寐以求的奢侈品店店長職位的王漫妮，卻在關(guān)鍵時刻選擇赴海外留學，讓自己重新出發(fā)。這樣的情節(jié)契合了許多女性觀眾的想象，她們不想活成標簽，她們希望能夠有機會勇敢做自己。

壓力痛苦下，“她”形象愈加立體生動

人物塑造不落俗套，是《三十而已》頻頻被提及的又一個話題。以顧佳為例，在躋身太太圈的時候，發(fā)現(xiàn)價格不菲的品牌包是必需品，隨即思考著如何用適合自己的方式來用好這張入場券；在許子言受同學家長欺負的時候，毫不猶豫出手；盤下了棘手的茶廠之后，親自去山區(qū)調(diào)研。這些都盡顯一個優(yōu)秀女性的勇敢與剛強。但在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌之后，和閨蜜們一路跟蹤丈夫到“第三者”住處，王漫妮和鐘曉芹怒氣沖天拉開車門準備沖上樓“干仗”時，當事人顧佳欲起身的那一刻卻遲疑了。那微微的一退，是軟弱更是失望、痛心……對成熟女子內(nèi)心的精準把控，讓童瑤在顧佳這個角色的塑造上獨樹一幟，也迎來了她個人演技生涯的高光時刻。

事實上，今年播出的多部電視劇都聚焦女性成長，展現(xiàn)她們面對壓力和痛苦的抉擇。比如，《安家》中被原生家庭所累的房似錦、《完美關(guān)系》中面對丈夫出軌的斯黛拉、《怪你過分美麗》中在事業(yè)和愛情上都先后遭受打擊的莫向晚……這些角色一路披荊斬棘，用行動去解決人生中的困惑，最終收獲了不一樣的人生風景。

有網(wǎng)友認為，該劇側(cè)重于通過成熟女性在面對生活困境時的突破和成長，將“她”形象變得更加立體而生動，使當代女性角色更加多元，同時也側(cè)面反映了社會對“30+女性”有著更多期待。