直面都市女性多元選擇的困境

系列女性題材劇《二十不惑》《三十而已》正在衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站播出，這兩部劇聚焦“20+”“30+”都市女性，以一種奇妙的聯(lián)動(dòng)方式將都市女性的生存問題推到了臺(tái)前。

《二十不惑》和《三十而已》由檸萌影業(yè)出品，選取了女性從大學(xué)步入社會(huì)的“20+”，和橫跨著單身未婚、已婚已育和已婚未育的“30+”，在不同人生節(jié)點(diǎn)的不同人生狀態(tài)?！抖换蟆氛Э瓷先ナ且徊恐v述大學(xué)生畢業(yè)后接受社會(huì)錘煉的青春劇，但四位女性主角的群像設(shè)定，更像是對90后年輕人跨入社會(huì)后的素描。

劇中，既有下決心改變家庭經(jīng)濟(jì)狀況而一路打拼的職場新人姜小果，也有家境殷實(shí)坐擁幾套房的飯圈女孩段家寶，還有被逼考研的二次元少女羅艷，以及原本一心要做少奶奶的美女梁爽。在《二十不惑》總制片人陳菲看來，做劇首先要立住人物和人設(shè)，劇中的這四種女生形象雖然都有極致的一面，但也具有很大的普適性。該劇在創(chuàng)作之前通過洞察的方式，將當(dāng)代年輕人作為核心人群，去提取年輕人在進(jìn)入社會(huì)時(shí)可能遇到的問題，并對這些話題加以提純、融合，使之成為劇情。

“四個(gè)女孩的職業(yè)除了傳統(tǒng)的白領(lǐng)之外，還包括網(wǎng)紅主播、從追星的粉絲轉(zhuǎn)成的經(jīng)紀(jì)人。她們的職業(yè)選擇緊扣時(shí)代發(fā)展，也是當(dāng)下年輕人在職業(yè)上愿意進(jìn)行多元化選擇的一種體現(xiàn)。”在陳菲看來，現(xiàn)實(shí)題材電視劇需要把握住特殊人設(shè)與現(xiàn)實(shí)情境之間的微妙比例，如何處理極致與真實(shí)的關(guān)系至關(guān)重要。

《二十不惑》雖然是一部青春劇，但劇中對主角的職場線著墨更多，而不是像大部分的青春劇那樣，演著演著就成了狗血的愛情偶像劇。陳菲認(rèn)為，這種設(shè)定其實(shí)也是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，“大學(xué)畢業(yè)這一年，對大多數(shù)的女性來說職業(yè)選擇的優(yōu)先級遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于愛情，一畢業(yè)就失戀的情況也是很多的，大四可能還是情感的終結(jié)點(diǎn)。”《二十不惑》希望抓住的是四個(gè)女孩人生的節(jié)點(diǎn)，故事的推進(jìn)可能相對碎片化，但整體的核心是希望講述年輕女孩對于自己人生的定位。

與《二十不惑》相比，《三十而已》則相對更為極致。不管是開篇處顧佳為了兒子上學(xué)而去求助闊太，還是作為奢侈品柜員的王漫妮拒絕不懷好意的客人，就連相對佛系的鐘曉芹，也因?yàn)橐馔鈶言卸蝗婚_始質(zhì)疑自己的婚姻，這些劇情顯然比“二十”起伏更多。在這部劇中，“30+”的女性顯然要處理更為棘手的問題。“不同年齡承載的重量感不同，《三十而已》呈現(xiàn)的女性狀態(tài)是要負(fù)重前行。”在陳菲看來，做劇的初衷并不是為了販賣焦慮，“30+”女性面對的社會(huì)難題更多，除了職業(yè)的部分，還會(huì)面臨婚姻、愛情和生育方面的問題。

“從某種程度上說，這三個(gè)人物其實(shí)是一體三面的，鐘曉芹是平凡普通的自己，王漫妮的掙扎是我們不愿面對的自己，顧佳則是帶有一定爽感的‘大女主’，她身上有很多我們想要而不得的部分。”陳菲透露，這部劇相對《二十不惑》來說提供了更多“奇觀”，播出后也引起了不少討論。但在她看來，現(xiàn)實(shí)劇說到底是需要直面人的真實(shí)困境，顧佳作為母親為孩子所進(jìn)行的努力，以及她所遭遇的現(xiàn)實(shí)就是這么殘酷，“我們不用這三個(gè)女性去代表和定義當(dāng)代都市女性，也不給她們貼標(biāo)簽，我們要展現(xiàn)人物的困境，而不是在困境中迷失和沉淪。三個(gè)女主其實(shí)都是不完美的人設(shè)，但是看到后面的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)劇作其實(shí)嘗試著給出了一種解決問題的方法。希望觀眾不是只關(guān)心爽劇的大女主，而是直面焦慮和痛苦，去面對真實(shí)的自己，遵從自己的內(nèi)心。”