國漫番劇熱得益于傳統(tǒng)文化

近日，一部名為《凡人·風(fēng)起天南》的動(dòng)畫番劇以其改編作品的高成熟度和完整度，令人驚艷的畫面質(zhì)量，真人動(dòng)作捕捉CG動(dòng)畫電影的制作水準(zhǔn)引來廣大動(dòng)畫愛好者的追捧。

“番劇”作為舶來詞，本意是指節(jié)目。20世紀(jì)80年代開始，大量日本動(dòng)畫番劇被不斷引進(jìn)，番劇開始為國人熟知。與此同時(shí)，我國動(dòng)漫行業(yè)很長一段時(shí)間一直是以“低幼向”的作品為主，直到2015年，國產(chǎn)動(dòng)畫電影《大圣歸來》火爆銀幕之后，國產(chǎn)“青年向”動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才漸漸從舉步維艱的始創(chuàng)期走向蓬勃成長的快速發(fā)展期。在國家政策的積極鼓勵(lì)下，在頭部視頻平臺(tái)資源的扶持下，國產(chǎn)動(dòng)畫番劇也開始在數(shù)量和質(zhì)量上不斷發(fā)力，“青年向”動(dòng)畫作品異軍突起，涌現(xiàn)出《一人之下》《少年歌行》《大理寺日志》等系列高質(zhì)量作品，還有《非人哉》《請吃紅小豆吧！》系列等優(yōu)秀作品數(shù)量不斷攀升，整個(gè)國產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入良性發(fā)展軌道。

盡管取得了長足進(jìn)步，但當(dāng)下國產(chǎn)動(dòng)漫并沒有形成成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，整體發(fā)展還處在良莠不齊的狀態(tài)，也還存在著原創(chuàng)不足、原創(chuàng)人才稀缺的現(xiàn)象，雖然也不乏像《一人之下》《刺客伍六七》一類的原創(chuàng)佳作，但更多成功的作品還是通過文學(xué)IP改編而成，比如《斗羅大陸》等。如果再不加甄別地選用文學(xué)IP進(jìn)行改編，更容易造成題材類型單一、內(nèi)容大同小異，難以滿足觀眾的多樣化需求。加上廣大制作動(dòng)畫番劇的企業(yè)都是全市場化模式運(yùn)營，存在片面追求市場關(guān)注度，重視短期利益的弊端，有些動(dòng)漫企業(yè)的作品甚至出現(xiàn)了偏重娛樂化的傾向，大量血腥、暴力、驚悚、軟色情低俗化的內(nèi)容以打擦邊球的方式滿屏充斥，嚴(yán)重?fù)p害了大眾對(duì)“青年向”動(dòng)畫番劇作品的認(rèn)知。另外，國產(chǎn)動(dòng)漫還存在傳統(tǒng)內(nèi)涵不足、教育意義缺失，單純追求爽感，片面地對(duì)不勞而獲取得榮華富貴的行為進(jìn)行吹捧的現(xiàn)象。

面對(duì)此種情況，國產(chǎn)動(dòng)畫番劇的崛起之路何在？一方面創(chuàng)作者要承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，摒棄不健康內(nèi)容，通過塑造符合人類優(yōu)秀思想品質(zhì)的人物來為作品提升正能量精神內(nèi)核；另一方面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)及相關(guān)部門應(yīng)適時(shí)對(duì)動(dòng)漫作品給出觀看年齡指導(dǎo)建議，從而讓不同作品滿足各個(gè)年齡階段的觀看需求；在產(chǎn)業(yè)整體層面，要從源頭上重視原創(chuàng)動(dòng)漫人才的培養(yǎng)，讓人才與市場緊密對(duì)接，在遵循產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律下，培養(yǎng)具有復(fù)合發(fā)展能力的專業(yè)型人才。同時(shí)，也要培養(yǎng)和扶持囊括文學(xué)、漫畫、影視劇、游戲、動(dòng)畫以及發(fā)展玩具、服飾、主題樂園等衍生品的完整產(chǎn)業(yè)鏈。

近年來，我國動(dòng)漫行業(yè)依托豐富的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源打造了諸多優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫番劇作品?！斗踩?middot;風(fēng)起天南》中人物形象和場景環(huán)境較好地還原了具有中國特色的仙俠世界風(fēng)貌；《一人之下》系列在講述現(xiàn)代故事的同時(shí)，融入了道家文化；《少年歌行》從場景、人物造型、畫面風(fēng)格，無不透露出濃郁的中國風(fēng)；講述破案冒險(xiǎn)故事的《大理寺日志》則取材于“大唐文化”……這些動(dòng)畫番劇作品的火爆，向我們證明了中國傳統(tǒng)文化元素的市場潛力，對(duì)中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展、對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都有至關(guān)重要的作用。未來，國產(chǎn)動(dòng)畫番劇需要結(jié)合時(shí)代要求，讓傳統(tǒng)文化與當(dāng)下觀眾的審美與興趣相結(jié)合，讓其文化內(nèi)涵與魅力以現(xiàn)代化的表達(dá)方式傳遞出來，形成獨(dú)特的中國風(fēng)格。隨著我們對(duì)中華文化掌握和運(yùn)用越發(fā)成熟自如，除了繼承傳統(tǒng)文化和豐富仙俠世界之外，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材、未來和科幻題材都應(yīng)有更加豐富的創(chuàng)作，類似《三體》這樣的作品未來可期。

在此背景下，近年來，一大批融入中國元素、搭載著中國傳統(tǒng)文化并與國際視野相結(jié)合的國產(chǎn)動(dòng)畫番劇在海外廣泛傳播，讓中國逐漸從動(dòng)漫輸入大國向輸出大國轉(zhuǎn)變。比如《從前有座靈劍山》《一人之下》等在東京都會(huì)電視臺(tái)（TOKYOMX）播映；《刺客伍六七》更是被全球最大收費(fèi)視頻網(wǎng)站奈飛（NETFLIX）采購版權(quán)，在190多個(gè)國家和地區(qū)上線……這些動(dòng)畫番劇的海外傳播，成為我國文化輸出的重要一環(huán)，在動(dòng)漫之前，中國文化對(duì)外輸出中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是走在前面的，但是動(dòng)漫的崛起，尤其是像《凡人·風(fēng)起天南》這樣一批新銳動(dòng)畫番劇的涌現(xiàn)，不僅讓海外觀眾在文學(xué)基礎(chǔ)之外通過更多視效信息領(lǐng)略到中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，也能提升我國文化的軟實(shí)力。

隨著國產(chǎn)動(dòng)漫商業(yè)模式不斷成熟、原創(chuàng)人才隊(duì)伍不斷壯大，國產(chǎn)動(dòng)漫崛起之路指日可待，更多精品國產(chǎn)動(dòng)畫番劇將不斷涌現(xiàn)并成功出海。

（作者：王 諍，系北京市習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員）