《沙灣往事》：用心方能出高峰

《沙灣往事》：

用心方能出高峰（京華劇評(píng)）

7月底，《沙灣往事》在廣州完成了誕生以來的第一百場演出。遺憾而又幸運(yùn)的是，這是我第一次欣賞這部舞劇——遺憾當(dāng)然是因?yàn)槲覍?duì)它早有耳聞，此前卻一直無緣得見；幸運(yùn)的是，這最值得紀(jì)念的一場沒有再錯(cuò)過。

《沙灣往事》改編自真實(shí)的歷史，演繹了上世紀(jì)30年代廣東音樂人“何氏三杰”的命運(yùn)與創(chuàng)作。沙灣何氏是著名的音樂世家，廣東四大名曲中的三首——《賽龍奪錦》《雨打芭蕉》《餓馬搖鈴》都出自何氏之手。主角何柳年的名字，即取自“何氏三杰”中的何柳堂、何與年。

伴隨著有廣東音樂“靈魂樂器”之稱的高胡的樂聲，舞臺(tái)上徐徐展開一幅廣東風(fēng)情的畫卷。喜慶的婚宴、賓客的斗琴、熱鬧的賽龍舟、幽靜的公園、因日軍入侵而蕭條的街巷……每一個(gè)場景都透著濃濃的嶺南味道。其中既有兒女情長的纏綿，也有國破家亡的悲壯。何柳年因?yàn)橐魳放c許春伶相知相愛，卻因父親的臨終遺命，不得不另娶他人，婚后對(duì)妻子態(tài)度疏離；堂弟何少巖也暗戀許春伶，卻一直得不到回應(yīng)。在四人各自的痛苦糾結(jié)中，何柳年全心投入父親留下的另一項(xiàng)任務(wù)——寫完《賽龍奪錦》。不久之后，戰(zhàn)爭爆發(fā)，熱愛音樂的日軍將領(lǐng)以眾人性命相脅，逼何柳年為他演奏，激越的鼓點(diǎn)氣壯山河，傳達(dá)出誓死反抗之決心……

剛看到劇目介紹時(shí)，我有點(diǎn)擔(dān)心：這么復(fù)雜的劇情，能用舞蹈表現(xiàn)出來嗎？或者說，演出來能“好看”嗎？

無論哪種舞臺(tái)藝術(shù)，讓觀眾覺得“好看”都是成功的必備條件。而舞劇的“好看”，又分為兩個(gè)層面，一是舞蹈動(dòng)作之美，二是戲劇沖突的張力。大多數(shù)舞劇往往更重視前者，后者則有所欠缺，有時(shí)甚至為了“炫技”加入過多舞蹈，拖慢了敘事節(jié)奏?？吹镁昧耍^眾難免審美疲勞。還有一些舞劇，敘事與舞蹈是斷裂的，一進(jìn)入敘事，舞蹈動(dòng)作就少了，只剩下表演；一跳起舞來，敘事性又太淡了，不足以推動(dòng)劇情。

《沙灣往事》卻很好地處理了“舞”與“劇”的平衡。從一開始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的思路就非常清晰：一定要突出劇情。除去序章與尾聲，全劇被分為四幕，按照經(jīng)典的“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)展開，幕間還有小段字幕作劇情提示，讓故事的發(fā)展一目了然。再加上精彩的表演，令人覺得，這仿佛是一出沒有臺(tái)詞的話劇。同時(shí)，敘事與舞蹈真正做到了水乳交融，沒有一個(gè)動(dòng)作不是在舞蹈，但沒有一個(gè)舞姿不是在訴說，自然流暢，賞心悅目。

“像話劇一樣演”，正是總導(dǎo)演周莉亞和韓真對(duì)演員的要求。重視劇情和表演，是周莉亞的一貫風(fēng)格，有人開玩笑，稱她為“舞蹈界最愛演的導(dǎo)演”。而男主角黎星的表演，充分實(shí)踐了這一理念。100場演出，每次演到劇中最“扎心”的一幕，他眼里都會(huì)流下淚水。

作為舞蹈、戲劇、音樂相結(jié)合的表演形式，音樂在舞劇中的重要性也不言而喻。給關(guān)于音樂家的劇寫配樂，十分不易——音樂家本人的經(jīng)典作品，必須在劇中有所體現(xiàn)，新創(chuàng)樂段既要與這些經(jīng)典作品和諧一致，又要能表現(xiàn)出人物的思想、情感、性格與命運(yùn)，同時(shí)，還要考慮音樂的可舞性。作曲家杜明交出了一份漂亮的“答卷”。何氏三杰的名曲中，他選擇《賽龍奪錦》《雨打芭蕉》兩段進(jìn)行了改編。原來的《賽龍奪錦》是玩音樂的人坐在茶樓里看龍舟時(shí)寫下的，透著幾分悠閑的味道，杜明賦予了它一種激奮的力量感；與之相反，原來的《雨打芭蕉》節(jié)奏很快，在劇中卻被拉長了許多，變得如思緒般婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，用來表達(dá)戀人的思念。男女主角的主題帶著淡淡的憂傷，其中有廣東音樂的影子，又使原始音樂素材產(chǎn)生了現(xiàn)代感，很符合年輕人的審美。走出劇場，不少觀眾仍在哼唱……

舞美設(shè)計(jì)是另一個(gè)亮點(diǎn)。為了留下足夠的舞臺(tái)空間，很多舞劇的舞美都盡量“化繁為簡”，《沙灣往事》卻別出心裁地“化簡為繁”。16扇雕花窗格的“門扉”“頂天立地”，在舞臺(tái)上旋轉(zhuǎn)開合，自由移動(dòng)，一會(huì)兒組合成一面墻，一會(huì)兒在舞臺(tái)中央或角落里圍出一間屋子，一會(huì)兒又退往兩側(cè)，成為廊柱一般的裝飾……這些復(fù)雜的軌跡變幻，全部由電腦編程來控制。仿佛變魔術(shù)一般，用簡約的道具呈現(xiàn)出豐富的舞臺(tái)效果。

整場演出看下來，最讓我感慨的，是劇組對(duì)細(xì)節(jié)的格外重視。投影出來的布景，精致清雅，是一筆一筆畫出來的；為了呈現(xiàn)最典型的廣東建筑，連門楣上的花紋都是從佛山的古建筑上拓回來的。劇中涉及大量演奏樂器的舞蹈動(dòng)作，排演前，演員專門學(xué)習(xí)了笛子、琵琶、高胡、打鼓等各種樂器，不僅要保證演奏姿勢不出錯(cuò)，還要使“假動(dòng)作”與“真音樂”（配樂）的曲調(diào)音符嚴(yán)絲合縫、完全合拍。劇中還融入了不少廣東民間舞蹈元素，如主角拋接鼓槌的動(dòng)作就來自英歌的耍棒，還有錢鼓舞，這些也都是專門找廣東老藝人來教的……

細(xì)節(jié)決定成敗，因?yàn)閺募?xì)處最能看出是否真正用了心。4年演出100場，拿到文華獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，走遍全國各大城市，多次受邀赴歐美演出……《沙灣往事》能夠成為廣東歌舞劇院的一個(gè)高峰，“用心”二字不可或缺。希望更多創(chuàng)作者能從這部劇的成功中獲得啟示，希望能在我們的舞臺(tái)上看到更多這樣的佳作。

周飛亞