工筆畫被寄望拉動市場回暖

　　“工筆畫正面臨前所未有的發(fā)展機遇。在學(xué)術(shù)和市場這兩個輿論場，其受重視程度遠遠高于寫意畫。”10月25日，美術(shù)評論家、收藏家胡紅拴對南方日報記者表 示，近十年來，工筆畫成為歷屆美展參展和獲獎比例最高的畫種，而在拍賣市場上，工筆畫也是場內(nèi)資本競買熱情最高和競爭最激烈的板塊。在今年香港蘇富比秋拍 上，一幅由郎世寧等畫家創(chuàng)作的清乾隆《純惠皇貴妃朝服像》以1.1億元的天價成交，成為今年藝術(shù)品拍賣排行榜上單品成交價格最高的作品。

　　在收藏家的眼里，工筆畫精致、典雅的畫風(fēng)讓人賞心悅目，沒有受過任何藝術(shù)和美學(xué)訓(xùn)練的人，也會為之駐足留連。在藝術(shù)品市場上，不僅古代和近現(xiàn)代工筆畫家的 作品受青睞，像何家英、周彥生、江宏偉、蘇百鈞等當代工筆畫家的作品亦同樣集聚了較高的市場人氣。近期，廣東作為工筆畫重鎮(zhèn)，打造了一場迄今為止在國內(nèi)規(guī) 模最大的藝術(shù)家個人工筆畫展——“盛世繁英·周彥生工筆畫藝術(shù)展”，展覽還沒有開幕，就引發(fā)業(yè)界高度關(guān)注。種種跡象表明，工筆畫或?qū)⒊蔀槲龍鐾赓Y金、帶 動書畫市場走出持續(xù)多年調(diào)整趨勢的主力板塊。

　　●文/圖：南方日報記者 馮善書

　　現(xiàn)狀 市場追捧，工筆畫快速復(fù)興

　　計劃10月28日在廣州美院大學(xué)城美術(shù)館揭幕的“盛世繁英·周彥生工筆畫藝術(shù)展”，雖然定位為周彥生教授個人的美術(shù)大展，然而，從這次畫展的主辦機構(gòu)、組 織形式和作品規(guī)?？梢钥闯?，這里邊有著強烈的官方意圖。“與前不久剛剛在同一個館場舉辦的楊之光個展一樣，周彥生先生的這次個展，是代表廣美而舉辦的，對 內(nèi)由廣美一手操辦，對外則直接反映目前廣美系畫家的整體學(xué)術(shù)水平和藝術(shù)地位。”一位參與了幕后策劃的廣美內(nèi)部人士對南方日報記者表示。

　　這次畫展是周彥生30年來首次在廣州舉辦個展，將集中展出周彥生20年來創(chuàng)作的精品力作500余幅，其中僅八尺整紙的大幅工筆花鳥畫作就有80多幅，而丈 六匹的花鳥寫意畫巨制20余幅，工筆扇面花鳥畫作300余幅，還有寫意條幅、小品100余幅，展品數(shù)量大大超過了2014年9月其在北京國家博物館的大 展。“就工筆畫來說，這樣的規(guī)模在全國都罕見，可見其學(xué)術(shù)影響和市場影響都必定是空前的。”收藏家、廣東省收藏家協(xié)會副主席何文發(fā)自稱是收藏工筆畫的大 戶，他對記者坦承，如此大規(guī)模的工筆畫展覽不僅對周先生本人的作品行情有拉動，而且對整個工筆畫市場的行情都會有推動作用。

　　廣州美院，由于走出了周彥生和方楚雄等一批在全國畫壇有著廣泛知名度和極高影響力的藝術(shù)家，從而被業(yè)界視為中國當代工筆畫的學(xué)術(shù)重鎮(zhèn)。在工筆界，甚至還流 傳著“北何南周”的說法，何即何家英，周即周彥生。作為最早進入胡潤藝術(shù)百富榜的嶺南畫家，周彥生和方楚雄的作品不管市場環(huán)境和行情如何變化，都一直穩(wěn)居 國內(nèi)同類畫家的前列位置，是目前整個廣東畫壇為數(shù)不多的作品成交額突破過億元、而且作品成交額和成交量能夠并駕齊驅(qū)的畫家。2014年，當整個書畫行業(yè)的 發(fā)展趨勢面臨深刻回調(diào)、許多畫家的作品在拍賣市場上量價齊跌的情況下，這兩位畫家的作品市場活躍程度依然一如既往，從而在2015年度的胡潤藝術(shù)榜排名上 快步上升。

　　工筆作為早期繪畫的主要形態(tài)，早在唐宋時期就已經(jīng)走向鼎盛，留下許多彪炳史冊的作品，如《簪花仕女圖》、《虢國夫人游春圖》等。與寫意畫不同，工筆畫更多 關(guān)注細節(jié)，注重寫實，使用其精微的手法，獲取形、神的完美統(tǒng)一。據(jù)業(yè)界介紹，到了明清時期，畫家把生宣紙運用純熟，加之社會新思潮和文人畫的出現(xiàn)，以自我 個性張揚為主導(dǎo)的寫意畫才登上歷史舞臺，與工筆畫分庭抗禮。近現(xiàn)代，油畫被引進國內(nèi)后，亦同樣對工筆畫的地位形成沖擊。不過，進入20世紀后，隨著中國藝 術(shù)品市場的崛起，工筆畫以其繽紛奪目的色彩和精致典雅的筆法成為市場上的熱門品種，從而走向了復(fù)興之路。

　　市場 資本追捧，天價作品不斷涌現(xiàn)

　　在今年香港蘇富比秋拍上，一幅由郎世寧等畫家創(chuàng)作的清乾隆《純惠皇貴妃朝服像》以1.1億元的天價成交，成為今年藝術(shù)品拍賣排行榜上單品成交價格最高的作品。

　　實際上，在藝術(shù)品拍賣市場上，工筆畫是涌現(xiàn)天價作品最多的書畫品種，以郞世寧、仇英、陳洪綬等為代表的古代工筆畫家和以于非闇、張大千、謝稚柳等為代表的近現(xiàn)代工筆畫家，歷來是藏家追逐的熱門。

　　在古代板塊，從上世紀90年代末開始，宮廷畫家郎世寧的工筆畫作就在市場上大熱。2000年，他的《蘋野秋鳴》在香港佳士得以1764.5萬港元拍 出；2005年，其《秋林群鹿圖》在香港佳士得以2028萬港元拍出，刷新個人作品成交紀錄。直到今年，其作品再度登上拍賣排行榜的榜首。

　　事實上，除了郎世寧，其他古代工筆畫家的作品同樣表現(xiàn)不俗。2007年，仇英巨幅作品《赤壁圖》在中國嘉德秋拍中以7952萬元刷新當年中國繪畫藝術(shù)品拍 賣紀錄；2010年，其畫作《浮巒暖翠圖》卷，北京翰海春拍中再次拍出7280萬元的高價。除仇英外，被場內(nèi)資金熱捧的其他古代工筆畫家還有李公麟、趙 麟、趙左、陳洪綬、蔣廷錫等。

　　在近現(xiàn)代板塊，張大千、于非闇、謝稚柳等畫家的工筆畫作在拍賣市場上亦屢創(chuàng)高價成交紀錄。譬如，在2011年，于非闇的《四喜圖》立軸就拍出2875萬 元，在中國嘉德，謝稚柳的畫作《仿宋山水花鳥圖》則以4600萬元的高價創(chuàng)下個人作品拍賣的新紀錄。作為市場當代藝術(shù)家，張大千的工筆畫作品，更是經(jīng)常拍 出天價。中國嘉德2013年春拍會上，張大千1944年創(chuàng)作的《紅拂女》拍出7130萬元人民幣。2014年，在香港蘇富比中國書畫秋季拍賣會上，其工筆 人物巔峰之作《驚才絕艷》再次拍出天價，以6620萬港元成交。

　　與古代工筆畫相比，當代畫家的工筆畫作品在市場上受到關(guān)注是最近十年的事。這與中國嘉德、北京保利等巨頭拍賣公司不斷推出當代中國工筆畫專場有關(guān)。此后，凡是在中國書畫專場里邊，工筆畫都是上拍比例較高的品種。

　　早在2005年，當代工筆代表人物何家英的《四季美人圖》就以363萬元的高價拍出。而2011年，其作品作品《淑女像》甚至以759萬元拍出。周彥生的 畫作拍賣價格在全國各地市場近些年也是屢賣高價，2011年春拍，《春風(fēng)富貴冠群芳》以690萬元在中國嘉德成交。2013年，其作品《紫氣東來》在華藝 國際，再次以550萬的高價落槌。近兩年，在大展的推動下，其價格行情依然是居高不下，2014年華藝春拍，其多幅工筆作品同時獲得高價成交。

　　據(jù)業(yè)界人士反映，由于工筆畫創(chuàng)作周期長，藝術(shù)家數(shù)量不多，作品在市場上的流通量也比較少，因此，與寫意畫相比，其成交率和成交高都普遍比較高。按照行規(guī)， 同一位畫家，其工筆畫的價格至少在寫意畫價格的5倍以上。即使是在行業(yè)出現(xiàn)調(diào)整的近兩年，工筆畫的成交依然很活躍，足見藏家對這類畫種的追捧程度。

　　分析 作品過硬者不必自我炒作

　　據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）不完全統(tǒng)計，2015年春拍總成交額僅為244億元，同比2014年春季335億元，下滑了27.2%，成交量同比下 降40%，成交率同比下降12.89%。然而，在社會資本的追逐下，一些中青派的工筆畫家的作品卻依然在搖頭直上。特別是一起被稱為新工筆畫的作品，今年 仍然走出了一波逆市上揚的行情。

　　對此，業(yè)內(nèi)人士認為，雖然工筆畫由于其自身的審美優(yōu)勢，在收藏家群體中一直很受追捧，是藝術(shù)品拍賣市場上的熱門品種。但是，在工筆畫作品價格不斷升溫之 時，背后也逐步暴露出一些問題。這里邊問題比較復(fù)雜，歸根到底就是一些大資本介入后違反市場規(guī)律辦事。而一些新入場的買家，由于缺乏行業(yè)經(jīng)驗和審美能力， 混淆了作品價格與其學(xué)術(shù)價值、歷史價值、藝術(shù)價值之間的關(guān)系，給了一些賣家投機獲利的機會。

　　甚至有觀點認為，與傳統(tǒng)工筆畫相比，目前市場上的新工筆價格，已普遍偏高。其中，北京保利拍賣公司中國書畫季拍部總經(jīng)理殷華杰便曾經(jīng)公開表示，除特殊題材 作品外，于非闇、謝稚柳等一些近現(xiàn)代名家的工筆作品，目前的市場價也就每平方尺20萬元至50萬元之間，而一些中青年藝術(shù)家的新工筆作品在市場上的成交價 格，卻有超過齊白石作品的勢頭，這有違常理。

    “不排除有些藝術(shù)家，為了面子，或出于其他商業(yè)原因，自己把自己的作品市場價格以做局的方式推上去。”胡紅拴也認為，實際上，經(jīng)過對其作品的學(xué)術(shù)梳理，我 們會發(fā)現(xiàn)，作品的藝術(shù)價值還遠遠無法與目前的成交價格相匹配。他認為，這一次廣州舉辦周彥生的個展非常有意義，特別是由廣東省文聯(lián)、廣東省美協(xié)和廣州美院 這些權(quán)威機構(gòu)和美術(shù)院校來共同主辦和把關(guān)，讓業(yè)界見識一批真正能夠在學(xué)術(shù)上站得住腳的作品。

　　“光是翻畫冊，我就發(fā)現(xiàn)，這里邊絕大部分的畫作是我們以前在市場上從來沒有見過的。”何文發(fā)也坦承，如此高規(guī)格和大規(guī)模的展覽，對投資收藏界來說，就像是 一場頭腦風(fēng)暴，也有利于加速目前工筆畫市場的洗牌。“當前，整個藝術(shù)品市場還在面臨深刻調(diào)整，很多藝術(shù)家的作品都在市場上遇到了量價齊跌的情況。事實上， 并不是藏家手里沒有錢，而是值得投資的好作品太少。”

　　在他看來，嶺南有非常杰出的工筆畫家，他們的作品在目前市場上的真實行情也證明了他們自身的實力。從周彥生、方楚雄等一批工筆畫家的身上，我們可以看到， 其實作為一名藝術(shù)家，畫好畫是最重要的。只要作品經(jīng)得起學(xué)術(shù)考驗，美術(shù)語言雅俗共賞，肯定會有大批收藏家來爭搶，根本不用自己去做局和炒作。