“書(shū)癡”黃景春： 探尋潑墨揮毫間的極致瞬間

“我有匠心”第二屆全國(guó)書(shū)法大賽草書(shū)金獎(jiǎng)得主黃景春。

□全媒體記者張廣智通訊員雪琴

黃景春，1966年出生于河南省西平縣，目前是中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)散文詩(shī)詞協(xié)會(huì)理事，中國(guó)國(guó)畫(huà)院特聘書(shū)法家。8歲開(kāi)始學(xué)寫(xiě)毛筆字，寫(xiě)過(guò)柳體、顏體、隸書(shū)等，是個(gè)不折不扣的“書(shū)癡”。爬山、打羽毛球、畫(huà)畫(huà)以及寫(xiě)字，組成了黃景春的日常。每天10小時(shí)以上的專(zhuān)業(yè)書(shū)法創(chuàng)作，是他攀登書(shū)法高峰、探索浩瀚書(shū)藝海洋的方舟。

書(shū)法有“楷、行、隸、草、篆”之分，黃景春對(duì)草書(shū)喜愛(ài)尤甚，業(yè)界有種說(shuō)法：“草書(shū)是書(shū)法的最高境界。”這也許是每個(gè)寫(xiě)書(shū)法人都喜歡草書(shū)的緣故。他上追“二王”，下探張旭、懷素、孫過(guò)庭、黃庭堅(jiān)、王鐸等歷代名家名帖，只為探尋潑墨揮毫間的極致瞬間。

“然草書(shū)之難，非常人所能解也”。草書(shū)是用點(diǎn)、線(xiàn)、面表現(xiàn)出來(lái)的一種抽象的藝術(shù)形式。有章草和今草之分，今草又分為小草、大草、狂草、這之間互相滲透，互補(bǔ)互襯。在黃景春的書(shū)法作品里大草最多，對(duì)于草書(shū)也有獨(dú)到的理解。

章法“書(shū)法有法”，這句話(huà)在大草的臨帖和創(chuàng)作中尤為重要。寫(xiě)好大草，首先要多臨帖，在臨帖的過(guò)程中熟記草法。這里的“法”，還包括用筆的方法、結(jié)字的方法、用墨色的方法、章法韻律的處理方法等。“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”，這就要求在創(chuàng)作時(shí)，要根植傳統(tǒng)，不能信手亂寫(xiě)一通。

筆法在創(chuàng)作時(shí)，對(duì)于點(diǎn)、線(xiàn)、面盡量做到變化豐富，在行筆過(guò)程中正確運(yùn)用方圓、翻轉(zhuǎn)。這些筆法的變化，目的都是在調(diào)鋒。筆鋒正，筆毛才能順，才能在書(shū)寫(xiě)時(shí)得心應(yīng)手，寫(xiě)出的線(xiàn)條才有力度和韌度。在運(yùn)筆的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)提筆慢行，東坡云：“匆匆不及草書(shū)，此語(yǔ)非是。”說(shuō)明行筆過(guò)速是不恰當(dāng)?shù)摹?ldquo;行筆如抽絲”，“草書(shū)楷寫(xiě)”等古代書(shū)論里的這些說(shuō)法，對(duì)黃景春的影響很大。

字法在草書(shū)創(chuàng)作時(shí)，盡量做到有主有次，有收有放，有疏有密。每個(gè)字都盡量做到有“字眼”，也就是注重結(jié)字的留白，知白守黑。收與放，白與黑是相互對(duì)比，相互映襯出來(lái)的。只有收得緊才顯示出來(lái)放得開(kāi)。但這中間又要把握一個(gè)度。這個(gè)度就是要諧調(diào)，要自然流露，不要做作。世間萬(wàn)物都是在矛盾中對(duì)立又在矛盾中求得和諧統(tǒng)一的。

墨法墨分干、濕、濃、淡、枯、焦。墨色的變化是書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作時(shí)的自然流淌，又是根據(jù)章法的需要變化的，草書(shū)的韻律也是由墨色的變化來(lái)表現(xiàn)的。字形的變化也是根據(jù)章法的需要而變化的，也就是在臨帖時(shí)學(xué)到的字法，在把握章法不錯(cuò)的前提下，根據(jù)章法的需要變化而變化，用長(zhǎng)線(xiàn)表達(dá)或是用短線(xiàn)表達(dá)要靈活運(yùn)用。

黃景春表示，在創(chuàng)作時(shí)，用的是先蘸水后蘸墨的方法。用濃墨表現(xiàn)拙和短線(xiàn)，也就是韻律的低調(diào)。用干筆表現(xiàn)巧，長(zhǎng)線(xiàn)，也就是韻律的高音部分。毛筆飽蘸一筆墨，由濃寫(xiě)到干是書(shū)寫(xiě)的一個(gè)節(jié)奏，要表現(xiàn)出來(lái)一個(gè)音樂(lè)的韻律，也就是一個(gè)由低音到高音過(guò)程，這個(gè)過(guò)程就是短線(xiàn)到長(zhǎng)線(xiàn)的過(guò)程。一幅書(shū)法作品就是由多個(gè)這樣的過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)的。這和文學(xué)上的故事情節(jié)也是相吻合的，給人的感覺(jué)就是一波未平，一波又起。一幅作品在這幾波的表現(xiàn)中，有一波是最高的，這個(gè)最高的一波就是一幅書(shū)法的主題部分，相當(dāng)于小說(shuō)中故事的高潮。

草書(shū)的看點(diǎn)就是氣勢(shì)，決定著一幅書(shū)法作品的成敗。黃景春在書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作時(shí)，在運(yùn)用墨色、線(xiàn)條變化的同時(shí)，還注意氣勢(shì)的連貫性。分組書(shū)寫(xiě)，在一組中注意大與小，寬與窄，向與背的運(yùn)用，做到字形變化豐富。在運(yùn)筆過(guò)程中注意起筆與收筆的變化，避免平行線(xiàn)。打破雷同，追求變化?？傊?，寫(xiě)好草書(shū)需要有扎實(shí)的基本功，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上追求變化，才能寫(xiě)出自己的風(fēng)格。離開(kāi)傳統(tǒng)，一切都是不可能的。

書(shū)海浩瀚泛星光，宗師右軍旗幟揚(yáng)。耐得住寂寞，方能在書(shū)法中找到樂(lè)趣，實(shí)現(xiàn)人生夢(mèng)想。